Диссертация (1100638), страница 4
Текст из файла (страница 4)
Таким образом, чтобыполнее охарактеризовать книгу лирики с точки зрения ее жанровых формы исодержания, стоит сначала обратиться к рассмотрению черт цикла. Известно,Фоменко И. В. Лирический цикл: становление жанра, поэтика. Тверь, 1992. С. 21.См., например, определения цикла в широком значении, собранные в книге М. Н. Дарвина «Проблемацикла в изучении лирики» (Кемерово, 1983. С. 7-8): «Под циклом в широком значении здесь обычноподразумевается ряд художественных произведений, объединенных общностью тематики, жанровыхформ или общностью действующих лиц, персонажей»; «Цикл — несколько художественныхпроизведений, объединенных общим жанром, темой, главными героями, единым замыслом, иногдарассказчиком, исторической эпохой (в прозе и драматургии), единым поэтическим настроением, местомдействия (в лирике)» («Словарь литературоведческих терминов» под ред.
Л. И. Тимофеева и С. В.Тураева»); «Литературный цикл — группа произведений, принадлежащих одному и тому же жанру,объединенных в высшее единство общностью содержательных элементов (литературного образа, героя,мотива, идеи) или сходством композиционных решений» («Словарь литературоведческих терминов подред. Л. Славиньского»).3О специфике цикла в узком понимании речь пойдет ниже.1216что в работах многих цикловедов понятия «цикл» и «книга лирики» тесноспаяны, осмысляются в связке «цикл/книга стихов».Л. Е. Ляпина полагает, что в определенные периоды литературногоразвитияциклыприобретаютхарактер«тесныхинеразделимыхстихотворных единств», которые «правомерно рассматривать как цельныехудожественные произведения.
Это лирические циклы в узком смыслеслова»1. Исследователь выделяет пять признаков цикла2, которые помогаютопределить его специфику и обозначить его среди «соседсвующих явлений».Во-первых,этоавторскаязаданностькомпозиции.Во-вторых,самостоятельность входящих в лирический цикл произведений.
В-третьих,«одноцентренность», центростремительная композиция лирического цикла.В-четвертых, лирический характер сцепления стихотворений, лирическийсюжет. Развитие чувства, переживания в лирическом цикле передается как спомощью возможности «фабульного повествования», так и за счетсвойственных только лирике средств и закономерностей. «Событийнаясетка» в таком случае «носит лишь вспомогательный характер». Наконец, впятых, лирический принцип изображения («раскрытая точка зрения,выраженное отношение лирического героя к окружающему»).
Говоря осамостоятельности включенных в цикл стихотворений (второй признак)Ляпина поясняет: «Это означает, что каждое стихотворение может бытьвычленено из контекста цикла – но в результате оно останется законченным,полноценным художественным произведением». М. Н. Дарвин, не склонныйсчитатьпризнаки,рассматриваетвыдвинутые«известнуюЛяпиной,«извлекаемость»исчерпывающими,включенныхвтоженегостихотворений как «непреложное условие возникновения цикла» и называетее «не менее важным его признаком, чем целосность» 3.
Таким образом,«целостность лирического цикла находится в прямой зависимости от степени1Ляпина Л. Е. Лирический цикл в русской поэзии 1840-1860-х годов: Автореф. дис. ... канд. филол. наук.Л., 1977. С. 4.2Там же. С. 4-5.3Дарвин М. Н.
Проблема цикла в изучении лирики. С. 14.17«структурной автономности» (по выражению И. Мюллера) составляющихегоэлементов,аегоединствонадорассматриватькакединствопротивоположностей...» 1 Подобие целостности, возникающее в цикле / книгеза счет внешней раздробленности стихотворений, свидетельствует о двухтипах сил, влияющих на целостную организацию пространства цикла / книги:центростремительных и центробежных.
Под «одноцентренностью» Ляпинапонимает наличие в цикле центрального мотива, «внутреннее содержаниецелого»,которое«варьируясьиобогащаясьотстихотворениякстихотворению, является неким центром в идейном, композиционном ипрочихаспектах»2.В.А.Сапогов,описываянеобычайноцельноехудожественное пространство «Стихов о Прекрасной Даме» А. Блока,называет этот признак «общим “интонационным полем”» цикла: «Влирических циклах, особенно таких протяженных, как «Стихи о ПрекраснойДаме», линии поэтических ассоциаций как бы «раздроблены» и отстоят другот друга на значительном расстоянии, при этом ассоциативная разорванностьне нарушает определенного смыслового ритма, ритма образов. Другимисловами, отдельно взятое стихотворение не обязательно как-то связано спредыдущим или последующим, но каждое стихотворение обладаетинтонационным «напряжением» и распространяет это напряжение наостальные пьесы цикла, создавая общее «интонационное поле», вне которогоизолированныеотконтекстастихотворениятеряютчастьсвоегоэмоционального “заряда”»3.
Последние строки этого объяснения отсылают кеще одной, на наш взгляд, важной специфической жанровой черте цикла (асоответственно, и книги лирики): «проницание текста в текст» (К. Г.Исупов 4), взаимовлияние стихотворений друг на друга в пределах книги,рождающее «дополнительный смысловой эффект» (В. А. Сапогов), «принципspeculum speculorum, зеркала зеркал», «преобразование идентичности вТам же.Ляпина Л. Е. Лирический цикл в русской поэзии 1840-х-1860-х гг. С. 4.3Сапогов В. А. Поэтика лирического цикла А. А.
Блока: Автореф. дис. ... канд. филол. наук. М., 1967. С. 10.4Исупов К. Г. О жанровой природе стихотворного цикла // Целостность художественного произведения ипроблемы его анализа в школьном и вузовском изучении литературы. Донецк, 1977. С. 163.1218ассоциативность» (Р. Фигурт 1). А.
Белый так определял этот свойствостихотворений-элементов книги: «<...> каждое отдельное стихотворениепреломляемо всем рядом смежно-лежащих; и весь ряд слагается в целое, неоткрываемое в каждом стихотворении, взятом порознь...» 2. Однако не всеисследователи склонны считать принцип взаимопроницаемости отдельныхстихотворений цикла / книги обязательным и непреложным. Так, Е. С. Хаевнаходит «обогащение стихотворения контекстом» «недоразумением».
Помнению исследователя, «законченное произведение нельзя обогатить», номожно «переосмыслить», «переакцентировать»3.Р. Фигурт в статье «Лирический цикл как предмет исторического исравнительного изучения» выделяет два признака цикла: 1) наличие«напряжения между семантической структурой отдельного стихотворения исемантическойструктуройцикловогоцелого»;2)«всеобъемлющаякомпозиционная идея и новая смысловая структура» 4. Последний признакпредставляется наиболее значимым: «…цикл должен дать новую, в принципене содержащуюся в отдельном стихотворении смысловую структуру(специфическуюмысленнуюситуацию,концепцию),специфическисопряженнуюсоформленнуюболееили«историю»,менеечеткойкомпозиционной идеей, проникающей весь цикл»5.
Понятие «цикла» впредставлении ученого совмещает в себе формально-содержательные полясобственно цикла и «тщательно сконструированной по правилам циклакниги»6. Таким образом, подспудно обозначается деление лирических книгна «циклизованные» (книга стихов как художественно сконструированнаясодержательная целостность) и нециклические (поэтический сборник).Фигурт Р. Лирический цикл как предмет исторического и сравнительного изучения. Проблемы теории //Европейский цикл: Историческое и сравнительное изучение / Мат. междунар. науч.
конф., МоскваПеределкино, 15-17 ноября 2001. М., 2003. С. 12.2Белый А. Стихотворения. Репринтное издание сборника 1923 года. М., 1988. С. 5.3Хаев Е. С. Проблема композиции лирического цикла (Б. Пастернак «Тема с вариациями») // Природахудожественного целого и литературный процесс. Кемерово, 1980. С. 57.4Фигурт Р. Лирический цикл как предмет исторического и сравнительного изучения. С. 12.5Там же.6Там же. С.
20.119Фигуртовской трактовке близко определение цикла, предложенное М.Н. Дарвином. «Лирический цикл, – пишет исследователь, – это форма,пересеченнаясмыслами,возникающиминаграницахотдельныхпроизведений, пронизанных идеей целого и воссоздающих художественныйдинамический образ целого» 1. «Идея целого» и «пересечение смыслов»вследствие спровоцированной автором богатой ассоциативности элементовциклического полотна – эти признаки цикла (возможно, в ином словесномоформлении, не меняющем суть описываемого явления) фигурируют вработах многих исследователей.Как уже отмечалось ранее, все перечисленные суждения по поводусмыслообразующих и структурных черт цикла могут относиться и к книгестихов. За счет каких принципиально новых свойств книга стиховвоспринимается как отдельно стоящее в иерархии авторских контекстовявление? И.
В. Фоменко отмечает, что «интуитивная дифференциация двухосновных форм циклических образований основывается, как правило, на«величине конструкции» (Ю. Тынянов)» 2. Однако этот признак нельзяназвать абсолютным. «Твердо устанавливается лишь нижняя граница цикла –минимум два стихотворения...» 3. Во всех остальных случаях возможнысущественные колебания. Книги Блока, например, «преобразившись» вциклы, даже после значительного сокращения и переработки осталисьдовольно объемными.М. Н. Дарвин называет книгу стихов «сверхциклом» 4. А.
Кушнер встатье «Книга стихов» акцентирует внимание на реализации поэтом«сверхзадачи»5 при собирании отдельных стихотворений в книгу. Книгастихов, таким образом, воспринимается как сверхтворение, оригинальныйспособ воплощения сверхзамысла. Сверхзадача, поставленная перед авторомлирической книги, в данном случае предстает как гармоничное воплощениеДарвин М. Н. Циклизация. С. 158.Фоменко И. В. Лирический цикл: становление жанра, поэтика. С. 21.3Там же.4Дарвин М. Н. Книга стихов. С. 96.5Кушнер А. Книга стихов // Вопросы литературы. 1975. № 3. С. 180.1220единства миропонимания, целостности миросозерцания поэта внутрихудожественного пространства книги стихотворений.
Цикл также претендуетнареализацию«сверхзадачи».Темнеменееразный«масштаб»мировоззренческих «задач» цикла и книги служит главным отличиеминтересующих нас циклических образований с точки зрения их жанровогосодержания. «Если книга стремилась к «всеохватности», претендовала бытьвыражением целостной личности и даже моделью мира, – пишет Фоменко вработе «О поэтике лирического цикла», – у цикла была более скромная,частная цель: выразить сложное (а возможно, и противоречивое) отношениетолько к одной из граней бытия» 1.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
