Диссертация (1100638), страница 34
Текст из файла (страница 34)
Однакопри этом можно только с оговорками заявлять об окончательном поворотеСеверянина к «реалистической» манере письма, гармоничной простоте стиля,«отказу от былых «изысков», сложных неологизмов и искусственныхвычурных образов» 1 и тем более находить первые изменения такогохарактера только в послереволюционных сборниках поэта, что делаютмногиеисследователи.ПроблемастилистическойэволюцииИгоряСеверянина решается с помощью понимания пропорции, связанной спреобладанием того или иного стилистического поведения (модернистскогоили реалистического, традиционного) в пределах конкретного творческогопериода, сборника или раздела лирической книги. Как известно, еще встихотворениях брошюр и «Громокипящего кубка», особенно в пейзажныхзарисовках и стихотворениях на «народную тему» («Пляска мая», «Русская»,«Chanson russe»), критики находили «живые черты пейзажа и жанра» –указаниянареалистическое настроениепоэта, чуждое отвлеченнойсимволики» 2, «изящество стиха и рифмы, большую гибкость, звучность» 3,«классическую простоту» 4 – то, на что указывалаМарина Цветаева,рассуждая о периоде «Классических роз» в неотправленном письме ИгорюСеверянину.
«Вы выросли. Вы стали простым. Вы стали поэтом большихлиний и больших вещей. Вы открыли то, что отродясь было Вам приоткрыто– природу. Вы, наконец, раз-нарядили ее…» 5 – писала она. Приблизительнона том же настаивал Брюсов в статье 1915 года: «Откинув маленькиеэкстравагантности,состоящиепочтиисключительновупотребленииновопридуманных слов или форм слова, мы в стихах Игоря Северянинаувидим естественное продолжение того пути нашей поэзии, по которому онашла со времен Пушкина или даже Державина» 6.
От особой певучести стиха,Исаков С. Игорь Северянин 1918 – 1921 гг. Жизнь и мировосприятие. Литературная позиция. Изменения втворческой манере. С. 194.2Гиппиус В. Русская хандра / Игорь Северянин. Царственный паяц. С. 359.3Амфитеатров А. Человек которого жаль / Там же. С. 365.4Гершензон М. Художники и критика / Там же. С. 379.5Цветаева М. Письмо Игорю Северянину // Игорь Севрянин глазами современников. С.
291.6Брюсов В. Игорь Северянин / Игорь Северянин. Царственный паяц. С. 308.1180которая, однако, роднит поэзию Северянина с традицией романсной лирикиФета, Полонского, Аполлона Григорьева, Апухтина, Фофанова1, какСеверянин заявляет в очерке 1926 года, он «не избавился и теперь» 2.В «Классических розах», несмотря на количественное преобладание«классических», то есть не новаторских, нарочито безыскусных, «простых»3образов и лексем, встречаются и характерные для поэтики раннегоСеверянина образы и неологизмы4: «дрожащая в предаже посредственнаяНатали», «вдоль рябины, нагроздившей горьковатый коралл», «чье подгорьеокустено вплоть до самой реки», «станут дни пусты, / Рьянь стихнет в них»,«ненужье вынуждающей нужды», «длинностебельный лильчатый шарф»,«шелестят шелковисто озера / О развееренной старине», «куда бы укрытьсямне в этой грустыне», «неиссячные, неумолчные, звучные, звячные», «ведь яэлежник», «А та сверкальная!», «все открытья и все познанья – / дляизнедриванья Любви» 5, «земной обсеменили рай» и др.Несмотря на подобные характерные для северянинского поэтическогостиля «нарушения пропорции», в «Классических розах он довел досовершенствасвойталантпейзажиста,которыйпроявилсяещев«Громокипящем кубке» («Октябрь», «Nocturne», «Баллада» и др.) Многиестихотворения раздела «У моря и озер» («Озеро девьих слез», «Озеро Рэк»,«Озеро Конзо», «Накануне ледохода», «Купанье звезд», «Осенние листья» идр.) можно считать достойными образцами русской пейзажной лирики.Примечательно, что в «Классических розах» поэт больше не прибегаеткиспользованию сложныхстрофическихформ, какустановленныхпоэтической традицией, так и им самим изобретенных (кэнзель, рондолет,миньонет, дизэль,квинтина и т.
п.) Слово «поэза», придуманноеСеверяниным и употреблявшееся им взамен «стихотворения», «стиха», такжеНа это указывал Н. Харджиев в статье «Маяковский и Игорь Северянин» (Харджиев Н. От Маяковского доКрученых. С. 258).2Северян И. Образцовые основы / Северянин И. Тост безответный. С. 480.3Формалисты, в частности В. Шкловский, могли бы назвать такую лексику «автоматической». См.
уСеверянина: «Я природой живу и дышу / Вдохновенно и просто пишу» («На Земле в красоте»).4О типах северянинских неологизмов писал еще профессор Р. Брандт в книге «Критика о творчестве ИгоряСеверянина».5См. стихотворение «Родник» (1914): «Восклицаю: ты – символ России, / Изнедривающаяся струя!»1181не появляется в заглавиях стихотворений сборника, хотя оно частовстречается во всех остальных эмигрантских книгах поэта.
В сборнике«Менестрель» – двадцать стихотворений с лексемой «поэза» в названии, в«Миррэлии» – двадцать пять, в «Фея Eiole» – семь, в сборнике «Соловей» –одно 1.Вынесение традиционного поэтического образа в название сборника иусиление его особой семантической нагрузки за счет эпитета «классический»незатейливо указывают на сознательное обращение Северянина к русскойклассическойпоэтической традиции.
О «популярности» образа розы врусской лирике рассуждал В. Набоков: «Роза пылала на ланитах пушкинскихкрасавиц. В кущах Фета она расцветала пышно, росисто и уже немногопротивно. О, какая она была надменная у Надсона! Она украшала дачныесадики поэзии, пока не попала к Блоку, у которого чернела в золотом вине исквозила мистической белизной»2.Образ розы обыгрывается поэтом только в названии сборника и в«программном» стихотворении «Классические розы» и не появляется востальных стихотворных текстах.
Это еще раз указывает на «принципиальноидеологический» характер заголовка. В. Н. Терехина, Н. И. ШубниковаГусева в выборе такого заголовка для сборника находят близость Северянинак тенденциям, наметившимся в эмигрантской литературе того времени: «С<…> классическими розами связан <…> важный мотив, воплощенный вэтом хрестоматийном образе, – память об утраченной родине. Для Вл.Ходасевича так происходит восстановление духовной общности России изарубежья. В стих. «Петербург» он пишет о том, что «привил-такиклассическую розу / К советскому дичку». Иначе раскрывается семантикаобраза в книге Георгия Иванова «Розы» (Париж, 1931), где поэт прощается сродиной «сквозь розы и ночь, снега и весну…» 3.
В литературный контекструсского зарубежья вписывает книгу «Классические розы» и Р. Круус:Впрочем, столько же «поэз» и в первом послереволюционном сборнике поэта «Вервэна».Цит. по: Игорь Северянин. Громокипящий кубок. Ананасы в шампанском. Соловей. Классические розы. С.779.3Там же. С.
779.12182«Творчество Северянина полностью вписывается в картину зарубежнойрусской литературы, для которой характерны ориентация на традиции,ретроспекция,ностальгическаяавтобиографическаяимемуарнаянаправленность – противоположные установке советской власти нановаторство, темы современности и будущего» 1.Однако если в контексте русской литературы первой волны эмиграциисборник«Классическиерозы»можетпредставлятьсяявлениемпредвиденным и закономерным, то в творческом развитии Игоря Северянинаон занимает особое место. Уникальность этой лирической книги заключаетсяв том, что, формально не являясь последней книгой стихов поэта, онапрозвучала каксвоеобразное поэтическое «завещание», сыграла рольитогового сборника.Следующий за «Классическими розами» сборник «Адриатика»,вышедший в свет в 1932 г., был написан под впечатлением от творческойпоездки Северянина в Югославию.
Стихотворения книги представляют восновном«зарифмованные»описанияжизнипоэтавэтойстране,впечатления путешественника, восхищенного красотами адриатическойприроды. Сборник состоит из двадцати двух стихотворений и может бытьрассмотренкак«адриатический»циклвтворчествеСеверянина.Впоследствии он мог бы составить раздел новой книги поэта.
Указанныеособенности сборника подтверждаются отношением поэта к подготовкеиздания: ему было выгодно как можно быстрее объединитьнедавнонаписанные произведения в книгу стихов. Об этом сам поэт говорит в письмек А. Д. Барановой от 5 июля 1932 года: «В настоящее время мы с ФелиссойМихайловной сделались издателями: печатаем в Нарве на свой счет новуюкнигу стихотворений «Адриатика». Нас побудило на этот шаг дваобстоятельства:невероятнаядешевизнатипографскоготрудаинеобходимость (неизбежность, увы!) скорого заработка…»2Круус Р. Об эстонском периоде Игоря Северянина / О Игоре Северянине. Тезисы докладов научнойконференции, посвященной 100-летию со дня рождения Игоря Северянина.
С. 13.2Игорь Северянин. Царственный паяц. С. 175.1183Принимая во внимание теоретические замечания, высказанные вовведении, нельзя в полной мере считать книгой стихов и последнийэмигрантский сборник поэта «Медальоны» (1934). Он представляет собойсобрание сонетов, литературных портретов, большинство из которыхнаписано в 1925 – 1927 гг. Некоторые из «медальонов» были опубликованы в«Громокипящем кубке», «Менестреле» и «Фея Eiole». Анализ сборника«Медальоны» может сказать что-то новое о «книготворческом» пути ИгоряСеверянина, но не может быть конструктивно полезен при рассмотрении«пути» лирического героя поэта.
Здесь мы имеем дело с лирическим «я»,котороераствореновобъектах«изображения»ивыявляетсебяисключительно через их оценку, ситуацию литературного вердикта 1.Книгу «Классические розы» можно признать вершиной творчества И.Северянина, «кульминационной» вехой его поэтической биографии. Сампоэт высоко оценивал включенные в сборник стихотворения: «Лучшие стихиоказались в сборнике «Классич<еские> розы». А из других по 2-7. Выходит,что в эти годы я написал очень и очень мало.
При моей теперешнейстрогости мне мало что может нравиться» 2. Это письмо к «советскомусобрату» Г. А. Шенгели было написано в 1941 году, когда Северянин, в связис представившейся возможностью вернуться на родину, действительно«строго» пересматривал свои предыдущие творческие достижения. Однакодвумя годами ранее поэт хотел, чтобы самый поздний подготовленный кпечати сборник «Очаровательные разочарования» увидел свет: «Последняякнига моих стихов – «Очаровательные разочарования», к сожалению моему,а возможно и других, не окончательно эпохой обездушенных, издателя ненаходит, и много лет лежит в письменном столе. По этой причине я не могусебе разрешить, – вот уже три года, – запечатлевать вновь неудержимовозникаемое: я слишком ценю и Поэзию, и свое время» (письмо к С. В.Книге И. Северянина «Медальоны» посвящено три кандидатских диссертации: Кузнецова Я. В.Прецедентые феномены в цикле И.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
