Диссертация (1100638), страница 2
Текст из файла (страница 2)
Северянина, в томчисле дается развернутая характеристика «брошюрного» цикла 1904–1912гг. как уникальной художественной целостности, полноправного этапатворческого становления поэта. До сих пор не удостаивались вниманияисследователей и поздние рукописные сборники Северянина, хотя, несмотряна отсутствие их материально-книжного воплощения, они мыслились поэтомкак полноценные вехи его творческого и книготворческого пути 1. Все этопозволяет говорить о научной новизне рефератируемой работы.Цель данного исследования напрямую связана с попыткой построитьдинамическую модель северянинского творчества, сделав основой анализасодержательные и структурные особенности лирических книг поэта, то естьнаиболее полно представить феномен индивидуального книготворчества И.Северянина в контексте эволюции его художественного мышления.В связи с этим были поставлены следующие задачи:См., например: «Последняя книга моих стихов – «Очаровательные разочарования», – к сожалению моему,а возможно и других, не окончательно обездушенных, издателя не находит, – и много лет лежит вписьменном столе» (Северянин И.
Письма к С. В. Рахманинову // Игорь Северянин. Царственный паяц.Автобиографические материалы. Письма. Критика СПб., 2005. С. 216).17– описать книгу стихов И. Северянина как оригинальное формальносодержательное единство;– увидеть в поэте «творца конструкции» книги стихов, который уделяетповышенное внимание идее «целого» (как на микроуровне конкретныхсборников, так и на макроуровне всего книжного ансамбля своеготворчества);– уточить периодизацию творчества И.
Северянина, представивотдельные книги или рецептивные книжные объединения вехами еголитературного пути;– проследить эволюцию тем, идей, образов, путь лирического героя каквнутри конкретных сборников, так и от сборника к сборнику, а такжестиховедчески осмыслить стилистическую эволюцию И. Северянина;–осветитьфеномен«гетерогенности»истилистическойнеоднородности северянинской лирики;– попытаться обнаружить зависимость книжного мышления И.Северянина от книготворческих открытий литературы Серебряного века.Основными методами исследования стали биографический, историколитературный (сравнительно-исторический и сравнительно-типологический),герменевтический,структурно-функциональныйисемантико-стилистический.Теоретико-методологическую базу работы составили историколитературныеитеоретическиеисследованияЮ.Н.Тынянова,В.М.Жирмунского, М.Л. Гаспарова, Л.Я.
Гинзбург, З.Г. Минц, Д.Е. Максимова идр. Теоретико-методологической основой при анализефеноменакнигистиховвыступиликакхудожественногоизвестныетеоретическиевысказывания поэтов начала XX в. (В. Брюсов, К. Бальмонт, А. Блок, А.Белый), так и работы современных цикловедов (М.Н. Дарвин, Л.Е. Ляпина,О.В. Мирошникова, Е.П. Мстиславская, В.А. Сапогов, Р. Фигурт, И.В.Фоменко, Е.И. Яцунок и мн. др.).8Теоретическаязначимостьработызаключаетсявсозданиидинамической модели северянинского творчества на основе содержательногои структурного анализа его лирических книг. Это выявляет потенциал«книгологического»методадляхарактеристикиэволюционнойсоставляющей литературного пути тех или иных поэтов и определяетпрактическую значимость исследования, итоги которого могут бытьреализованы в преподавании вузовских курсов по истории и теориилитературы, а также в рамках спецкурсов, нацеленных на изучение книгистиховкакспецифическогофеноменаипосвященныхтворческойиндивидуальности поэтов разных эпох, в деятельности которых значима«книжная» составляющая,Апробацияположений,представленныхвдиссертационномисследовании, осуществлялась на международных научных конференциях вМоскве: XIV-XVI, XIX Международные научные конференции студентов,аспирантов и молодых учёных «Ломоносов» (2007-2009, 2012), XIXШешуковскиечтения«Текствхудожественнойпублицистикеижурналистике» (2014), Санкт-Петербурге – V Международная летняя школадля филологов на Карельском перешейке (2008).Основные положения диссертационного исследования отражены вследующих публикациях.Публикации в журналах, рецензируемых ВАК:Белова В.В.
«Громокипящий кубок» Игоря Северянина: структуракниги стихов // Русская словесность. 2013. № 5. С. 7-13.Белова В.В. Patriotica Игоря Северянина: лирическое пространствопослереволюционных сборников // Вестник ЦМО МГУ. Филология.Культурология. Педагогика. Методика. 2013. № 3. С. 87-92.Белова В.В. ”Войны текущей эпизод…” (Поэтика ранних «морских»брошюр Игоря Северянина) // Филологические науки: вопросы теории ипрактики. 2014. № 4(34).
Часть II. С. 40-43.Публикации в других журналах и сборниках:9Белова В.В. Творчество Игоря Северянина в критической оценке В. Я.Брюсова//МатериалыXIVМеждународнойнаучнойконференциистудентов, аспирантов и молодых ученых «Ломоосов-2007». Секция«Филология». М., 2007. С. 362-364.Белова В.В. Россия и Эстония в поэтическом мире Игоря Северянина(сборник «Классические розы») // Материалы XVI Международной научнойконференции студентов, аспирантов и молодых ученых «Ломоносов-2009».Секция «Филология».
М., 2009. С. 500-501.БеловаВ.В.«онтологической»Лирическаяцелостностикнига//серебряноговека:Современныефеноменпроблемылитературоведения, лингвистики и коммуникативистики глазами молодыхученых. Традиции и новаторство. Межвузовский сборник. Уфа: РИЦ БашГУ.2014. Вып. 5. С. 25-37.Белова В.В. Взгляд на творческую эволюцию Игоря Северянина:«несостоявшиеся» сборники «Литавры солнца» (1934) и «Очаровательныеразочарования» (1940) // Известия высших учебных заведений. Уральскийрегион. 2014.
№ 4 (в печати).Структура работы. Диссертация состоит из Введения, восьми глав,Заключения и библиографии, включающей в себя 247 наименований.10Глава I.I. Книга стихов как объект научно-теоретической рефлексииКнигастиховлитературоведческогокакжанранализапредставляетобъект.Всесобойсложныйсуществующиедляспособыопределения жанровых границ не предполагают чёткой схемы, вернойформулы, позволяющей в сборнике стихотворений безоговорочно признатьавторскую книгу лирики. Теоретическое обоснование жанра в данном случаевсецело зависит от «литературного факта». По мнению Ю. Н.
Тынянова,утверждение границ любого жанра есть продукт влияния множестваисторико-литературных элементов. «Теория словесности упорно состязаетсясматематикойвчрезвычайноплотныхиуверенныхстатическихопределениях, – пишет Тынянов в статье «Литературный факт» (1924), –забывая, что математика строится на определениях, а в теории литературыопределениянетольконеоснова,новсевремявидоизменяемоеэволюционирующим литературным фактом следствие» 1. Книга стихов, нанаш взгляд, является наиболее показательным в этом отношении примером.Обратимся к словарю «Поэтика. Словарь актуальных терминов и понятий»,где в статье М. Н.
Дарвина «Книга стихов» описание бытования жанра в XXвеке (а вместе с ним и вся статья) завершается следующим образом:«Несмотря на богатую традицию, книга стихов в XX в. остается в основноминдивидуально-авторскимжанромлирическоготворчества» 2.Стоитотметить, что половина интересующей нас словарной статьи посвященаанализу книги Е. А. Баратынского «Сумерки» (1842), которая названа«первой в полном смысле этого слова книгой стихов в русской поэзии»3.
Этокачество книги Баратынского отмечается многими исследователями. Так,«Сумерки»считаются«образцомзаконной,четкооформленнойТынянов Ю. Н. Поэтика. История литературы. Кино. М.: Наука, 1977. С. 255.Поэтика. Словарь актуальных терминов и понятий / Гл. науч. ред. Н. Д. Тамарченко. М.: ИздательствоКулагиной; Intrada, 2008. С. 97.3Там же. С. 96.1211композиционно, действительно цельной» лирической книги 1, «одной изпервых книг в сегодняшнем ее понимании» 2, которая «сыграла ключевуюроль в развитии русской литературы» 3. Г. О.
Винокур в книге «Критикапоэтического текста» (1927) так отзывается о необычайной, беспрецедентнойдля того времени цельности «Сумерек»: «Уже совершенным варварствомбыло бы разрушение внутреннего единства «Сумерек», маленькой брошюрыв 26 стихотворений, резко и отчетливо рисующей поэтическую физиономиюБаратынского в такой мере, как никакое другое собрание, сколь бы полнымоно не было»4. Несмотря на целостность лирического мира М. Ю.Лермонтова, нашедшую свое отражение в книге «Стихотворения» (1840),которую «Белинский подчеркнуто рассматривал как некое единство, какпоэтические высказывания, получающие свой окончательный смысл впроцессе их возведения к душевному опыту определенной личности» 5,«Сумерки» Баратынского можно назвать первым образцом жанра книгистихов в русской литературе, «литературным фактом», который не толькодал представление о форме жанра, но и заставил задуматься над основамижанровогосодержания.«Сумерки»,помнениюГ.О.Винокура,ознаменовали собой определенную веху в истории развития русской поэзии,«откуда через «Вечные огни» Фета, «Озими» Полонского и иные подобныеявления – прямая дорога к символистским сборникам...» 6В упомянутой словарной статье М.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
