Диссертация (1100638), страница 26
Текст из файла (страница 26)
В. О поэтике лирического цикла. С. 43.133открыто указывает, а подчас только намекает автор. Так, Иванов-Разумникназвал книгу «одним сплошным эксцессом в вирелэ» 1, а А. Амфитеатровувидел в поэтическом облике Игоря Северянина только «истинногообывателя в фуражке, с красным околышем» 2. Эти характеристикисвидетельствуют о том, что критики не увидели внутреннего лирическогодвижения в книге и взялись судить о ней, в основном, по разделу«Мороженое из сирени», который затмил перед ними тонкие нюансытематической и композиционной организации сборника.Особняком стоит статья В. Гиппиуса «Русская хандра», в которой онсвоеобразно прослеживает путь личности автора внутри книги и приходит квыводу, что «<…> перед нами новый Онегин со старой русской хандрой, свозможностью забыться лишь с нарушением обычностей, в случайныхразвлечениях, в случайных жестокостях.
<…> Хандра ждет здесь его дажене «на страже» – она прямо распоряжается его душой, определяет каждоеминутное его настроение. Это и есть второй отдел книги «Мороженое изсирени»… короче русская хандра!»3«Громокипящийкубок»какхудожественноорганизованнаяцелостность проливает особый свет на проблему литературной маскиСеверянина. Композиционная организация книги диктует определенноепонимание популярного среди читателей образа грезера, денди: в книге этоне маска, не лирический персонаж, придуманный автором, но ипостасьлирического героя, что, мы надеемся, доказали, анализируя художественноепространство сборника. Однако выхваченный из контекста «Громокипящегокубка», этот образ теряет «сюжетные» привязки, поэтому может бытьистолкован и как маска, и как лирический герой, близкий автору, что связанос жизненным («жизнетворческим») поведением Северянина, его стремлениемсоответствовать образу истинно светского человека, холодного «короля» сосвитой поклонниц-«принцесс».Иванов-Разумник Р.
В. Мороженое из сирени // Игорь Северянин. Царственный паяц. С. 345.Амфитеатров А. Человек, которого жаль // Там же. С. 367.3Гиппиус В. Русская хандра // Там же. С. 359 -360.12134Феномен «Громокипящего кубка» как книги стихов заключается в том,что своей поразительной субъектной и тематической выстроенностью,эмоциональной насыщенностью она как бы исчерпывает весь «брошюрный»период в творчестве Северянина, воспринимается как последнее обобщение,за которым следует ожидать чего-то качественно нового.
Именно в нейпредстает перед читателями «человеческое» лицо 1 «живого» героя сжизненными изломами и одновременно необычайной цельностью.Брошюры поэта хронологически (все же с некоторыми оговорками)фиксировалиего творчество, то есть каждая из них была, по сути,очередным объединением написанного за определенный промежутоквремени. «Громокипящий кубок» можно условно назвать книгой избранныхпроизведений 1905–1912 гг. Именно в ней ранее найденный образлирического героя окончательно формируется и, самое главное, проясняется,«прописывается». Помещая его в реальность книги стихов, автор «дарит»ему судьбу и характер, заставляет последовательно переходить от одногожизненного этапа к другому, создавая, таким образом, иллюзию теченияжизни.Возможность увидеть в «Громокипящем кубке» не только «роман встихах»,ноихудожественноецелое,организованноепозаконаммузыкальной формы 2, позволяет еще раз акцентировать внимание на«композиторском»3 таланте Игоря Северянина, что служит очереднымдоказательством авторской природы сборника.Вольная трактовка тыняновской характеристики лирического героя Блока.См., например: Терехина В.
Н., Шубникова-Гусева Н. И. «Согреет всех мое бессмертье…» // ИгорьСеверянин. Громокипящий кубок. Ананасы в шампанском. Соловей. Классические розы.3См. заключительные строки стихотворения «Я – композитор» (1912): «Я – композитор: в моих стихах /Чаруйные ритмы».12135Глава IV.Поэтические сборники 1914-1915 гг.Явление книг-«двойников» в творчестве И.
СеверянинаВ глазах критиков и читающей публики сборники И. Северянина 19141915 гг. предстали «двойниками» «Громокипящего кубка», оказались в тениэтого популярного сборника, принесшего его автору настоящую «актерскую»(Б.Пастернак)славуиставшегосвоеобразнымзнамениемпостсимволистского времени. Бесспорно, у читателей и литераторов былиоснования мерить «Златолиру» (1914), «Ананасы в шампанском» (1915),«Victoria Regia» (1915), «Поэзоантракт» (1915), «Тост безответный» (1915) полекалам «Громокипящего кубка», так как тематическое, идейное истилистическое сходство всех вышеупомянутых сборников, действительно,очевидно.Объяснениетакогосвоеобразногофеноменакнижногодвойничества лежит на поверхности: книги имели один текстовый источник– богатый материал чрезвычайно плодотворного раннего периода творчествапоэта (1903-1912 гг.).Популярность и «талантливость» «Громокипящего кубка» сыграла посвоему «роковую»роль в восприятии последующих северянинскихсборников 1914-1915 гг.
Критики «обманулись в надеждах»1, разочаровалисьи почти единогласно восприняли их как более слабые, не соответствующиезаданному «Громокипящим кубком» художественному уровню.Основной корпус текстов лирических книг этого периода составлен изстихотворений, взятых из брошюр, ранних стихотворений, не вошедших вброшюры, и лишь отчасти дополнен новыми стихами. В. Н. Терехина, Н. И.Шубникова-Гусева отмечали, что такая «обратная перспектива поэтическогоразвитияИгоряСеверянина»затруднялапониманиепутипоэта.См. рецензию В. Ходасевича с показательным заголовком «Обманутые надежды», о которой речь пойдетниже.1136«Получалось, что в контексте произведений 1914 – 1915 гг., – пишутисследователи в статье “Согреет всех мое бессмертье…”, – многие ранниепроизведенияпроизводиливпечатлениевторичных,болееслабых,повторяющих мотивы “Громокипящего кубка”, хотя на самом деле это былитолько этюды к “Громокипящему кубку”» 1.Рассуждая о книгах Игоря Северянина «Златолира», «Ананасы вшампанском» и «Victoria Regia», В.
Ходасевичполагал, что в качествеуказателей хотя бы на какое-то творческое развитие Северянина нужнорассматривать только «поэзы», не вошедшие в брошюры. «Но все же ипозднейших стихов набралось бы из них в общей сложности на целуюкнигу», – пишет он в рецензии «Обманутые надежды» (1915). «И, конечно,только об этой не существующей в виде отдельного издания второй книгеСеверянина стоит говорить…»2 – развивает он свою мысль далее. Ходасевичприходит к выводу, что «Северянин пишет “под Северянина”»: «Слишкомизучил Северянин, что вызывает аплодисменты, что нет. И вот, боясьлишиться успеха, боится он каждого шага вперед, старается подноситьпублике то, что уже было признано и одобрено» 3. Наиболее внимательно В.Ходасевич рассматривает сборник «Ананасы в шампанском»: «коляскуЭсклармонды»оннаходит«роднойсестрой»знаменитой«кареткикуртизанки», «само действие, – отмечает он, – как и прежде, переносится накурорт».Казалось бы, характеризуя интересующие нас сборники, можноговорить об особом явлении книг-«двойников» в творчестве Северянина.Копируя темы, образы, эмоциональный настрой, стилевыенюансы,композиционные приемы «Громокипящего кубка», они как бы становятся«двойниками» первой книги поэта.
Стоит оговориться, что в лирике необязательно явное отличие одной книги стихов поэта от другой. Подобная«однозвучность», если воспользоваться формулой Блока, книг поэта можетТерехина В. Н.,. Шубникова-Гусева Н. И. «Согреет всех мое бессмертье…» С. 633.Ходасевич В. Обманутые надежды // Игорь Северянин. Царственный паяц. С. 509-510.3Там же. С. 510.12137быть обоснована исключительной цельностью его творческой натуры илиможет указывать нацельность мировосприятия на каком-либо этапетворчества.Как известно, в конце «Громокипящего кубка» поэт, «изнемогший отльстивой свиты», «взалкавший по природе», рьяно отбросивший в сторонускипетр эгофутуризма, победоносно оповещает всех о своем движении «вприроду, как в обитель», «туда, где говор хат», к Примитиву.
Однако начало«Златолиры», следующего сборника поэта, убеждает нас в обратном, говоритонепоследовательности,непредсказуемостисамопровозглашенногои«самооотреченного» поэтического «гения». «Златолиру» можно признатьпочти «хрестоматийным» образцом эго-поэзии. Стихотворения 1912 – 1913гг., открывающие первый раздел книги («Эго-полонез», «Поэза возмездия»,«Валерию Брюсову», «Самогимн») условно выстраиваются в небольшой«эго-цикл», в котором наиболее полно раскрывается «значенье эготворчества». В стихотворении 1913 г., которое, очевидно, написано после«Громокипящего кубка», Северянин идет дальше своих более ранних«метагениальных» прозрений и восклицает: «Я – гениальный корсиканец! Я– возрожденный Бонапарт!» («Поэза возмездия»), в стихотворении 1912 г.
споказательнымназванием«Самогимн»онвновь«ретроспективно»апеллирует к приставке «эго»: «Я – я! Значенье эготворчества – / Плодискушенной Красоты!» Примечательно, что вслед за рецептивным эгоцикломидутброшюрныестихотворенияинойхудожественной«тональности»: ранняя «Моя мечта» (1908), по-юношески пропитаннаянеоромантической образностью («Моя мечта – моряк-скиталец…»), и «Насмерть Лермонтова» (1908), подражательная инвектива, аллюзия наизвестное стихотворение Лермонтова о Пушкине и т.
д.Следующая книга поэта «Ананасы в шампанском» включает в себядевяносто четыре стихотворения, пятнадцать из которых написаны с 1913 по1915 гг. Действительно, в этих стихотворениях, как и в остальных, болеераннихстихахСеверянина,художественныеконстанты,заданные138брошюрами и «Громокипящим кубком», качественно не меняются. Этоощущение «грезофарса»1, мечтательность, восторженность, поэтическаясамовлюбленность лирического героя, сходный с первым сборникомобразный (светские дамы и единственная, «фея» 2, которую не может найтигерой) и «вещный» мир, противопоставление «угрюмой действительности»3«тусклых Ваших Сиятельств» 4 придуманному миру поэта, «туманному сну» 5,и, наконец, оригинальная ритмика и мелодика стиха. Однако Северянин издесь оттеняет аляповатую художественную «феерию» «Ананасов вшампанском» стихотворениями более традиционными и более искренними(восторженносентиментальнымиилиэлегическипечальными,мелодраматичными или поистине драматичными – «К черте черта», «Поэзаспичечного коробка», «В гостинице», «Жуткая поэза», «Когда ночело» и мн.др.).Дваполюса«традиционным»,северянинской«классическим»художественностииможно«модернистским»,назвать«вольным»,«новаторским».
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
