Диссертация (1101458), страница 28
Текст из файла (страница 28)
Разрыв двух сюжетных линий сценария, одна из которыхсвязана с семейной драмой Ивлевых и Наумовых, другая – с Сеней Громовым,компенсируется в фильме их параллельным течением, что создавало эффектодновременности происходящих в разных местах событий. Дополнительнымсвидетельством наличия процесса экранизации служит финальная сцена поездкиИвлеваиГромовавЛебяжье,символизирующаяпобедуИвлеванадэкзистенциальной тоской и продолжение борьбы с обстоятельствами, котораястановится вполне адекватным кинематографическим замещением литературносимволической сцены поздравления Грая в сценарии.Используемый в дипломной работе принцип нанизывания эпизодовпереходит в киноповесть и фильм«Печки-лавочки», где сюжет обладаетугадывающимися завязкой и развязкой, однако, по сути, представляет собойчереду встреч главных героев с разными персонажами.
Данная экранизацияпредставляется наиболее близкой к ее литературному предшественнику.Следующий фильм Шукшина «Калина красная» демонстрирует отход отпринципананизыванияэпизодов,однаковсравнениискиноповестьюхарактеризуется отрывочностью монтажной композиции, что объяснялось в томчисле многочисленными цензурными вырезками. Кроме того, фильм отличаетсязначительной степенью натуралистичности происходящего на экране, что былоспровоцировано, с одной стороны, композиционной неровностью повествования,врезультатеизъятияпроходныхсценусиливающейнеустойчивость главного героя, с другой стороны,эмоциональнуюпренебрежением законамиусловности в решении чрезмерно эмоциональных сцен.Помимо этого,появляющиеся в фильме внутренние диалоги Егора и Любы обуславливают егодвуплановую композицию. Внешний план представлен всем образом жизнигероев, их действиями, окружающей обстановкой.
Но существует другая,внутренняя жизнь, о которой мечтают и которой тайно (в письмах) живут герои, вней возможна гармония и надежда на счастье этих совершенно разных людей. Вфинале намечается возможность слияния внешнего и внутреннего планов,которая была окончательно перечеркнута трагической гибелью Егора.125В рамках создания оригинальной прозы для воплощения в кино и на сценеШукшин также пишет кинороман и сценарий по театральной пьесе. Напомним,что последний вариант сценария «Я пришел дать вам волю» содержал большееколичество литературных приемов (авторских отступлений, использованиянесобственно-прямойречи),нежелироман,опубликованныйвжурнале«Сибирские огни», что позволяет говорить о несостоявшемся процессе егоэкранизации, поскольку Шукшину пришлось бы по необходимости замещатьлитературные средства кинематографическими приемами.
Все вышесказанное вполной мере относится к «Точке зрения», литературный сценарий которойпредставлял собой текст пьесы, однако экранизация осуществлена не была.В процессе экранизации художественной прозы литературные произведениязачастуюподвергаютсязависимостиотдраматизациижанра.или,наоборот,И. Мартьяновой397,Согласнодедраматизациивкинодраматизацияпроявляется в диалогизации и динамизации текста, обострении сюжетныхколлизийиусилениимонтажности.Дедраматизация,применяющаясякэкранизируемым пьесам, характеризуется уменьшением количества диалогов,расширением пространства и времени, увеличением объема действий персонажей.Уникальность творчества Шукшина заключается в использовании драматизацииуже на уровне литературного текста, приводящей к превалирующей ролидиалогов, использованию зрелищных форм и усилению остроты коллизий.
В тоже время при экранизации проза писателя подвергается дополнительнойдраматизации в результате увеличения количества диалогов, обостренияпротиворечий за счет кинематографической визуализации, отсутствия экранногоотображения некоторых языковых и стилистических особенностей. Применениедвойной драматизации на литературном и кинематографическом уровняхприводит к разнообразным изменениям: наблюдается отрывочность киномонтажа,неожиданные жанровые трансформации. Подобное следствие характерно восновном для типов экранизации, основанных на новеллистическом принципеотбора397литературногоматериала.ОтрывочностьМартьянова И.А.
Кинематограф русского текста. СПб, 2011.126монтажнойкомпозиции,проявляющаяся в картинах Шукшина, в одних случаях играет идейно значимуюроль, в других случаях дробит киноповествование. Так, во фрагменте о МаксимеВоеводине («Ваш сын и брат») композиционная неровность становится одним изкинематографических средств отражения потерянности героя в городской суете ивсеобщем равнодушии. В то же время монтажная отрывочность «Калиныкрасной» способствует обострению психологической неустойчивости характераПрокудина.Фильм«Странныелюди»(новелла«Думы»)демонстрируетусложнение его восприятия в результате излишней композиционной неровности.В одноименном рассказе отрывочные видения героя скреплены общим потокомсознания, однако на экране они представлены в стилистически разнородныхэпизодах.В случае с фильмом «Живет такой парень» кинодраматизация в сочетании сотступлением от принципов художественной условности в плане содержания,предполагающей хотя бы минимальную типичность ситуаций, приводит кизменению жанровой характеристики киноленты.
В том случае, когда в фильмепоявляется сцепление, можно даже сказать нагромождение не совсем обычных,зачастую забавных ситуаций, зритель воспринимает весь сюжет как комедийный.В картине «Живет такой парень» помимо разработки сюжетных линий двухэкранизируемых рассказов появляется несколько дополнительных нестандартныхэпизодов, происходящих один за другим в достаточно динамичном темпе, чтотакже способствовало усилению комедийности изображаемого на экране.Отдельного внимания заслуживает вопрос о сюжете литературных икинематографических произведенийШукшина.Исследуястильписателя,С. Козлова применяет к шукшинскому творчеству термин «микроскопиясюжета»398, что означает отсутствие в произведениях Шукшина полноценногосюжета с завязкой и развязкой, поскольку автору достаточно для анализанебольшого эпизода, фрагмента жизненной действительности без начала и конца.Сам Шукшин отрицательно относился к традиционному типу сюжета свыраженными завязкой и развязкой, считая, что он приводит к усилению398Козлова С.М.
Поэтика рассказов В.М. Шукшина. Барнаул, 1992. С. 168.127дидактической направленности произведения: «Сюжет – запрограммированноенеизбежное нравоучение»399. Однако проанализированная динамика сюжеташукшинских текстов при переносе на экран отражает его стремлениеприблизиться к традиционному типу сюжета в рамках кинематографическоготворчества. Дипломный фильм «Из лебяжьего сообщают», как и литературныйсценарий «Посевная кампания», еще в полной мере отражает микроскопиюсюжета. По словам Шукшина, он намеренно добивался сюжета «без начала и безконца, и чтоб линии в нем не пересекались, но чтоб ощущение главного –партийного, советского, человечного – оставалось у зрителя»400, что привело кнепониманию со стороны членов экзаменационной комиссии и прокатчиков.Следующий фильм «Живет такой парень» вновь демонстрирует микроскопиюобщего сюжета, однако частные случаи внутри единого замысла имеют завязку иразвязку, поэтому отношение к фильму было более лояльным.
В случае сфильмами «Ваш сын и брат», «Странные люди» наблюдается сюжетнаятрансформация, приводящая к некоторой завершенности изображенных историй.Втовремякакрассказы«Степка»,«Змеиныйяд»обладаюттакойзавершенностью, «Игнаха приехал» фактически не имеет развязки. Фильм в своюочередь подводит итог всем рассказанным историям, в том числе отношениямИгната с отцом: в финале картины старик Воеводин негласно признает сына и егоновый образ жизни. Подобная ситуация наблюдается также в новеллах фильма«Странные люди».
Герой рассказа «Думы» в итоге не находит ответов на своивопросы, тогда как председатель в финале картины встает на сторону молодежи.Повесть «Калина красная» и роман «Я пришел дать вам волю», изначальнопредназначенные для реализации в кинематографе, а также пьеса «Точка зрения»обладают вполне традиционным сюжетом, что знаменует стремление Шукшинавыйти от литературного на кинематографический уровень сюжетного построениятого времени, требующий полноценных начала и завершения изображаемой399Шукшин В.М.. [Высказывания В.М. Шукшина, записанные Г.
Кожуховой в ходе беседы для газеты «Правда», невошедшие в газетную публикацию] // Шукшин В.М. Собрание сочинений: в 8 т. Барнаул, 2009. Т. 8. С. 158.400Шукшин В.М. Теоретическая часть диплома // Герой Василия Шукшина как воплощение национальногохарактера: Материалы научной конференции (октябрь, 2004 год). М., 2006. С. 70.128истории.Однакотакаяуступкакинематографувнекоторыхслучаяхспособствовала появлению нравоучения, с чем Шукшин призывал бороться.Представленный на обсуждение сценарий «Точка зрения» имел отличающуюся отизвестной по следующим редакциям трактовку.
В этом варианте текста Шукшинрешается на политическую аллюзию, представляя милиционера с точки зренияПессимистаподобиемсотрудникаКГБ,ведущегодопросотнюдьнедипломатическим образом. Волшебный человек в сценарии назван Мудрымчеловеком, который становится воплощением власти, он напоминает всевидящегосудью, является своеобразным олицетворением самой жизни и ее приговора тем,кто пытается механически на нее воздействовать, выносит справедливое спозиции автора решение сослать обоих героев в Сибирь. Таким образом, сценарийв сравнении с последующими вариантами повести демонстрирует большуюрезкость трактовок, политизацию материала, а также скрытое, в лице Мудрогочеловека, присутствие авторской точки зрения, граничащей с нравоучением. Вфинале киноповести «Калина красная», отражающем исход оторванностичеловека от своего рода, также можно усмотреть скрытое нравоучение, посколькунамерением автора было не просто отразить жизнь в ее многообразии, а донестидо зрителей собственную точку зрения на события.
Данное намерениеспровоцировало вариативность текстов сценария.Литературный сценарий1973 года401, помеченный как первый вариант, заметно отличается от киноповестине только сокращением сцен, диалогов, отдельных реплик и авторских ремарок,но и содержательной стороной некоторых эпизодов. В частности, дается прямоеобъяснение характера Егора через сопоставление с образом Иисуса, который, втрактовке Егора и автора, сознательно шел на смерть, попросив Иуду совершитьпредательство. Лишь в киноромане «Я пришел дать вам волю» традиционныйсюжет оказывается свободен от нравоучительных интонаций, поскольку авторстремился к наиболее достоверному отражению исторического события.401Шукшин В.М. Калина красная (литературный сценарий). 1973 // Архив киностудии «Мосфильм».
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
