Диссертация (1100638), страница 6
Текст из файла (страница 6)
Разведенные Бахтинымпонятия «архитектоника» и «композиция» как нельзя лучше подходят дляанализа и интерпретации лирических книг 3. Таким образом, «поощряя»устремленностькнигистиховкстатуснойцелостностиотдельноголитературного произведения, мы неизбежно приходим к необходимостианализа, исследовательского «препарирования» этой художественной формыкак отдельного произведения. Как известно, категория художественногопроизведения тесно связана с явлением жанра. «Жанр же всегдахарактеризует только самое произведение…» – отмечает Н. Л.
Лейдерман 4.«Жонглирование» фундаментальными понятиями «форма» и «содержание», спомощью которых в настоящей главе мы пытаемся описать и одновременноотстоять жанровый статус книги стихов, соответствует дихотомическомуварианту рассмотрения художественного произведения.Играрденовский,Хализев В. Е. Произведение. Цикл. Фрагмент // Теория литературы. М., 2002. С.
165.Там же.3На это указывали И. В. Фоменко, О. В. Мирошникова.4Лейдерман Н. Л. Жанр и проблема художественной целостности. С. 5.1226четырехуровневый вариант, упомянутый Фигуртом, также может бытьприменен кхудожественному целому лирической книги. В. Е. Хализевпредлагает описывать «форму, несущую содержание», с трех сторон:«предметное (предметно-изобразительное) начало» (художественный мир);«словеснаяткань»(«художественнаяречь»,«стилистика»,«текст»);«композиция» («структура») 1.
Содержательный пласт исследователь выноситза рамки этой схемы, считая, что ему принадлежит «особое место» влитературном произведении. Однако при анализе книги стихов как особойхудожественнойцелостности,стремящейсяобрестижанровуюопределенность, а вместе с ней и статус полноценного литературногопроизведения, диктующего конкретные приемы его рассмотрения, не стоитзабывать, чтокаждыйфрагмент, каждаячасть этогомасштабноголирического целого тоже является произведением, требующим к себеповышенного внимания со стороны исследователя. В этом отношении нампредставляется необычайно удачной теоретическая формула М. Н. Дарвина,который назвал книгу стихов «произведением произведений».Итак, продолжим, опираясь на понятия формы и содержания,обозначатьтеоретическиеиисторико-литературныеконтурыпротиворечивого жанрового образования книги стихов, за последние годыставшего объектом напряженной исследовательской рефлексии.В книге стихов как отдельном литературном жанре важны не тольконаличие содержательного центра, концептуальности как основы жанровогосодержания («единой мысли»), но обязательно также присутствие наряду с«я»-творцом текста и «я» как творца конструкции.
Если постаратьсяметафорически переосмыслить уже высказанную нами мысль, можнопредположить, что читатель должен разглядеть в авторе не только лирика, нои строителя собственного поэтического «дома», разбирающегося во всехтонкостях«строительного»ремесла. Наиболеепоказательнавэтомотношении работа А. Блока над созданием «трилогии вочеловечения». В1Хализев В. Е. Произведение. Цикл.
Фрагмент // Теория литературы. М., 2002. С. 173.27известном предисловии 1911 г. к трехтомному «Собранию сочинений» поэтписал: «<…> каждое стихотворение необходимо для образования главы; изнескольких глав составляется книга; каждая книга есть часть трилогии; всютрилогию я могу назвать «романом в стихах»; она посвящена одному кругучувств и мыслей, которому я был предан в течение первых двенадцати летсознательной жизни»1. Б. М. Эйхенбаум в известной критической статье схарактерным названием «Роман-лирика» представляет поэзию Ахматовойкак «сложный лирический роман» с разработанными «повествовательнымилиниями», «с постоянством и определенностью действующих в нем лиц», атакжесинтересным длячитателясюжетом.Рецензируемаякнига«Подорожник» воспринимается исследователем исключительно в контекстевсего предыдущего творчества Ахматовой и мыслится как «продолжениеромана, развитие и укрепление знакомых нам по прежним сборникамповествовательных мотивов» 2.Автор книги стихов должен обладать «чувством» своего текста изнанием о том, как его обогатить, вывести на новый уровень с помощьюконструкции.
Целостность миропонимания, единая авторская концепция,способность взаимовлияния стихотворений могут обозначиться и в пределахсборника, составленного «механически», без деятельного участия поэта, всвязи с цельностью поэтической натуры автора. Там, где перед читателемпредстает автор как творец конструкции, возникает явление книги стихов.Важно отметить, что, по сравнению с циклом, в книге стиховпроисходит наращение не только смысла, объема (последний признак, какотмечалось ранее, факультативный), но и «качества» конструкции (!).
Влирической книге конструктивные возможностициклизации выходят нановый уровень. Большее значение уделяется внешнему (с сохранениемвнутреннего) структурированию стихотворного материала.Вследствие«величины конструкции» автору не так легко оформить внутреннее12Блок А. А. Собрание сочинений: В 8 т. Т.
1. М.; Л., 1960. С. 559.Эйхенбаум Б. М. Роман-лирика // Анна Ахматова: Pro et contra: Антология. СПб., 2001. С. 233 — 234.28(ассоциативное, тематическое, образное, лейтмотивное, эмоциональное и т.п.) единство книги, но за счет ряда ее внешних атрибутов этот «недостаток»сполна компенсируется: у поэта появляется возможность дробить материал спомощью разделов, присваивать каждому разделу то или иное название,«просвечивать» идейную концепцию разделов сквозь призму оригинальныхэпиграфов и т. д. Даже наличие общего заголовка является для циклаявлением факультативным, в то время как для книги лирики оно естьнеобходимый элемент не только содержания, но и формы.
К тому же книгалирики является полиграфическим продуктом, «существует в задуманномпоэтомзрительно-образномкнижномпространстве»1,поэтому«эмоционально» и концептуально значимая обложка, иллюстрации, виньеты,авторская верстка текста, сознательно выбранные варианты шрифта длязаголовочного плана обложки и основного текстового пространстваспособнывызватьучитателявпечатлениецелостностисборника.Актуализированная материальность книги стихов требует от исследователя иот издателя особой культуры ее «визуальной» интерпретации и публикации.Некоторые книги стихов (особенно поэтические книги Серебряного века)теряют часть своей уникальности, представая перед читателем не в своемпервоначально авторском, аутентичном виде.
Заслуживающей внимания, но,к сожалению, не получившей продолжения, явилась традиция выпусковБиблиотеки репринтных изданий «Книжные редкости» в издательстве«Книга». За 1988-1990 гг. вышли в свет «Вечер» А. Ахматовой, «Простое какмычание» В. Маяковского, «Колчан» Н. Гумилева, «Вечерний альбом» М.Цветаевой, «Танго с коровами» В. Каменского. Особенно нуждающиеся врепринтных копиях поэтические сборники символистов до сих пор осталисьобойденными вниманием издателей.
Футуристической книге, «графический»и стихотворный текст которой зачастую лишается всего в отрыве от егоаутентичной самобытной книжной формы, в этом отношении повезлобольше: самые яркие и оригинальные издания русских футуристов получили1Мстиславская Е. П., Яцунок Е. И. Авторская книга лирики как явление культуры.
С. 188.29вторую жизнь за счет выпущенных в последнее время альбомов, альбомовкаталогов1. Литографированной книге «будетлян» полностью посвященоснабженное богатым иллюстративным рядом исследование Е. Ковтуна«Русская футуристическая книга» (1989 г.).При конструировании особой лирической реальности в виде «большойформы» книги стихов, поэт может пользоваться приемами, созданнымипредшествующей поэтической практикой.
Однако он волен изобретать«окказиональные» конструктивные приемы, по-новому «представлять» жанр.В качестве иллюстрации можно упомянуть необычный способ составлениякниги И. Анненского «Кипарисовый ларец» (1909), которая в очередной раздоказывает, что «книга стихов остается в основном индивидуальноавторским жанром лирического творчества».
В понимании специфики жанракниги стихов слишком велик риск принять прием, найденный одним поэтомили группой близких друг другу поэтов, за жанрообразующее начало(феномен безоговорочного влияния «литературного факта»). «Но еслиопределенные виды связи оказываются характерными для циклов/книгпоэтов разного жизненного и художественного опыта, разной степениодаренности, разных идейно-эстетических установок, эти виды связи можнорассматривать как типологическую черту цикла/книги»2. Однако свободажанровыхграницвданномслучаеподтверждаетсятем,чтоциклообразующие связи могут возникать на любом уровне художественнойструктуры книги стихов: от фоники до идейного звучания и проблематики. Врамках данного исследования мы ограничимся лишь перечислениемосновных приемов, с помощью которых автор маркирует себя как «творца»конструкции книги стихов.
Единство структуры лирической книги можетсоздаватьсязасчетавторскогозаглавия,выбранногопоэтомкомпозиционного принципа (например, деления книги на разделы с1См., например: Будетлянский клич. Футуристическая книга. М., 2006. Взорваль. Футуристическая книга всобраниях московских коллекционеров М. Л. Либермана и И. Н. Розанова [Текст]: альбом-каталог. Сост.
Д.В. Карпов. М., 2010.2Фоменко И. В. О поэтике лирического цикла. С. 25.30присвоением каждому разделу особого тематического, эмоционального и т.п. заголовка, хронологического принципа, тесно связанной с ним структурой«лирического дневника» и др.), автопредисловий, послесловий, посвящений,авторскихкомментариев,фиксированныхсквозныхидей, тем,пространственно-временныхмотивов, построенияотношений,подобранного«метрического репертуара» 1 и т.
д. В книге стихов может присутствоватьопределенный лирический сюжет. Однако при анализе лирического сюжетатого или иного сборника стоит учитывать относительность этого понятия,когда оно используется для характеристики стихотворного контекста. Наподобную неоднозначность термина не раз указывали исследователи.Фоменко считает, что в пределах стихотворного пространства книги стиховсоздается не «сюжет», но «иллюзия сюжета», то есть такая ситуация, когда«стихотворениярасположенытакимобразом,чточитательлегконакладывает на них трафаретные ситуации интимного романа, домысливаянедостающие звенья», в то время как «понятие «сюжет» употребляетсявообще очень широко по отношению к лирике, остается слишкоммногозначным» 2.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
