Диссертация (1100638)
Текст из файла
Московский государственный университетимени М. В. ЛомоносоваФилологический факультетБелова Валентина ВладимировнаЛИРИЧЕСКАЯ КНИГА ИГОРЯ СЕВЕРЯНИНА:ДИНАМИКА ЖАНРА В СВЕТЕ ТВОРЧЕСКОЙ ЭВОЛЮЦИИ ПОЭТАСпециальность 10.01.01 – Русская литератураДиссертация на соискание ученой степеникандидата филологических наукНаучный руководитель:доктор филологических наук,профессор МИХАЙЛОВА М. В.Москва – 2014ОГЛАВЛЕНИЕВВЕДЕНИЕ…………………………………………………………………………………..3-10ГЛАВА I……………………………………………………………………………………..11-541.
Книга стихов как объект научно-теоретической рефлексии…………………….11-352. Лирическая книга Серебряного века: феномен уникальнойцелостности…………………………………………………………………………36-54ГЛАВА II. Книготворческая стратегия раннего Игоря Северянина(стихотворные брошюры 1904-1912 гг.)………………............................………………55-103ГЛАВА III.
«Громокипящий кубок» (1913): «романная» структура книги стихов…104-135ГЛАВА IV. Поэтические сборники 1914-1915 гг. Явление «книг-двойников»в творчестве И. Северянина……………………………………………………………...136-144ГЛАВА V. Patriotica Игоря Северянина: лирическое пространствопослереволюционных сборников………………………………………………………..145-162ГЛАВА VI. «Классические розы» (1931) – книга-«кульминация» и лирическое завещаниепоэта…………………….....................................................................................................163-185ГЛАВА VII. Проблема творческой эволюции И.
Северянина: рукописное окружение«Классических роз» (сборники «Литавры солнца» и «Очаровательныеразочарования»)…………………………..........................................................................186-211ГЛАВА VIII. К вопросу о «брюсовской» и «блоковской» циклических моделяхв книготворчестве И. Северянина……………………………………………………….212-219ЗАКЛЮЧЕНИЕ…………………………………………………………………………220-223БИБЛИОГРАФИЯ……………………………………………………………………...224-2432ВведениеЯркая творческая индивидуальность Игоря Северянина (1887–1941),его неоднозначная «безрáзумная» и «эксцессовая» поэзия, которая явиласьсимптоматичным отражением эксцентрики Серебряного века, за последниедвадцать лет активно привлекали к себе внимание исследователей. Начинаясо знаковой конференции в честь столетнего юбилея поэта (Череповец, 1987г.) 1, профессиональные литературоведы стали пристальнее вглядываться влирический облик Северянина, вдумчивее осмыслять его творческий путь,давать развернутые трактовки его самобытного поэтического наследия.
Заэтот период написано пятнадцать диссертаций, большинство из которыхпосвящено проблемам лингвистики северянинского стиха (В.В. Никульцева,М.В. Ходан, С.А. Хромова и др.), а также генетическим и типологическимсвязям его лирики с творчеством других поэтов (С.А. Викторова, В.Г.Макашина, О.Н. Скляров). Помимо диссертационных исследований вышло всвет несколько книг, ставших свидетельством своеобразного «рывка»современногосеверяниноведения.Срединихпятитомноесобраниесочинений поэта, подготовленное В.А. Кошелевым и В.А. Сапоговым2, гдевпервые опубликованы поздние рукописные сборники Северянина «Литаврысолнца» (1934) и «Очаровательные разочарования» (1940); книга «ИгорьСеверянин.
Громокипящий кубок. Ананасы в шампанском. Соловей.Классические розы», выпущенная в издательстве «Наука» 3 (в этом объемномтоме благодаря стараниям В.Н. Терехиной и Н.И. Шубниковой-Гусевойвпервые переизданы тексты тридцати шести стихотворных брошюр поэта1904–1912 гг., составивших важную веху его творчества). В.Н.
Терехина иН.И. Шубникова-Гусева выпустили и два других знаковых «северянинскихтома», «Игорь Северянин. Царственный паяц» (2005) и «Игорь СеверянинО Игоре Северянине. Тезисы докладов научной конференции, посвященной 100-летию со дня рожденияИгоря Северянина. Череповец. Апрель.
1987 г. / Отв. ред. В. А. Сапогов. Череповец, 1987.2Северянин И. Сочинения в 5-ти томах. СПб.: Logos, 1995.3Северянин И. Громокипящий кубок. Ананасы в шампанском. Соловей. Классические розы. М.: Наука,2004.13глазамисовременников»(2009),благодарякоторымписьмапоэта,мемуарные свидетельства его современников и критическое освоение егопоэзии (в том числе известная книга «Критика о творчестве ИгоряСеверянина», 1915) не только дошли до широкого читателя, но и ощутимооблегчили разыскания профессиональных исследователей. К неоспоримымудачам современного литературоведения можно причислить и «СловарьнеологизмовИгоря-Северянина»В.В.Никульцевой(2008),атакжедвухтомный био-библиографический «Словарь литературного окруженияИгоря-Северянина (1905-1941)» Д.С.
Прокофьева (2007). Автор словаряпредпринимает«первуювисториилитературоведенияпопыткурассмотрения жизни и творчества отдельного писателя через “литературныйпортрет”» 1.Контуры личной и творческой биографии Северянина, обрисованные вкнигах М. А. Шаповалова «Король поэтов Игорь Северянин. Страницыжизни и творчества (1887–1941)» (1997) и Ю. Шумакова «Пристать бы мне кродному берегу… Игорь Северянин и его окружение в Эстонии» (1992),дополнились новыми «линиями», малоизвестными подробностями из жизнипоэта: в эстонских издательствах вышли в свет книги М.
Петрова «ДонЖуанский список Игоря Северянина. Истории любви и смерти поэта»(Таллинн, 2002), В. Б. Коренди «Воспоминания об Игоре Северянине» (УстьНарва, 2006), В. М. Кругловой «Воспоминания об Игоре Северянине» (УстьНарва, 2006), а также сборник ранее не публиковавшихся материалов «ИгорьСеверянин: “Жизнь прожита большая, неповторяемая на земле!”» (Таллинн,2002).Однако, несмотря на разнообразие литературы об Игоре Северянине, висследовательских текстах часто постулируется мысль о недостаточнойизученности творчества поэта, ограниченном восприятии его лирики,односторонней трактовке его роли в литературном процессе первойПрокофьев Д. С. Словарь литературного окружения Игоря Северянина (1905 - 1941): биобиблиографическое издание: В 2 томах.
Т. 1. Псков: Изд-во ООО «Гименей», 2007. С. 5.14половины XX в. Субъективность исследовательского восприятия в данномслучаевсецелообусловленапротиворечивостью,«многоликостью»,аксиологической и стилистической неоднородностью северянинской лирики.«Фундаментальный» вопрос о творческой эволюции И. Северянинавызывает разногласияобнаруживаютвсреди исследователей его творчества. Многиесеверянинскихлитературныхметаморфозахпрямойцеленаправленный вектор от сложности (модернистских изысков) к простоте,классичности, традиционности поэтического мышления (С. Исаков, Е.Филькина и др.).Между тем другой «лагерь» северяниноведов полагает, что «на самомделе нет резкого водораздела между ранним и поздним Северяниным: то, чтоопределило его лицо в зрелости, было заложено уже в самых ранних стихах»(Ю.В.
Бабичева) 1. В.А. Кошелев, В.А. Сапогов считают, что «отклассической простоты он шел в ранних своих стихах. К классическойтрадиции вернулся тогда, когда “экстазность” вокруг его имени прошла»2.К.А. Волохова утверждает, что «творчество поэта отличается замечательнойвнутренней целостностью» и его «эстонский» период «логически развиваетосновные мотивы его ранней лирики»3.
Однако далее исследовательуточняет: поэтика «позднего» Северянина «несколько изменяется в сторонубольшей “прекрасной ясности”», а «яркие краски начинают блекнуть» 4.Предпринятаявданномисследованиипопыткадинамическогоописания творческого пути Игоря Северянина сквозь жанровую призмукниги стихов вызвана желанием аннулировать фундаментальный парадокснаучной рецепции творчества поэта, что в свою очередь позволяет говорить онаучной актуальности предлагаемой работы.Внимание исследователей часто привлекают противоположные полюсасеверянинскойпоэзии:модернистский,представленный,согласноБабичева Ю. В. Аще не умрет….Игорь Северянин // Северянин И.
Классические розы. Медальоны. М.,1991. С. 6.2Кошелев В. А., Сапогов В. А. «Музей моей весны…» // Северянин И. Стихотворения. Поэмы. Архангельск,1988. С. 17.3Волохова К. А. Эволюция творчества Игоря-Северянина: дис. … канд. филол. наук. М., 1999. С. 3, 175.4Там же.
С. 175.15общепринятому мнению, эпатажным доэмигрантским творчеством поэта, иклассический, эмигрантский, ассоциируемый в первую очередь с книгой«Классическиерозы»(1931).Приэтомфактравновозможности,взаимодополнимости модернистского и традиционного векторов внутри двухданных периодов нередко замалчивается, ранние «наивно традиционные»или откровенно вторичные, невыразительные тексты (и даже целыесборники)непринимаютсявовнимание, остаютсявтенияркихэгофутуристичеких завоеваний И.
Северянина периода его творческого икниготворческого расцвета («Громокипящий кубок», 1913)поэтики«Классическихроз»,другойвершиныи отточеннойсеверянинскогокниготворчества. Но только знакомство со всем корпусом лирических книгпоэта позволяет наиболее объективно разобраться в вопросе его творческойэволюции.НаучаяактуальностьаргументированнойпопыткойданнойработывключениянапрямуюпоэтическихсвязанассборниковИ.Северянина в «книжный контекст» литературы Серебряного века.
Именно вначале XX в. книга стихов «приобретает характер нормы творчества» (М.Н.Дарвин)1, становится «главной категорией в поэтической культуре русскогосимволизма» (А.В. Лавров)2, каждый сборник начинает ощущаться какпрограммный» (М.Л. Гаспаров)3. Книговедческий и «книгологический»векторы изучения модернистской поэзии начала XX в. в последнее времястали особенно актуальными (А.А.
Белобородова, С.Н. Бройтман, О.А.Лекманов, Д.М. Магомедова, М.В. Марьева, Г.А. Толстых, Т.В. Хорошавинаи др.).Материалом исследования являются 36 стихотворных брошюр И.Северянина 1904–1912 гг. (в том числе рукописная брошюра «Элегантныемодели», опубликованная В.Н. Терехиной и Н.И. Шубиковой-Гусевой вДарвин М. Н. Книга стихов // Поэтика.
Словарь актуальных терминов и понятий. / Гл. науч. ред. Н. Д.Тамарченко. М., 2008. С. 97.2Лавров А. В. О книге Андрея Белого «Стихотворения» (1923) // Белый А. Стихотворения. Репринтноеиздание сборник 1923 года. М., 1988. С. 533.3Гаспаров М. Л. Поэтика «серебряного века» // Русская поэзия «серебряного века», 1890-1917. Антология.М., 1993. С. 13.16ранее упомянутом издании), все 14 оригинальных лирических книг поэта, двапоздних подготовленных к печати рукописных сборника «Литавры солнца»(1934) и «Очаровательные разочарования» (1940), а также авторский «томизбранного» «Трагедия Титана. Космос.
Изборник I» (1923).Таким образом, объектом исследования становятся лирическиестихотворенияИгоряСеверянина1903–1940гг.,включенныевхудожественное пространство прижизненных стихотворных брошюр исборников поэта.Предметом исследования является динамическая жанровая формакнигистиховкакпоказательравнойвероятностиизменчивостиицелостности поэтики И. Северянина, одновременного наличия и отсутствияэволюционного фактора в его лирике.В настоящем диссертационном исследовании впервые подвергаетсяанализу весь корпус оригинальных лирических книг И.
Характеристики
Тип файла PDF
PDF-формат наиболее широко используется для просмотра любого типа файлов на любом устройстве. В него можно сохранить документ, таблицы, презентацию, текст, чертежи, вычисления, графики и всё остальное, что можно показать на экране любого устройства. Именно его лучше всего использовать для печати.
Например, если Вам нужно распечатать чертёж из автокада, Вы сохраните чертёж на флешку, но будет ли автокад в пункте печати? А если будет, то нужная версия с нужными библиотеками? Именно для этого и нужен формат PDF - в нём точно будет показано верно вне зависимости от того, в какой программе создали PDF-файл и есть ли нужная программа для его просмотра.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
