Диссертация (1101458), страница 24
Текст из файла (страница 24)
На наш взгляд, сохранение традиционногоамплуа в данном случае обусловлено принадлежностью героя к архетипу мудрогонаставника, что в свою очередь объясняется ученическим характером дипломнойработы. Архетипичность образа Байкалова в сценарии проявляется в пафоснойавторской характеристике секретаря, отсылающей к стандартным образам героевкоммунистов: «… упорные и бескорыстные бойцы переднего края великоймировой войны за коммунизм – образец человеческой породы, которую выковалапартия за много лет кропотливой работы»363. Усиление традиционности образа вкартиневозникаетвследствиеэкраннойвизуализации,акцентировавшейтипажную внешность актера В. Макарова.
Кроме того, полностью отсутствуетзапланированный в сценарии эпизод сна Байкалова, придававший образудополнительную нестандартность. Образы Ивлева и Громова в большей степенинетрадиционны, поскольку наряду с отсутствием проявлений героизма состороны персонажей значительный объем киноповествования отводится личнойжизни Ивлева.Другие фильмы Шукшина представляют персонажа неординарного ссоциальной точки зрения, традиционно относимого к категориям чудиков и362Тюрин Ю.П.
Кинематограф Василия Шукшина. М., 1984.Шукшин В.М. Посевная кампания (литературный сценарий короткометражного фильма). 1960 г. // РГАЛИ. Ф.2453. Оп. 4. Ед. хр. 1088. Л. 9.363106странных людей. Согласно классификации странных людей А. Хуторянской364,чудики принадлежат к одной из групп данного типа и характеризуютсянестандартностью решений в плане установленных норм поведения. В рамкахданной работы мы будем разграничивать тип чудика как человека, несущегоисключительно доброе начало, и тип странного человека, неординарностьповедения которого диктуется разными, в том числе личными мотивами.Фильмы-экранизации демонстрируют разные ипостаси образа чудика.«Живет такой парень» представляет тип героя-праведника, который являетсятрансформацией странного человека двух экранизируемых рассказов.
Оба герояставятсявситуациюпридурковатый»365выбора,ГринькаоднакоМалюгинвпринципесвоимпоступком«недоразвитый,подтверждаетвозможность его отнесения к категории странных людей, в то время какстранность фактически обычного человека Холманского проявляется только внестандартной ситуации. Однако их «подвиги» на благо общества становятсяследствием неординарности личностей обоих героев и не сравнимы с врожденнойдобротойчудиков,вчастностиихэкранногопоследователяПашкиКолокольникова. Другая ипостась кинематографического образа чудика –«простодушный» герой киноновеллы «Чудик» («Странные люди»), претерпевшейзначительную сюжетную трансформацию в сравнении с исходным рассказом исценарием.
Явная чудаковатость Васятки, визуализация которой могла изменитьвосприятие образа, заменяется детской наивностью героя в отношении кпроисходящему, необычные поступки литературного Чудика – актерской игройС. Никоненко,усиленнойприменениемкрупныхпланов,использованиемконтрастных эпизодов, к примеру, рассуждения брата о выборе невестыперемежаются картинами деревенской жизни Чудика.
Решаясь на усилениечудаковатости героя в фильме «Живет такой парень», что во многомспособствовало его отнесению к комедийному жанру, Шукшин идет на уступкукинематографу в киноновелле «Чудик», снимая излишнюю странность героя.364365Хуторянская А.Д. Картина мира в «малой» прозе В. Шукшина: дис. … канд. филол. наук. Барнаул, 2000.Шукшин В.М.
Гринька Малюгин // Шукшин В.М. Собрание сочинений: В 4 т. М., 2005. Т. 3. С. 271.107Тип странного человека появляется в кинематографе Шукшина в первойчасти фильма «Ваш сын и брат». Странность Степана является следствием егооткола от крестьянского менталитета, что проявляется в стихийности какосновной движущей силе поведения героя. В процессе экранизации рассказа«Степка» (1964) кинематографических изменений образафактическинепроисходит, поскольку характер героя в полной мере отражается в перенесенныхна экран сюжете и диалогах. Трансформация типа странного человека,проявляющаяся в снижении нестандартности образов, представлена в фильме«Странные люди».
Литературная характеристика Броньки Пупкова («улыбчивый,легкий на ногу и на слово»366) разворачивается в киноповествование, сопряженноес комичными действиями героя (побег от председателя, постоянный смех идурачество), что, на наш взгляд, подчеркивает склонность Броньки к лицедействуи, таким образом, снижает значимость центрального события киноновеллы.Эффект представления другого героя Матвея Рязанцева обычным председателем,втайне завидующим молодежи, достигается, с одной стороны, трансформациейсюжета, в том числе введением диалогов героя с новыми персонажами (дочерью,подчиненными),усиливающимитему недовольствапредседателяжизньюмолодежи.
С другой стороны, замена несобственно-прямой речи и внутреннихмонологов визуальными сценами и диалогами провоцирует проявление в фильмеизлишней ворчливости героя как знаменательной черты его характера. Врезультате использованных при экранизации средств образ председателя болеетрадиционен, нежели в рассказе. Потенциальный двойник Рязанцева Колька,экранный последователь Васеки из рассказа «Стенька Разин» (1962), фактическинеобладаетстранностьюхарактера.Этомувомногомспособствуютрежиссерские решения: разбитная манера поведения, унаследованная Колькой отего литературного прототипа из рассказа «Думы» (1967), введение амбициозныхвысказываний героя отдаляют его от образа странного человека Васеки.Общий тип нестандартного героя прозы Шукшина, таким образом, приперенесении на экран демонстрирует приближение к традиционности, за366Шукшин В.М. Миль пардон, мадам // Шукшин В.М.
Собрание сочинений: В 4 т. М., 2005. Т. 3. С. 478.108исключением образов Ивлева и Колокольникова, необычность которых непротиворечит специфике кинематографа. Зачастую особенности киноискусствапрепятствуют отражению литературных образов в полном объеме, что приводит ккардинальнойрежиссерскойтрансформациикиноновеллы«Чудик»иисчезновению на экране чудика как типа, стандартизации героев фильмов «ИзЛебяжьего сообщают», «Странные люди». Помимо вышеназванных образов кразряду нестандартных персонажей в полной мере можно отнести представителейразинского типа героя, органично сочетающего черты странного человека,автобиографического героя, исторического Разина.
Исследованию указанноготипа и его литературных трансформаций посвящены работы И. Тортуновой,Е. Стрыгиной367. Данный тип рассматривается исследователями как одна изнаиболее широких образных категорий шукшинского творчества, включающаяавтобиографических персонажей, внешне не имеющих отношения к Разину исоотносимых с ним исключительно вследствие общности некоторых качествхарактера. В рамках данного исследования нас интересуют в первую очередьметаморфозы разинского типа героя, связанные с его перенесением на экран. Вчастности, оставшийся на уровне замыслов сюжет о восстании в последнемсценарном варианте демонстрирует обострение нестабильности психическогосостоянияРазина,значительномучтоприусилениюкинематографическихэкраннойвизуализациистранноститрансформацийегоданногомоглоповедения.типагерояпривестикИсследованиеобусловливаетнеобходимость обращения к вопросу о психологизме как творческом методеШукшина и его применении в процессе экранизации.Принцип психологизма проявляется на разных уровнях шукшинскоготворчества, во многих случаях даже становится методом построения сюжета,основанногонапограничныхситуациях.ПриверженностьШукшинакпсихологической манере письма во многом была связана с особенностямимировосприятия самого автора, его обостренной реакцией на социальные367Тортунова И.А.
Степан Разин как национальный архетип в творчестве В.М. Шукшина: традиции и спецификаосвоения образа: дис. ... канд. филол. наук. М., 2008; Стрыгина Е.Л. Разин и "разинский тип" в прозе В.М.Шукшина: автореф. дис. ... канд. филол. наук.
Тамбов, 2010.109явления. В частности, исследователь творчества Шукшина О. Левашова368напрямую относила писателя к разряду личностей с невротическим типомсознания. Данная специфика художественного типа сознания Шукшина взначительной степени определила выбор героев произведений, условий ихсуществования в рамках художественного текста, а также действий внеблагоприятныхобстоятельствах.Другимисловами,многиеперсонажишукшинского творчества в той или иной степени автобиографичны.Так, центральные персонажи «Печек-лавочек», «Калины красной», «Япришел дать вам волю» несут отголоски личности Шукшина.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
