Диссертация (1100638), страница 25
Текст из файла (страница 25)
В стихотворениях «Грезовое царство», «Тринадцатая»,«Прогулка короля», являющих собой небольшой цикл, предстает образЦит. по: Кокорев А., Руга В. Москва повседневная. Очерки городской жизни начала XX века. М., 2006. С.412.1127владельца «терема грезового из намагниченных принцесс», «дворцадвенадцатиэтажного», где «принцесса в каждом этаже».Несмотря на видимость счастья и любовного благополучия, геройоговаривается: «В упоеньи мигом некогда тужить.
/ Жизнь от поцелуя, жизнь– до поцелуя, / Вечное забвенье не дает мне жить» 1 или «Как стройна и кактемноголова! / Как ее верхи звучат свежо. / Хорошо! – и нет другого слова, /Да и то совсем не хорошо!» 2 Герой «любит пленительно одну и ту же» – он«несказанной Грезой осиян», своей «тринадцатой», «вечно – безымянной,странно так желанной, / Той, кого не знаю и узнать не рад». В этомнебольшом цикле в более «сжатой», иносказательной форме предстаетистория взаимоотношений героя «Мороженого из сирени» с виконтессами икняжнами.Некоторые указания на двуликую сущность героя «Громокипящегокубка» можно найти в четырех заключительных стихотворениях раздела«Мороженое из сирени», которые посвящены «великим людям». Этостихотворения «Оскар Уайльд», «Гюи де Мопассан», «Памяти АмбруазаТома» и «На смерть Масснэ»3.
Рисуя портреты любимых писателей икомпозиторов, Северянин акцентирует внимание на таких чертах иособенностях их мировосприятия, которые могли бы охарактеризовать и еготворчество. Так, Масснэ у него – «принц Изящной ноты», «изящность сама»,Гюи де Мопассан «зрит в шантане храм», Оскар Уайльд – «вселенец,заключенный в смокинг денди».Показательно, что с Оскаром Уайльдом Северянина сравнивализнающие его литераторы.
В. Шершеневич в статье «Футуристы» называет его«Уайльдом с Подъяческой», Б. Лифшиц в «Полутораглазом стрельце»замечает: «Он, видимо, старался походить на Уайльда, с которым у негобыло нечто общее в наружности» 4. Маяковский называл Северянина «самым«Тринадцатая».«Прогулка короля».3Можно предположить, что сонеты «Оскар Уайльд», «Гюи де Мопассан» и «Памяти Амбруаза Тома»предвосхитили поэтику будущих «медальонов», которые были написаны в 1925 – 1933 гг.4Игорь Северянин глазами современников. С.
69, 87.12128модным денди, вроде Оскара Уайльда из Сестрорецка» 1. Как известно, одноиз изданий «Громокипящего кубка» вышло с портретом Северянина «в духеОскара Уайльда».Сонет «Оскар Уайльд» начинается строками:Его душа – заплеванный Грааль,Его уста – орозенная язва…Так: ядосмех сменяла скорби спазма,Без слез рыдал иронящий Уальд.Мотивы«хохота»и«плача»ужепоявлялисьвпервом(!)стихотворении сборника «Очам твоей души»: «Но ты должна принять и плач,и хохот лиры – / Очам твоей души!..» Явная ассоциативная связь сонета«Оскар Уайльд» с близко к нему расположенным стихотворением«Интродукция», открывающим третий отдел «За струнной изгородью лиры»,позволяет еще раз убедиться в умении автора «Громокипящего кубка»доносить свои мысли до читателя не только прямо, но и косвенно, а именно,с помощью семантически значимой структурной последовательностистихотворений.
Позиция «стыка» между стихотворениями (а в данномслучае, и между отделами) позволяет высветить новые грани позиции автора,намекающего и подсказывающего читателю: не стоит верить всему тому, что«слетело с уст» во втором отделе, ведь лирический герой – это «иронящийУальд», который готов открыто обнажить свои страдания в третьей «главеромана». Вот начальные строки первого стихотворения раздела «За струннойизгородью лиры»:Как он смешит пигмеев мира,Как сотрясает хохот плац,Цит. по: Игорь Северянин.
Громокипящий кубок. Ананасы в шампанском. Соловей. Классические розы.С. 701.1129Когда за изгородью лирыРыдает царственный паяц!«Царственный паяц» – указание на образ самого лирического героя,который через несколько стихотворений будет «коронован утром мая» истанет «царем страны несуществующей».Разделы «За струнной изгородью лиры», «Эго-футуризм».Вразделе«Заструннойизгородьюлиры»усиливаетсяавтобиографичность лирического «я».
Если раньше намеки на поэтическое«ремесло» героя «романа» были точечными и несколько размытыми, тосейчас металитературная тема становится одной из основных тем раздела:появляется образ поклонников («Мисс Лиль»), герой открыто говорит освоем таланте («Молюсь таланту своему»), гениальности («Имя светозарноегения в тени»), о будущем бессмертии («И за собой в бессмертие введу»,«Согреет всех мое бессмертье»). В стихотворении «Мои похороны» он прямоназывает себя поэтом.Вместе с развитием любовной темы(окончательное погружение встихию одиночества и осознание невозможности найти «святую» любовь) вотделе «За струнной изгородью лиры» впервые возникает тема поэтическогоодиночества, которая получит развитие в «Эпилоге эго-футуризма».
Вомногих стихотворениях небольшого по объему третьего раздела звучитгневный пафос, что проявляется в частом использовании нехарактерных дляпоэтики «Громокипящего кубка» экспрессивных лексем с ярко выраженнойнегативной семантикой. Выпишем все примеры таких лексем: «поэтубийца», «жесток неслыханно», «вскочит с места в бешенстве», «мстительпризрак», «злобный хохот», «немею в бешенстве – затем, чтоб не убить!»,«приличные мерзавцы, шары бездарные в шикарных котелках», «в беломбешенстве ледяном», «черное безгрезье», «И позабывшемуся солнцу /130Надменно плюну я в лицо!», «За что любить их, таких мне чуждых? за чтоубить их?», «Я отомщу собою, как – Бодлэр!» Ожесточение, разочарованиегероя, нашедшие отражение еще в конце первого раздела и «скрыто»пронизывающие художественное пространство «Мороженого из сирени»,проявлены здесь наиболее отчетливо.Тема смерти гения и тема непонимания гения обозначаются встихотворениях«Врубелю»,«НасмертьФофанова»,Фофанова», «Мои похороны».
Прямая тематическая«Надгробомсвязь последнегостихотворения с остальными позволяет заключить, что поэт вновьассоциирует свою творческую судьбу с судьбами любимых художников. Темсамым он еще раз предостерегает читателя от однозначной трактовки своейпоэзии.Образ грозы, нарисованный в самых последних строках отдела «Заструнной изгородью лиры», перекликается с образом «томительной кометы»,несущей смерть, представленным в конце первого отдела «Сирень моейвесны». Поэт грозит («Близка гроза!») «проспавшему шантеклеру», критике,которая заклеймила его, как и Бодлера, и предвидит «живительный дождь»,после которого «вздохнет земля свободно и воздушно».
Таким образом,второй и самый неоднозначный раздел «Мороженое из сирени» попадает всвоеобразное тематическое окружение. За счет такого композиционного ходаподчеркивается его «камерность», акцентируется его восприятие какописания яркой вспышки красочно обставленного, но от этого не менееопустошающего чувства разочарования и безысходности, своеобразногорисуется своеобразный «заколдованный круг».Лирическое(сюжетноеиассоциативное)движениесборникаосуществляется за счет двух основных линий: разочарования любовного иразочарования поэтического. Как в романе, автор последовательно проводитгероя через испытание любовью и славой, заставляет погрузиться вопьяняющую атмосферу города.131Организующим звеном этого своеобразного романа, развернувшегосяна страницах книги стихов, становится личность героя, несмотря на все«жизненные» изломы, цельная и самобытная.
Чувство постоянного светлогоожидания, искренняя вера в святость мечты, грезы, составляют его истиннуюсущность, позволяют ему выйти на верный путь – в «природную обитель», кпростоте и свободе.Мой мозг прояснили дурманы<…>Иду туда, где вдохновительмоих исканий – говор хат.До скорой встречи! В беззаконцеВеротерпимость хороша,В ненастный день взойдет, как солнце,Моя вселенская душа!(«Эпилог»)Стихотворенияраздела«Эго-футуризм»стоитсоговоркамирассматривать в контексте проблемы эволюции образа лирического героясборника. Лирической герой заключительной части совершенно растворен вличности автора, на что указывается в тексте: «Я, гений Игорь Северянин…»Субъектная организация книги, таким образом, сводится к постепенномусамораскрытию поэта, сближению жизни литературной, существующейвнутри художественного пространства сборника, с жизнью реальной, то естьк усилению автобиографического начала, что обнаруживается через способысамономинации: от размытых указаний на поэтическую деятельностьлирического героя («Сирень моей весны», «Мороженое из сирени») к болеепрорисованному образу «поэта» («За струнной изгородью лиры») и, наконец,полному отождествлению самого поэта и лирического героя.
Однако,132несмотря на явный автобиографизм, стихотворения раздела «Эго-футуризм»можно рассматривать как веху пути «мечтателя-соседа» и «грезера» с«нелепой, как Рай, душой» в связи с возможностью обнаружения рядасхожих черт между автором «Эпилога» и лирическим героем всего сборника,а также в связи с особым свойством фабулы лирического «интимногоромана», которая, как уже указывалось ранее, «непосредственно необъединяет всех стихотворений, оставляет возможность для ассоциативныхсвязей, возникающих между стихотворениями…»1Как известно, в первом издании «Громокипящего кубка» Северяниноставил стихотворения сборника недатированными.
Можно предположить,что поэт хотел сконцентрировать внимание читателя на замкнутойхудожественной истории книги, создавшейся в результате компоновкистихотворений и все-таки, как любое произведение искусства, отличающейсяот настоящей «канвы» жизни автора. Даты, «венчающие» стихотворения,могут заставить читателя задуматься о «биографических» стыках, временнойнесоотнесенности, перестановках стихотворений, что мешает целостномувосприятию художественной реальности.
Однако во втором, пятом ивосьмом изданиях «Громокипящего кубка» поэт практически полностьювосстановил стихотворные датировки, что свидетельствует о том, чтонаравнесозначимостьюотстраненноговоспроизведенияисториихудожественной, Северянин видел важность, особую значимость и историиавтобиографической, авторской, истории конкретного автора–творца, вкоторой каждое стихотворение является не только «главой» создаваемогопроизведения, «творимой легенды», но и вехой подспудно запечатленного внем творческого процесса.Поиск романного «ядра», обусловленного особенностями сюжетикиразделов и образно-эмоциональной динамикой сборника, конечно, неединственный способ интерпретации содержания книги Игоря Северянина.Не все критики заметили надлом лирического героя, на который подчас1Фоменко И.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
