Диссертация (1101078)
Текст из файла
Московский государственный университет им. М.В. ЛомоносоваФилологический факультетНа правах рукописиКоконова Виктория БорисовнаМОДИФИКАЦИЯ НАРОДНОГО РОМАНСАВ ТВОРЧЕСТВЕ Ж.-Б. АЛМЕЙДЫ ГАРРЕТАСпециальность 10.01.03 – литература народов стран зарубежья(европейская и американская литература)Диссертацияна соискание ученой степеникандидата филологических наукНаучный руководитель –кандидат филологических наук,ведущий научный сотрудникОгнева Е. В.Москва – 2015ОглавлениеВведение. ........................................................................................................................................
3Глава 1. Народный романс и романс литературный: неопределённость границ. ................. 261.1 Жанр романса. Распространение, время возникновения и источники............................. 261.2 Жанровые характеристики. .................................................................................................. 312. История изучения. ................................................................................................................... 352.1 Романс в Испании. .................................................................................................................
352.2. Романс в Галисии и Португалии. ........................................................................................ 442.2.1. Культурно-исторические особенности Галисии и Португалии. ................................... 442.3. Романс в Галисии.................................................................................................................. 482.4 Романс в Португалии.
........................................................................................................... 522.5. Романс за пределами Пиренейского полуострова. ............................................................ 583. Подходы к изучению. .............................................................................................................. 614.
Стилизации под народный романс ........................................................................................ 67Глава 2. В поисках национальной португальской литературы. .............................................. 722.1. Исторический контекст и влияние европейской литературы на творчество АлмейдыГаррета 20-х гг. ............................................................................................................................ 722.2. Противоречивость выбора: испанская оболочка – португальская душа? .......................
792.3. Литературная «реконструкция» португальской души на основе романсов: отсвободного переложения текстов к виртуозному переписыванию. ....................................... 832.4. «Адозинда» и «Бернал и Виоланта». .................................................................................. 882.5. «Романсейро». ..................................................................................................................... 102Глава 3.
Создание португальского национального мифа. ..................................................... 1183.1. Кризис национальной самоидентификации и пробуждение национализма. ................ 1193.2. Мифотворчество как способ противостоять хаосу. ........................................................ 1223.2.1. Средневековье или Ренессанс? ....................................................................................... 1223.2.2. «Сантаренский оружейник»: новый португальский театр в поисках национальныхкорней и идеала человека и гражданина. ................................................................................ 1283.2.3.
Роман «Путешествие по моей земле» как прощание с Португалией, которой большенет…..…………………………………………………………………………………145Заключение................................................................................................................................. 161Библиография............................................................................................................................. 1672Введение.Жуан-Батишта Алмейда Гаррет (1799-1854) – это выдающийся представительпортугальского романтизма, с которого начинается новая страница литературнойистории Португалии.
Гаррет не только обновил театральный репертуар, создалпринципиально новый язык поэзии и прозы, но и стоял у истоков португальскойфольклористики.Жизньписателяпроходилавнеспокойноевремяполитическойиэкономической нестабильности. Ещё в детстве Гаррет стал свидетелем хаоса,наступившего в стране после вторжения наполеоновских войск и бегствакоролевского двора в Бразилию. В юные годы Гаррета, как и его соотечественников,ждали ещё большие потрясения и испытания: отделение от Португалии Бразилии,одной из самых процветающих колоний страны, и кровопролитная гражданскаявойна между либералами и монархистами.Сражаясь на стороне конституционалистов, писатель был вынужден дваждыпокинуть своё отечество из-за политических преследований. Английское ифранцузское изгнание стали для Алмейды Гаррета переломным моментом втворческой судьбе.
Опыт жизни в странах, где уже заявил о себе романтизм и гдеписателей и поэтов привлекал экзотизм, в том числе и иберийский, заставилписателя по-новому посмотреть не только на литературу своей страны и собственноетворчество, но и на место Португалии в европейской цивилизации.Уже современники оценили вклад Гаррета в литературу и во многом задаливектор восприятия его творчества. Процитируем лишь несколько примеров. А. П.Лопеш-де-Мендонса (A. P. Lopes de Mendonça) в «Очерках о критике и литературе»(«Ensaios de crítica e literatura») писал о Гаррете: «Гаррет – это фигура, полностьюпринадлежащая новой литературе; он, бесспорно, её предводитель и образец. <…>Гаррет – это не человек, а возрождающаяся нация.
Он <…> обнимает все жанры<…>, не искажая их рабской имитацией иностранных моделей. В <…> «ДонеБранке» и «Камоэнсе» он изобретает современную поэму, придав ей <…> поистинепортугальскую индивидуальность. А в «Ауто Жила Висенте» открывает двери3национальному театру» 1 . Во многом эти строки резюмируют самые главныедостижения Гаррета в литературе: он является первым современным писателем,порвавшим с традициями псевдоклассицизма и давшим своей стране неподражательную, а оригинальную национальную литературу.Гаррет открывает новые перспективы развития и для поэзии.
Так, по словамА. Сезара-да-Силва-Матуш (A. Cesar da Silva Matos), одного из младшихсовременников писателя, «есть два поэта, которые в наш век достойны стать эпохойв истории национальной поэзии, – Гаррет и [Томаш] Рибейру» (Здесь и далееперевод мой, если не указано иное. – В. К.)2.Таким образом, через два десятилетия после своей смерти Гаррет уже былкультовой фигурой.Именно этот образ «первооткрывателя» и закрепился за Гарретом вплоть донаших дней.
Поэтому существует тенденция рассматривать произведения писателятолько как первые памятники португальского романтизма. Что касается раннеготворчества, то оно чаще всего классифицируется как незрелое, как начальнаяступень в развитии писателя: «Когда мы находимся перед таким гением литературы,как Алмейда Гаррет, даже в самых ранних образцах его творчества <…> начинаютпроявляться неизвестные черты, которые помогут определить или усилитьочертания личности или таланта в его развитии»3.Известный португальский критик второй половины XIX в.
Теофилу Брага(1843-1924) вообще считает, что португальская литература никогда бы не узналасвоего первого романтика, если бы по политическим мотивам Гаррету не пришлосьэмигрировать в Англию и Францию, где он имел возможность познакомиться с1«O sr. Garrett é uma fisionomia que pertence completamente à nova literatura; é incontestavelmente o seuchefe e o seu modelo. <…> Garrett não é um homem, é uma nacionalidade que ressuscita.
Ele <…> abraça todos osgéneros <…> sem os contrafazer na imitação servil do estrangeiro. Na <…> D. Branca e no Camões, inventa opoema de atualidade, dando-lhe <…> uma individualidade toda portuguesa. No Auto de Gil Vicente abre as portasao teatro nacional <…>»: Rodrigues, Eduardo.
Garrett no jornalismo // Revista Colóquio/Letras. No. 153/154, 1999.URL: www.instituto-camoes.pt/revista/garrettjornalsm.htm2«Há dois poetas que no presente século merecem fazer época na história da nossa literatura poética –Garrett e [Tomás] Ribeiro»: Ibidem.3Quando estamos perante um génio da Literatura como Almeida Garrett, mesmo os vestígios mais remotosda sua produção literária, <…> acabam por revelar facetas recônditas que ajudarão a definir ou acentuar as linhas deuma personalidade e de um talento em progresso»: Novais, Isabel. Os primeiros arroubos de exaltação patriótica eliberal do académico Garrett // Discursos Almeida Garrett: 150 anos depois. No. 1, março, 2006.4европейским романтизмом: «Именно в эмиграции поэт узнал, что существуют болееширокие горизонты, чем риторика»4.Резко критические отзывы о Гаррете появлялись на страницах печатныхизданий только при его жизни, хотя они были скорее исключением, чем правилом.Так, газета «Меркуриу Лижбоненсе» («O Mercúrio Lisbonense») резко негативнореагирует на назначение Гаррета театральным инспектором: «Очевидно, что встолице мы останемся без португальского театра, потому что из-за назначениягосподина Алмейды Гаррета администратором театров актёры хотят уехать вБразилию»5.
Тем не менее эти слова направлены против Гаррета-чиновника, а непротив его литературного творчества.Годы английского и французского изгнания, о которых писал Брага,продолжают привлекать внимание португальских критиков и в наше время. Егопубликации в парижских и лондонских изданиях предстают как подготовительныйэтап,своеобразные«годыучения»мастерапередтворческимвзлётом.Действительно, именно в 20-е годы Гаррет издаёт статьи, где излагает творческиепринципы, во многом сходные с тезисами европейских романтиков. Так, Жуан ЛуишКардозу де Оливейра в статье «Рассвет португальской литературы в “ЛузитанскомПарнасе” Алмейды Гаррета» рассматривает это исследование писателя опортугальской литературе, изданное в 1826 г. во Франции, как своеобразнуюлитературную программу.
Действительно, в «Лузитанском Парнасе» писательназывает XV – начало XVI вв. эпохой расцвета истинной португальской литературы,после чего наступает закат португальской словесности, что связано с влияниями нанациональную литературу итальянских, а затем и французских авторов. Поэтому, помнению Гаррета, современным писателям следует вернуться к литературе до второйдекады XVI в., чтобы вновь обрести национальную идентичность.Реализацию своей литературной программы Гаррет начинает там же, визгнании, где пишет и издаёт не только поэму «Камоэнс» (1825) – первоепортугальское романтическое произведение, – но и менее известные поэмы,4«Foi pela emigração que o poeta conheceu que havia horizontes mais largos do que a retórica <…>»:Braga, Teófilo.
Характеристики
Тип файла PDF
PDF-формат наиболее широко используется для просмотра любого типа файлов на любом устройстве. В него можно сохранить документ, таблицы, презентацию, текст, чертежи, вычисления, графики и всё остальное, что можно показать на экране любого устройства. Именно его лучше всего использовать для печати.
Например, если Вам нужно распечатать чертёж из автокада, Вы сохраните чертёж на флешку, но будет ли автокад в пункте печати? А если будет, то нужная версия с нужными библиотеками? Именно для этого и нужен формат PDF - в нём точно будет показано верно вне зависимости от того, в какой программе создали PDF-файл и есть ли нужная программа для его просмотра.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
