Диссертация (1101458), страница 20
Текст из файла (страница 20)
Собрание сочинений: В 4 т. М., 2005. Т. 3.Коробов В.И. Василий Шукшин: Вещее слово. М., 2009.85писателя, предоставляющей дополнительные доказательства в пользу нашейконцепции.Литература Шукшина по праву считается кинематографичной, однако мыразделяем точку зрения исследователей, относящих этот феномен шукшинскойпрозы к разряду изначальных особенностей его писательского таланта.
В этойсвязи Г. Белая320 отмечает превалирование в творческой лаборатории Шукшинаособой словесно-зрелищной формы, определяющей его одновременный успех влитературной и кинематографической областях, М. Тупичекова321 обращаетвнимание на независящую от кинематографа монтажную форму мышленияписателя.Возможностьпроявленияфеноменапрозаическойкинематографичности при отсутствии непосредственного влияния киноискусстваподтверждается исследователями творчества других писателей, художественнаядеятельность которых осуществлялась в период отсутствия кинематографа кактакового.
Данная специфика характерна, в частности, для А.С. Пушкина,Ф.М. Достоевского322. В отличие от названных писателей, В. Шукшин имелвозможность приобщиться к киноискусству с детских лет в рамках просмотрафильмов в сельском клубе. Возможно, кинематограф оказал некоторое влияние натворческое мировосприятие писателя, однако, на наш взгляд, спецификашукшинской прозы не явилась следствием воздействия полученного во ВГИКеобразования.Согласно теории И.
Мартьяновой323, литературная кинематографичностьопределяетсяиспользованиеопределяютсянаборомпризнаков,монтажнойвключениемктехникивпервичнымисследователькомпозиции,вторичныетекстпроизведенияотноситпризнакикиноцитат,кинематографических аллюзий, фреймов киновосприятия. Применение данной320Белая Г.А. Рождение новых стилевых форм как процесс преодоления «нейтрального» стиля // Многообразиестилей советской литературы. Вопросы типологии.
М., 1978. С. 460-485.321Тупичекова М.П. Сказ в прозе В. Шукшина и В. Белова // Вестник Московского университета. Серия 9.Филология. – 1987. – № 2. – С. 19-24.322Эйзенштейн С. Пушкин и кино // Искусство кино. – 1955. – № 4. – С. 78-95; Красавина А.В. РоманФ.М. Достоевского «Идиот» в историко-функциональном аспекте (на материале основных экранизаций): дис. …канд. филол. наук. Магнитогорск, 2009.323Мартьянова И.А. Кинематограф русского текста. СПб, 2011.86концепции к литературному творчеству Шукшина позволяет сделать вывод о том,что монтажная композиция является основным признаком, по которомупроизведения писателя можно отнести к разряду кинематографичных, тогда каквторичные признаки в его прозе представлены крайне редко.
Данное наблюдениестановится дополнительным свидетельством отсутствия изначального влияниякиноискусства на прозу писателя. Так, в ранних произведениях Шукшинапрактически не упоминается кинематограф, а также связанные с ним предметы /ситуации. В качестве исключений можно назвать рассказы «Классный водитель»(1963), «Критики» (1964), где факт посещения героями киносеансов не играетзначительной идейной роли, используется лишь для воссоздания полнотыобстановки, в которой разворачивается действие («Классный водитель», 1963),или предоставляет контекст для раскрытия образов героев («Критики»). В болеепоздних рассказах, созданных после получения режиссерского образования,становится заметным некоторое кинематографическое влияние.
В частности,использование детективной фабулы новеллы «Охота жить» (1966) могло бытьнавеяно популярным киножанром, что косвенно подтверждается в текстерассказа: «Ну, отец … ты даешь. Как в кино…»324. Другая новелла «Ваня, ты какздесь?!» (1966) поднимает актуальную в то время проблему советскогокиноискусства, заключающуюся в отходе от жизненной правды.Монтажная композиция литературных произведений Шукшина проявляетсякак в ранних, так и в более поздних работах. Данный принцип обусловленспецификой художественного мировидения автора, использующего совокупностьнебольших по объему сценок, своеобразных зарисовок, для отражения смыслов ираскрытия образов персонажей.
Подобный композиционный прием в особенностихарактерен для малых жанров. В то время как одни рассказы основаны нанепрерывной последовательности событий и охватывают незначительныйпромежуток времени (например, «Двое на телеге», 1958), другие произведениямогут описывать ситуации, происходящие в течение нескольких дней. Так,ранний рассказ «Лида приехала» (написан до 1961 года) представляет собой324Шукшин В.М. Охота жить // Шукшин В.М. Собрание сочинений: В 4 т. М., 2005. Т.
3. С. 380.87контаминацию эпизодов из жизни героини и ее семьи и построен по принципумонтажного склеивания эпизодов. Однако использование предложений исловосочетаний, выполняющих роль связок и указывающих на время («ПотомЛида ходила по комнатам…»325, «Потом сидели родственным кружком…»326),место («В купе, в котором ехала Лида, было очень весело»327, «… В Лидинойкомнате тихо забулькал приемник…»328), последовательность действий («…Встречали Лиду отец, мать и две тетки»329), объединяет эпизоды, благодаря чемув контексте литературного повествования не возникает нарочитой отрывочностиизложения.Крометого,отсутствиепрямойвизуальностиспособствуетвоссозданию на основе описанных ситуаций целостной картины в воображениичитателя.В позднем рассказе «Психопат» (1973) применяется сходная монтажнаяструктура повествования, основанная на повторяющейся ситуации – процедуреинъекции, которую несколько дней подряд проходит герой рассказа.
В данномслучае имеет место ориентация на приемы волшебной сказки, в том числеиспользуются сходные конструкции зачина и завязки: «Живет на свете человек,его зовут Психопат»330, «Заболел Психопат, простудился…»331. Ситуация, как и всказочном сюжете, повторяется три раза: «Пришел он в другой раз делатьукол»332, «Пошел он в третий раз делать укол»333. Ориентация на фольклорнуютрадицию способствует преодолению отрывочности повествования, посколькукоррелирует с установкой сказки на краткость изложения, отсутствие лишнейинформации.
По словам самого Шукшина334, истоком его творчества сталоискусство устного рассказа, почерпнутое от представителей народной среды, гдеописания уступают место действиям, а само повествование состоит из небольших325Шукшин В.М. Лида приехала // Шукшин В.М. Собрание сочинений: в 8 т. Барнаул, 2009. Т. 1. С.
25.Там же. С. 26.327Там же. С. 24.328Там же. С. 27.329Там же. С. 25.330Шукшин В.М. Психопат // Шукшин В.М. Собрание сочинений: В 4 т. М., 2005. Т. 4. С. 457.331Там же. С. 457.332Там же. С. 458.333Там же. С. 458.334Фомин В.И. Василий Шукшин: «Говорить правду, какой бы горькой и жестокой она ни была…» // Фомин В.И.Пересечение параллельных.
М., 1976. С. 291-358.32688эпизодов,обнажающихобусловилитакжесмыслдругиевсегопроизведения.принципышукшинскойФольклорныепрозы,корниназванныевсовокупности кинематографичностью. К ним относятся, в частности, краткостьописаний и авторских комментариев, усиление роли действия и речи впроизведениях. Приверженность к использованию эпизодической композициипроявилась также в восприятии всего литературного творчества того или иногоавтора как единого целого: «Рассказчик всю жизнь пишет один большой роман. Иоценивают его потом, когда роман дописан и автор умер» 335.Втовремякакмонтажнаятехникакомпозиции,использованнаяШукшиным в литературе, не приводит к отрывочности повествования вследствиеумозрительногохарактеравизуальностисловесноготворчества,атакжеиспользования связующих элементов, киноповествование шукшинских фильмов внекоторых случаях носит характер недосказанности. Указанная особенностьчастично объясняется жесткой цензурой кинематографической продукции вотношении объема и содержания, однако несомненную роль играет также общаяконцепция шукшинского творчества, воплощавшаяся в отборе знаковых дляизображаемого типа героя событий-случаев, каждый из которых дополнял и поновому характеризовал интересующую автора ситуацию.
Представленные вотдельныхновеллах,подобныесобытияспособствоваличеткостикомпозиционной структуры произведений, однако будучи объединенными врамкахкинокартины,Эпизодичностьонипостроениярасщеплялифильмов,монтажнуюусиливающаясяструктуруфильма.вследствиепрямойвизуальности, приводит в некоторых случаях к появлению пространственновременных лакун в киноповествовании. В особенности это касается картин «Вашсын и брат» и «Странный люди», которые знаменуют уступку литературномукинематографу, демонстрируя значительный разрыв между частями фильмов.
Обекартины характеризуются отсутствием объединяющего разные фрагменты335Рабочие записи // Шукшин В.М. Собрание сочинений: в 8 т. Барнаул, 2009. Т. 8. С. 281.89действия, вследствие чего фильмы превращаются в прямое подобие сборникарассказов.Однако отрывочность монтажной композиции характерна также дляфильмов с единой фабулой. Картина «Из Лебяжьего сообщают» (1960) строитсяна параллельном развитии линий Байкалова, Ивлева, Сени Громова, в ходекоторого киноповествование попеременно обращается к ситуациям с участиемтого или иного героя. В сочетании с ограниченностью пространства в рамкахкаждогоэпизодаиотсутствиемсвязующегосценыдействияданныйкомпозиционный принцип способствует отрывочности повествования, крометого, содержит отсылки к специфике театральной пьесы.
Резкость смены местадействия ярко выражена на экране, однако она проявляется также в монтажныхлистах к картине: указания «У райкома»336, «Кабинет Байкалова» 337, «КвартираНаумовых»338 и другие сходны с драматургическими ремарками. Таким образом,первые фильмы Шукшина испытывают явное литературное влияние.Таким образом, феномен кинематографичности шукшинской прозы, на нашвзгляд, вытекает из специфики его индивидуального мышления и не может бытьназван прямым следствием влияния искусства кино. Кроме того, использование впроизведениях характерных театральных приемов является дополнительнымаргументом в пользу нашей концепции.
Несмотря на принадлежность театра ксамостоятельному виду искусства, драматургию безоговорочно признают родомлитературы. В то же время театральность художественной прозы противоречитприроде кинематографа. Тяготение Шукшина к драматургии проявилась в первуюочередь в создании пьес «А поутру они проснулись» (1974), «Энергичные люди»(1974), «Точка зрения» (до 1965). История создания последнего произведениядемонстрируетспецификой.фактпренебреженияИзначально«ТочкаШукшинымзрения»кинематографическойпредставляласобойпьесуипредназначалась для постановки на сцене, однако задумка не была реализована,336Монтажные листы по кинокартине «Из Лебяжьего сообщают». 1960 г.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
