Диссертация (1100638), страница 7
Текст из файла (страница 7)
Лирический сюжет часто «основывается не на событиях, ана вариациях настроения...»3 Тем не менее многие литературоведы активнопользуются категорией «лирический сюжет», анализируя те или иныесодержательные и структурные аспекты циклов и сборников. Так, например,Д. М. Магомедова в статье «Книга стихов в творчестве Андрея Белого ипоэтикаромантическоговокальногоцикла»пытаетсяпонять«макросюжетную логику» «Золота в лазури» и находит ряд «микросюжетов»,на варьировании которых строится стиховое пространство книги.
Под1Понятие «метрический репертуар» В. Сапогов используетприменительно к характеристикеритмического построения «Стихов о Прекрасной Даме». Интересными представляются его попыткиобнаружить связь «метр и смысл» в пределах лирического пространства сборника. Так, ямб в цикле«становится как бы стилистически нейтральным фоном, на котором выделяются стихи иных размеров».«Гнезда» стихотворений (2-3), написанных хореем, «позволяют время от времени нарушатьмонотонность нейтрального метра». Буквально все стихотворения анапестического ряда связаны в«Стихах о Прекрасной Даме» с темой сомнения (Сапогов В.
А. К проблеме стихотворной стилистикилирического цикла // Русская и советская поэзия и стиховедение. Мат. межвуз. конф. М., 1969. С. 239).2Фоменко И. В. О поэтике лирического цикла. С. 42-43.3Спроге Л. В. Проблема жанровых новообразований в литературоведческих исследованиях // Семантикана разных языковых уровнях. Рига, 1979. С. 108 - 109.31«макросюжетной логикой» исследователь понимает наличие в книге«ассоциативных и лейтмотивных связей между отдельными частями»1.
Вдругой работе, посвященной поэтике заглавия и анализу композиционныхособенностейкнигиА.Блока«Нечаяннаярадость»,Магомедовахарактеризует книгу стихов как «”большую форму” нового типа»,«обладающую<…>“надстиховым”и“надцикловым”сюжетом,определенной композиционной логикой...» 2 Л. В. Спроге, размышляя надпроблемой жанровых новообразований, вслед за П. Громовым, Л. Гинзбург,Л. Долгополовым, В.
Сапоговым, признает цикл А. Григорьева «Борьба»«первым и наиболее характерным стихотворным циклом» в 50-е годы XIX в.и поясняет: «Здесь уже появилась художественная определенность вкомпозиционной последовательности стихотворений цикла, своеобразный«лирический сюжет», что дает право отнести произведение Григорьева клирическому циклу в современном его понимании»3.
Понятие «сюжет» частовстречается в работах, посвященных анализу лирической «трилогии» А.Блока, его сборников и циклов. Рассматривая «трилогию вочеловечения», З.Г. Минц наравне с понятием «сюжета» оперирует и понятием «фабулы». Помнению исследователя, сюжет третьего тома расходится с его фабулой, тоесть с последовательностью циклов тома. О «тенденции к лирическойповествовательности» в поэзии XIX-XX вв. рассуждает В. П. Сапогов встатьях, посвященных историческому и теоретическому осмыслениюширокого явления циклизации и индивидуальной циклизации Блока.«Сюжетное построение отдельных лирических стихотворений натолкнулонекоторых поэтов, – пишет Сапогов, – на возможность как-то соотноситьсюжеты отдельных пьес, создавая в пределах цикла своеобразнуюпрерывистуюповествовательность».Спецификублоковской1Магомедова Д.
М. Книга стихов в творчестве Андрея Белого и поэтика романтического вокальногоцикла // Стих. Язык. Поэзия. Памяти М. Л. Гаспарова. М., 2006. С. 339.2Магомедова Д. М. А. А. Блок. «Нечаянная радость»: Источники заглавия и структура сборника //Магомедова Д. М. Автобиографический миф в творчестве А. Блока.
М., 1997. C. 139.3Спроге Л. В. Проблема жанровых новообразований в литературоведческих исследованиях. С. 100.32«повествовательности» исследователь видит в «легкости переходов междуотдельными темами и «сюжетами» в пределах одного цикла» 1.Образ лирического «я», воплощенный на страницах книги, являетсяодним из основных способов организации единства поэтического сборника.Е. П. Мстиславская, Е. И. Яцунок в статье «Авторская книга лирики какявлениекультуры»называютлирическое«я»«важнейшимструктурообразующим компонентом поэтической книги», а его генезис иэволюцию, индивидуальные и типологические особенности считают «однойиз основных проблем изучения поэтики авторского поэтического сборника» 2.По мнению Л. Я. Гинзбург «лирический герой не существует в отдельномстихотворении.
Это непременно единство если не всего творчества, топериода, цикла, тематического комплекса» 3. «Лицом к лицу лица не увидать,большое видится на расстояньи» – известные строки С. Есенина способныметафорически осветить интересующую нас литературоведческую проблему.Отдельное стихотворение может сказать многое о лирическом герое втворчестве поэта, но только книга стихов дает панораму поэтическойличности. Лишь в раскрытии разных граней лирического «я», в соседствестихотворений, каждое из которых «рисует» новые или по-иному освещаетуже найденные черты портрета лирического героя, наиболее полнораскрывается личностное начало в художественном мире автора.
А. Белый впредисловии к своему «итоговому» сборнику «Стихотворения» (1923)воспользовалсяпонятием«”необщеевыражение”ЛикаМузы»дляхарактеристики лирического «я» «целого» творчества поэтов: «оно – в целом,в зерне, во внутренней архитектонике всех песен, в сплетении песен и ихпоследовательности (отнюдь не хронологической)». «<...> должно открыть всумме стихов циклы стихов, их взаимное сплетение; – пишет поэт, – и вэтом-то открытии Лика творчества и происходит наша встреча с поэтами.Нос может быть совершенно безобразен, как таковой; но пока я не узнаю1Сапогов В.
А. Поэтика лирического цикла А. А. Блока: Автореф. дис. ... канд. филол. наук. С. 7.Мстиславская Е. П., Яцунок Е. И. Авторская книга лирики как явление культуры. С. 194.3Гинзбург Л. Я. О лирике. С. 146.233всех черт лица, в котором нос только часть, я ничего не могу сказать даже оносе...»1В книге может и не сложиться облик лирического героя, необозначиться «единство личности, не только стоящей за текстом, но инаделенной сюжетной характеристикой»2. Наоборот, автор может создатьлирическую маску, персонаж (или несколько лирических масок внутри книгии ее разделов), выявив или не выявив черты собственной поэтическойличности 3.
Несмотря ни на что, книга стихов должна сказать качественноновое слово о лирическом «я» поэта4: о «человеческом лице» 5, об очередномэтапе раскрытия темы лирического героя в творчестве автора или об особойэмоционально-психологическойтональности,нашедшейотражениевконкретной книге.Поэтическая книга воспринимается авторами как важный этаптворчества, своеобразный отчет за определенный период времени.
Книгастихов – это всегда ответственность за созданное единство. Высшую степеньответственности показал русской литературе А. Блок. О. Мандельштам небыл удовлетворен первым «Камнем» (1913) и после его сознательнойтворческой корректировки издал второй «Камень» (1915). А. Тарковский шелк своей первой книге «Перед снегом» (1962) больше тридцати лет.Книги стихов могут служить полезным и интересным материалом дляизучения творческой эволюции автора. «Именно потому, что книга – этовоплощенное миросозерцание, этап, веха, сопоставление книг, принципов ихформирования, их анализ дают серьезные доказательства для толкованиясвоеобразия, развития поэта, его движения или стабильности» 6. Выход книгистихов в таком представлении понимается как закономерное закрепление,Белый А.
Стихотворения. С. 7.Гинзбург Л. Я. О лирике. С. 148. В частности, поэтом без лирического героя Л. Я. Гинзбург считает А.Фета: «Поэзию Фета, например, отличает чрезвычайное единство лирической тональности <…>. И всеже для понимания лирического субъекта Фета термин лирический герой является просто лишним, онничего не прибавляет, не объясняет» (там же, с. 149 - 150).3См. например, сборник-мистификацию В. Я. Брюсова «Стихи Нелли».4Под «новым словом» может подразумеваться и указание на отсутствие эволюции образа лирическогогероя от сборника к сборнику.5Тынянов Ю. Н.
Блок //Тынянов Ю. Н. Поэтика. История литературы. Кино. С. 119.6Фоменко И. В. О поэтике лирического цикла. С. 21.1234«фиксация» художественного сознания автора на конкретном этапетворческого пути. Относительно поэзии К. Бальмонта Д. Е. Максимовзамечает:«Мы отмечаем в Бальмонте – на основании его предисловий,стихотворных деклараций и композиции его сборников – неуклонноежелание подчеркнуть эволюцию своей поэзии, увидеть в ней логическийстройный, расчлененный по периодам путь развития. <…> Условные вехиего пути: Тишина, Безбрежность, Солнце» 1.
«От книги к книге, явственно длякаждого внимательного глаза, у меня переброшено звено, – писал Бальмонт взаписной книжке 1904 г., – и я знаю, что, пока я буду на Земле, я не устануковать все новые и новые звенья и что мост, который создает моя мечта,уходит в вольные манящие дали» 2.Все высказанные теоретические суждения, широко репрезентирующиежанровое образование книги стихов, несомненно, носят не только узкотеоретический, но и практический характер. Представление о научнорецептивном «каркасе» жанра позволяет понять, насколько ответственно тотили иной поэт подходил к собственным поэтическим сборникам: видел ли онв процессе их компоновки, то есть при создании художественного целого,определенного рода «сакральное действо», когда значимым становитсялюбой композиционный прием, минимальный «книготворческий жест», илипризнавал приоритет части над целым, отдельного стихотворения надлирической книгой, а также позволяет идентифицировать специфическиехудожественные способы формирования качественно новой лирической«реальности», к которым поэт прибегал в каждой конкретной книге стихов.12Максимов Д.
Е. Идея пути в поэтическом сознании Блока. М., 1975. С. 21.Бальмонт К. Избранное / Стихотворения. Переводы. Статьи. М., 1980. С. 30.35II. Лирическая книга Серебряного века:феномен уникальной целостностиПоэты Серебряного века с особым вниманием отнеслись к жанрупоэтической книги, сделав ее «главной категорией в поэтической культурерусского модернизма» 1. «Расцвет», «второе дыхание» жанра были связаны сименами символистов В. Брюсова, И.
Анненского, К. Бальмонта, В. Иванова,А. Блока, А. Белого и др. А. В. Лавров в статье, предваряющей репринтнуюпубликацию сборника А. Белого «Стихотворения» (1923), пишет: «Книга –главная категория в поэтической культуре русского символизма. Репутациипредставителей этой литературной школы складывались, изменялись,возрастали и ставились под сомнение в прямой зависимости от того, какуюсудьбу в восприятии современников претерпевал очередной сборникстихотворений того или иного автора, претендовавший, как правило, навнутреннюю художественную цельность и структурную организованность»2.Акмеисты и футуристы, вступив в полемику с символистами по вопросамжанра,сумелипротивопоставитьихкнижной«гегемонии»своикниготворческие открытия. Таким образом, Серебряный век стал временемокончательного утверждения авторитета книги стихов в русской литературе.М.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
