Диссертация (1100638), страница 29
Текст из файла (страница 29)
«Вервэна»).3«Борису Верину» (сб. «Вервэна»).4«Отходная Петрограду» (сб. «Вервэна»).1150Сменила кровь вино бокала.<…>У вас глаза сверкают ало,Министр, рабочий и солдат!(«Баллада XVI»)В такие «глухие», беспощадные к человеку годы поэт хочет быть «внеполитики» 1, желает «тихого мира», но поневоле оказывается вовлеченным вводоворот истории:От нескончаемой враждыПолитиканствующих партийЯ изнемог…(«К воскрешению»)В моей стране – разбои и мятеж,В моей стран – холера, тиф и голод.<…>Надежда в счастье! сердце мне онежь!Я жить хочу! я радостен и молод!(«Секстина V»)С.
Исаков в статье «Игорь Северянин 1918 – 1921 гг.» находит вограниченномпредставлениипоэтаобидеальномполитическомисоциальном будущем России («тихий мир» и «живая жизнь») «нечто глубокочеловечное и истинно гуманное – гуманное именно с точки зрениямаленького человека, насильно, вопреки его желаниям, вовлеченного встрашный водоворот революции и гражданской войны, в обстановкувсеобщего хаоса, лишившегося всего привычного, родного, ему с детстваблизкого. <…> Кажущийся наивным, даже примитивным общественныйидеал поэта <…> отвечал тому, о чем мечтал простой человек в те страшныедни.
Этот идеал <…> в чем-то выше, по крайней мере, человечнее иСм., например, стихотворения «По справедливости», «Крашеные» («Вервэна»), «Долой политику!», («ФеяEiole»).1151«великих» идеалов коммунизма красных, и идеалов белого движения,ориентировавшегося в первую очередь на старую Россию,российскуюимперию, которая далеко не всегда проявляла заботу о маленькомчеловеке» 1.Однако, несмотря на видимое бессилие известного поэта, в мгновеньеставшего «маленьким человеком» (в «маленького человека» перевоплощаетсяи лирический герой его поэзии), он не теряет веру в действенность своихслов. Наряду с осознанием «ненужности» художников «в трезвый, рабочий,сухой, в искусство не верящий век», он старается «в свою ходить атаку»2,чувствует в себе силы бороться поэтическим словом с «кощунственной»эпохой.
Недаром так много стихотворных призывов, стихотворений,исполненных антивоенного и воинственного пафоса и «веры в жизньРоссии», создается поэтом в годы, последовавшие за отъездом из страны.Знаниеиобыгрываниезлободневность,множества«реактивность»,политическихиногдаподробностей,публицистическийоттеноксеверянинской лиры в это время свидетельствует о том, что, несмотря на«географическую» удаленность, Северянин представлял себя включенным висторический контекст, осознавал свою причастность к судьбе родины. Этообъясняется в первую очередь тем, что он действительно не считал себя в товремя беженцем, эмигрантом, изгнанником.Поэт поселился в эстонском дачном поселке Тойла еще в 1917 году,раньше он часто жил там летом.
Из Тойлы в феврале 1918 года Северянинприехал в Москвуна вечер избрания короля поэтов. Политическаянестабильность 1918 – 1919 гг. не только в России, но и в Эстонии отрезала«вынужденному»изгнанникупутьназад,народину.Новсеэтовоспринималось поэтом, как временное явление. На это указывают многиеИсаков С. Игорь Северянин 1918 – 1921 гг. Жизнь и мировосприятие.
Литературная позиция. Изменения втворческой манере // Исаков С. Русские в Эстонии (1918 - 1940). Историко-культурные очерки. Тарту:Компу, 1996. С. 191.2Выражение А. Т. Твардовского, произнесенное, конечно, позже, в связи с литературной работой нафронтах Великой Отечественной войны, но верно отразившее суть подвига любого художника,сражающегося во время войны словом, единственным своим оружием.1152свидетельства: письма, воспоминания самого поэта1 и воспоминания егосовременников 2. Во время встречи Северянина с Маяковским в 1922 году вБерлине поэты обсуждали возможность северянинского возвращения, но их«переговоры» ни к чему не привели.
Невозможность возвращения отразиласьв дальнейших преломлениях образа «маленького человека» «вне войн» вэмигрантской лирике поэта (кн. «Классические розы»), в «усталопримиренческом»эмоциональномзвучанииегоболеепозднихстихотворений (кн. «Очаровательные разочарования»)3.Образная, эмоциональная и стилистическая «тональность» любовной,«светской», сатирической поэзии И. Северянина в послереволюционныегоды не претерпевает особых изменений по сравнению с дореволюционнойлирикой поэта (сб.
«Менестрель», разделы «Жемчуга прилива» (сб.«Вервэна»), «Корона ее светозарности», «Поврага» (сб. «Миррэлия») и др.).Однако «Жемчуга прилива», начальный раздел сборника «Вервэна» (1919),представляет несомненный интерес для исследователей северянинскоготворчества. В нем Северянин впервые откровенно пародийно, карикатурнопереосмысляет декадентские мотивы своей дореволюционной поэзии. Какизвестно, сам Северянин считал себя «лирическим ироником» и настаивал натом, что «Ведь кто живописует площадь, / Тот пишет кистью площадной»(«Двусмысленная слава»).
Однако, по верному замечанию В. Брюсова, «невсегда легко различить, где у Игоря Северянина лирика, где ирония...» 4.КритическаяпроницательностьсеверянинскимипоэтическимиБрюсоваподтверждаетсявысказываниями,вкоторыхмногимисветскаяэкзотическая постановочность, игровой, мистификаторский элементы уходятна второй план и остается автобиографическая, искренняя, приближенная кжизнилирическаяоснова,которая,однако,подаетсясловесноиНапример, автобиографический очерк «Визит полпреда».В качестве примера приведем отрывок из мемуарного очерка Б. Погореловой «Брюсов и егосовременники»: «Много позднее, во время революции из Ревеля (тогда ставшего столицей Эстонии) отСеверянина пришло письмо.
В нем поэт просил В. Я. похлопотать для него о въездной обратной визе вРоссию» (Погорелова Б. Брюсов и его современники // Игорь Северянин глазами современников. С. 35).3См. подробный анализ этих сборников в следующих главах диссертационной работы.4Брюсов В. Игорь Северянин // Игорь Северянин. Царственный паяц. С. 297.12153эмоционально вычурно, изысканно, «галантно», «по-северянински».
Кпримеру, в «неприкрыто» автобиографическом стихотворении 1915 г.«Избегнувшие Петрограда», рисующем «идиллический» побег поэта и еговозлюбленной в маленький городок («Отрада / Да внидет к нам с крестом вруке / В уездном старом городке»), искренним переживаниям, поданнымтрадиционно («Мне тягостно себе представить, / Как мог бы я тебя оставить,– / Хотя на день, хотя на час, / Из деревушки отлучась…»), предшествуетвычурная эмоциональная «констатация»: «Я с каждым днем к тебе все чутче,/ В моей душе властнеет Тютчев, / Любовь углубней с каждым днем, / Всеслаже, слаже быть вдвоем». Все это позволяет говорить о своеобразномналожении, «диффузии» серьезного и ироничного, остроумного и безвкусногов лирике поэта.В «Жемчугах прилива» поэт представил исключительно карикатурныеобразы, пародийность которых не вызывает сомнений.
Раздел открываетсятипичным для Северянина стихотворением «Интродукция». В нем поэтоткрыто заявляет:Вервэна, устрицы, луна и море,Порабощенный песней Демон –Вот книги настоящей тема,Чаруйной книге о святом Аморе.Однако все это воспринимается как обман, игра с читателем. Впоследнем катрене стихотворения Северянин нарушает «автоматизм»привычного восприятия читателем своей поэзии:Всмотритесь пристальнее в эти строки:В них – обретенная утрата.И если дух дегенератаВ них веет, помните: всему есть сроки…Действительно, в разделе «Жемчуга прилива» воспевается жизнь«извервэненных с душой изусреченною» «неврастеников», «упадочных, новеличественных», «грезы» которых «как мозгные кони заратустрятся в154голове» и которые вместе с героем вкусили «ликера из вервэны – грезеркиликера». Атмосфера опьянения, транса нарочито сгущается в стихотворенияхотдела.
Такие перепевы самого себя, новые стихи «под Северянина» звучаткак авторская игра с собственной маской, «пародийное преломление» ранеенайденных образов, приемов, поэтического стиля, не только собственных, ноодновременно и общих декадентских установок литературы Серебряноговека. В итоге создается декадентский образ скрывающегося от любыхпроявлений внешнего мира Дез Эсента:Пускай упадочные, но мы – величественные.Пусть неврастеники, но в свете тьмыУ нас задания веку приличественные,И соблюдаем их фанатно мы.(«При свете тьмы»)Лучше скользить лианно к солнечному Граалю.Кроликов лунно-бликих ловить в атлас…(«Лунные блики»)Пусть структура людей – для заборов:Структура подонка.Мы созданы тонко.(«Фанатики изборов»)В композиционном построении этого раздела проявляется яркая чертаСеверянина как «творца конструкции» своих книг: часто он постепенно«рассеивает», разбавляет новыми «штрихами» (стихотворениями с инымнастроением, образным и стилистическим строем) заданную в начале разделатему, обеспечивая тем самым переход к другому отделу 1.За «Жемчугами прилива» помещаются разделы «Пчелы и стрекозы» и«Шорохи интуиции», в которых запечатлены ужасы революционноговремени – «сегодня белых, а завтра красных».
Такой яркий контраст,Эта черта проявилась, например, в разделах «Живи, живое!» («Златолира») и в «Там, у вас на Земле»(«Классические розы»).1155неожиданное, «смоделированное» автором соседство позволяют истолковатьстихотворения первого отдела как своего рода протест автора, который нехочет примиряться с кровавым антиэстетизмом эпохи.В этомвыдуманном мире поэт с помощью литературных средств скрывается от«живой»действительности,страшнойяви,вотличиеотгероя«Громокипящего кубка», который в мире «сплетничающих дам» и«озерзамков беломраморных» скрывался от самого себя.Переход от раздела «Жемчуга прилива» к другим разделам сборникаосуществляетсяэстетическоепоэтомзаотстранениесчетприемапостепенно«рассеивания»:сменяетсяупадочноепониманиемсвоегореального положения.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
