Диссертация (1100638), страница 36
Текст из файла (страница 36)
В ней елочные свечи – /Растягивающиесяразочарования»).неотъемлемойглаза»,Сподобнымичертойдореволюционных«Елкавсб.«вольностями»,северянинскогостихотворенияхлесу»,стиля,поэтамы«Очаровательныекоторыеявляютсявстречаемся(некоторыеивстихотворения«Громокипящего кубка», «Романс III», 1914, «Кладбищенские поэзы», 1914,«Родник», 1914 и мн. др.)Примечательно, что стилистические сбои в произведениях Северянинапрактически всегда приводят к сбоям образным; появление слова, несоответствующего общему духу стихотворения, влечет за собой появлениенепривычных образов, обычно отсылающих к модернисткой стихотворнойпрактике поэта.За каждую строчку, написанную кровью,За каждую твою улыбку обо мне, –Тебе ответствую спокойною любовьюИ образ твой храню в душевной глубине.Не видимся на миг, не видимся ль столетье –Не все ли мне равно, не все ль равно тебе,Раз примагничены к бессмертью цветоплетьюСердца углубные в медузовой алчбе?.. <…>(«Романс III», 1914)Поэтика стилистического сбоя, пожалуй, отличает «традиционного»Северянина (в данном случае «традиционной» мы называем одну изипостасей поэта) от других поэтов традиционного направления.
Эту поэтикуможно расценивать, как уникальный северянинский росчерк, «северянинское191слово», а можно, как «особое умение: двумя словами бесповоротноиспортить все впечатление от прекрасного стихотворения» (ИвановРазумник) 1. Мы можем лишь констатировать, что она является характернойчертой образного и стилистического мышления поэта.Несмотря на то что поэтика стилистического сбоя проявляет себя и вранних «традиционных» стихотворениях Северянина, в поздней лирике онавоспринимается как тень прошлого, отзвук его изощренных модернистскихисканий. Искусственная изысканность и самоупоенность как элементылирический атмосферы северянинских стихотворений никогда не исчезали изего поэзии, то и дело пробиваясь сквозь другие параллельно существующиепоэтики и стилистики.
Несомненно, в поздний период целый пласт уходит изего лирики: игровое (квази)салонное мистификаторство, связанное с такимиэстетическимииэмоционально-поведенческимикатегориями,кактеатральность, мелодраматизм (в т. ч. эмфатическая театральность эмоций),излишняя восторженность, порывистость, экзотика (салонно-будуарная итрадиционная), ощущение лирического экстаза, ироничного фарса – все это,словно северянинская Атлантида, исчезает, уходит из личной литературнойистории поэта, лишь изредка напоминая о себе.Однакоповторимся:«галантерейным»эмфатичность,затушеваннойлексическимвычурнаяизысканность,«красивостям»инфантильно-сентиментальноеформесохраняютсяивинтересстиха,началопозднихквосторженнаявсглаженной,сборникахпоэта:«Корабельные сосны, и меж соснами скачут / Вакхоцветные векши сжемчугами в губах…», «Ненюфары пионят шелко-белые звезды» («Ульикрасоты»); «Но переливных соловьиз – / Не в этом основная тема: / Она –внеразумный каприз / И внерассудная поэма!» («Соловьизы»); «Твоей души яне отрину: / Она нагорна и морска.
/ Рождественскому мандарину /Благоуханием близка…» («Розы во льду»);«Вновь целомудрие подругиландышевое / Мне ль, опрометчивому, уязвить?» («Яблоньки»); «Мы к1Иванов-Разумник Р. В. «Мороженое из сирени» // Игорь Северянин. Царственный паяц.
С. 347.192столику присели под окном, / И, признаюсь, был этот завтрак стилен…»(«Словенка Лиза»); «Все-то улицы испоперечены / И извдолены…» («Втретий приезд»); «И страстно хочется мне перемены, / Столь неосознанной исмутной столь, / Как увлекающие цикламены, / В чьем свежем запахе восторги боль» («Цикламены») 1 и др.В поздней лирике эти образы, интонации нельзя признать рецидивамисеверянинского прошлого, так как они составляли особенность стиляСеверянина на протяжении всего творческого пути поэта. Из сборника всборник мы встречаемся с одинаковыми или незначительно измененнымитехниками владения поэтическим словом, теми же возможностями огранкистиха, которые Северянин демонстрировал в ранний период своеготворчества.Ранняя лирика И.
Северянина отличается уникальной мелодичностью.Исключительнаямузыкальность, гибкость цезурных вариацийстиха,многообразие и яркость поэтических интонаций и ритмов (та самая стиховая«мускулатура кузнечика», о которой писал О. Мандельштам) явилисьотличительнымиособенностямидореволюционнойлирикипоэтаипреимущественно обеспечили поэту признание среди профессиональныхлитераторов и маститых поэтов. Мелодика стиха И.
Северянина – ключевоймомент творческой идентификации поэта в период его поэтическогостановления и расцвета.В поздних сборниках Северянина «мелодии» стремятся к унификации,становятся менее разнообразными и смелыми. Свойственный многим«визитным»северянинскимстихотворениямбыстрыйтемпоритм,молниеносная смена строчек, «щегольский» интонационный росчерк в концекаждой строки, выраженный в резком повышении интонации («Как многочувства в их взмахах теплых! / Как много тайны в их ласк волшбе! / Весь ум– в извивах, все сердце – в воплях… / Мечта поэта! пою тебе…»,«Коктебель»; «Ананасы в шампанском! Ананасы в шампанском! /1Все примеры взяты из сборников «Литавры солнца» и «Очаровательные разочарования».193Удивительно вкусно, искристо и остро!», «Увертюра» и мн.
др.), дерзость ивосторженность звучания исчезают вместе с бальмонтовской текучей,переливающейся мелодичностью, окончательно уступая место нейтральнотрадиционному разговорному стиху.Под разговорностью мы понимаем не отсутствие благозвучности илиогрубленную прозаичность стихотворного языка, а явление совсем иногопорядка, которое описал В. Жирмунский в статье «Мелодика стиха. (Поповоду книги Б. М. Эйхенбаума «Мелодика стиха», Пб., 1922)», где разделилстих мелодический, музыкальный, напевный (К.
Бальмонт) и разговорный,«вещественно-логический»(А.Ахматова).«Эмоциональныйподъем»,«напевная декламация», «такой выбор слов, при котором над логическивещественым смыслом слова-понятия доминирует его эмоциональнаяокраска», слово, воспринимаемое прежде всего как «звуковой комплекс»,важность «музыкального элемента» 1 – с одной стороны, и стихи,воспринимаемые, как «отрывок разговорной речи, интимной и небрежной,намеренно пренебрегающей приемами музыкального воздействия» 2, вкоторых огромное значение имеет «смысловой принцип каждого отдельногослова»3 – с другой. Именно в свете этих суждений можно утверждать, что встихе Северянина стал преобладать не напевный, а разговорный элемент.Поэт перестает отдаваться порыву музыкального упоения – собственнымзвучащим словом, его изощренной музыкальностью, что пропитывалоранние северянинские стихотворения.
Музыкальность перестает бытьмузыкальностью самоценной и становится музыкальностью служебной.Стоит оговориться: обращаясь к размышлениям В. М. Жирмунского одвух типах мелодики, мы не стремимся уравнять стих Северянина и стихАхматовой. Нам просто нужно выбрать некий ориентир – в данном случае,ориентир «разговорного» стиха. При этом мы понимаем, что как таковой«вещественно-логический элемент», «смысловой принцип в соединенииЖирмунский В.
М. Теория литературы. Поэтика. Стилистика. Л., 1977. С. 61.Там же. С. 58.3Там же. С. 61.12194слов»1 не были близки Северянину-поэту: Северянин – лирик попреимуществуинтуитивный,«безразумный»,порывный,топриближающийся к логической ясности, чистоте и простоте звучания, тосильно, намеренно или ненамеренно от них удаляющийся.Вкачествеиллюстрациипроцитируемтрадиционные «разговорные» стихинекоторыенейтрально-поэта из его последнего сборника«Очаровательные разочарования»:Как ты придешь ко мне, когда седоюМать покачивает скорбно головой?Как ты придешь, когда твоей сестроюНе одобряется поступок твой?(«Солнечным путем»)Стареющий поэт… Два слова – два понятья.Есть в первом от зимы.
Второе – все весна.И если иногда нерадостны объятья,Весна – всегда весна, как ни была б грустна.(«Стареющий поэт»)Но женщине меня не победить,Как властно головля я побеждаю,И не удастся рыболову МаюМеня на дамский пальчик подцепить.(«В черемухе»)Один критик назвал поздние северянинские стихотворения «сериейоднообразных и вялых, технически одрябленных по сравнению с прежнимистрочек и строф»2. Яркий эпитет «технически одрябленных» говорит о том,как непросто для литературоведа уловить, осознать и описать изменения,произошедшие в стихотворной технике того или иного поэта.12Там же.Цит. по: Исаков С.
Игорь Северянин в русской эмигрантский критике 1920-х – начала 1930-х гг. С. 76.195Нейтрально-традиционная«разговорная»мелодикаиритмикаотличает большинство стихотворений сборника 1915 г. «Тост безответный»(например, «Встреча предначертанная», «Поэза о Гогланде», «Ах, все мнекажется…», «Поэза невтерпеж», «Поэза о людях» и мн. др.).«Тостубезответному»,полностьюсостоящемуихновыхстихотворений 1915 г., предшествует сборник с говорящим названием«Поэзоантракт» (1914), в котором «размещены» старые стихотворения поэта1903-1911 гг. Но не стоит думать, что к нейтрально-традиционнойстихотворной подаче Северянин пришел после «брошюрного» цикла ипериода «Громокипящего кубка», времени «феерических» модернистскихзавоеваний поэта.
Чтобы в этом убедиться, стоит вернуться к анализупоэтики северянинских брошюр (см. вторую главу настоящего исследования)и к сборникам 1914-1915 гг., в том числе к упомянутому «Поэзоантракту».«Поздние произведения Северянина не сложны и не изощрены:картины природы, человек в его единении с природой, воспеваниеподлинной человеческой любви, воспоминания о прошлом, мысли о Родине,раздумья над собственной судьбой…», – замечают В.
А. Кошелев, В. А.Сапогов1. Действительно, лишившийся своей лирической Атлантиды И.Северянин сознательно сужает круг тем, культивируя прямое описаниенепосредственно увиденного и воспринятого, того неяркого калейдоскопажизненных картин, которые попадают в поле зрения поэта.
Критическинастроенные рецензенты Северянина называли это «серостью и бедностью»(Г. Адамович).Но стоит напомнить, что одним из основных свойств лирики И.Северянина является ее неоднородность, «неуравновешенность», в первуюочередь, стилистическая и аксиологическая. В его поэзии сосуществуют двавзгляда на объект поэтического изображения.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
