Диссертация (1100638), страница 21
Текст из файла (страница 21)
Однако«микросюжеты», взятые вместе, составляют один «макросюжет», единуюхудожественную линию книги. Мы постараемся не только предложитьпопытку анализа поэтики сборника в целом, но и представить один извозможных способов интерпретации его исключительной композиционнойцелостности – через выявление «романного ядра» сборника (сюжет«интимного» романа со стадиальным развитием любовного конфликта впервом разделе, «городская» драма второго раздела и т. д.) и черезобнаружение нескольких движущих векторов сборника, связанных сослаблением сюжетного начала, усилением импульса автобиографичности,плавным «внедрением» в пространство книги металитературной тематики,постепенным отходом от любовной темы, нагнетанием конфликта поэта итолпы.
Каждый раздел при таком толковании приравнивается к главеразворачивающегося на глазах у читателя лирического действия, в центрекоторого перипетии судьбы лирического героя, меняющего внешний ивнутренний облик от раздела к разделу.Раздел «Сирень моей весны».Анализу первой «главы» «Громокипящего кубка» стоит уделить особоевнимание, так как именно она является сосредоточием тех образнотематических и эмоциональных импульсов, которые будут затихать или,наоборот, развиваться и дополняться в последующих главах-разделахсборника.Название отдела – «Сирень моей весны» – предельно насыщеносемантическииэмоционально.Ужевзаголовкезаданыосновныехудожественные константы не только лирического мира отдела, но и всейсистемы мировосприятия поэта.
Три первых стихотворения («Очам твоейбыть в случае однозвучности всех стихов» (Блок А. А. Виктор Гофман. Книга вступлений. Лирика 1902 –1904 // Собрание сочинений: В 8 т. Т. 5. М.; Л., 1962. С. 552).106души», «Солнце и море», «Весенний день») играют роль вступления,«экспозиции»,своеобразной«программы»,вкоторойраскрываютсядоминанты личности лирического героя и задается эмоциональный настройвсего отдела. Эти доминанты таковы: «упоенье» сиренью, вдохновенныйпорыв, привлекательная наивность, юношеский задор, «ослепленностьсолнцем», вечная влюбленность и вечная молодость.Тема молодости воплощается в образе героини раздела, с которойсвязан лирический сюжет «интимного романа». Первые три стихотворениявизуально не отделены от остальных, однако после них проходит отчетливаяграница, позволяющая говорить о начале «сюжетного» 1 движения в книге.Любовная интрига возникает уже в четвертом стихотворении («В грехе –забвенье»), которое условно можно рассматривать как завязку любовногоконфликта.
Знаковым становится эпиграф «Ты – женщина, и этим ты права»(В. Брюсов). Предпосланный только стихотворению, он одновременно как бывыступает в роли эпиграфа ко всему лирическому любовному роману,развернувшемусяназапрограммированнойстраницахиликниги.Однаконезапрограммированнойсложносказать,циклообразующейсвязью можно считать подобную структурную «двусмысленность» эпиграфа.В стихотворениях раздела отчетливо вырисовывается облик героини«интимного романа». Возлюбленная поэта – чужая жена и мать, томимаяпечальной безвыходностью своего положения, у нее «вся радость – впрошлом», а «в настоящем – благополучье и безнадежность» 2. Она старшенего,ноее«трогательнаямоложавость»сжимаетсердцегероя«пленительной тоской» 3.
Лирический герой, «мечтатель-сосед» «с душоюзнойной», призывает свою возлюбленную отдаться «биенью мига», познатьочищение путем любовного греха, сбросить «бракоцепь» скуки, «семейных«<…> следует иметь в виду условность понятий «роман» и «сюжет» по отношению к циклизации в лирике.Понятие «сюжет» употребляется вообще очень широко по отношению к лирике, остается слишкоммногозначным» (Фоменко И. В. О поэтике лирического цикла. С.
43.)2«В грехе – забвенье».3«В очарованьи».1107будней», чувственного «безгрезья», то есть стремится уподобить героинюсамому себе – беззаботному, мечтательному, молодому.Показательны в этом отношении стихотворения-«двойники» (с точкизрения смысла и образов), «рассыпанные» по лирическому пространству«Сирени моей весны». Выражая одни и те же идеи, важные длямировосприятия, а точнее, мирочувствования поэта («Любовь! ты – жизнь,как жизнь – всегда любовь!»1, «О сердце! сердце! Твое спасенье – в твоембезумьи!» 2), Северянин часто меняет субъектную перспективу. Подобноеразнообразие литературной подачи не только наиболее полно раскрываетобраз героини, но и обогащает любовный сюжет.
Так, стихотворения,написанные в форме обращения к возлюбленной («В грехе – забвенье», «Вберезовом коттедже», «Это все для ребенка», «Янтарная элегия» и др.)3,чередуются со стихотворениями, в которых образ героини маркируется черезтретье лицо («Лесофея», «Эскиз вечерний», «Маленькая элегия»), и, наконец,с«ролевыми»стихотворениями,гдегеройсамговоритотлицавозлюбленной («Berceuse осенний», «Идиллия», «День на ферме», «Письмоиз усадьбы», «Ее монолог», «И ты шел с женщиной»).
Надевая маскугероини, лирический герой подчас выдает желаемое за действительное. Сэтойточкизренияинтереснорассмотретьрядомрасположенныестихотворения «В березовом коттэдже» и «Berceuse осенний». В первом изних поэт только призывает героиню к безумью, во втором героиня «сама»восклицает:Кто мне сказал, что у меня есть мужИ трижды овесененный ребенок?..Ведь это вздор! ведь это просто чушь!Ложусь в траву, теряя пять гребенок…«Намеки жизни».«В грехе забвенья».3К стихотворениям такого типа поэт обращается чаще всего при раскрытии образа возлюбленной.12108В контексте рассмотрения образа героини «интимного романа»целесообразнообратитьсяктолкованиюэпиграфа,предпосланногоСеверяниным сборнику. Эпиграф взят из стихотворения Ф. И.
Тютчева:Ты скажешь: ветреная Геба,Кормя Зевесова орла,Громокипящий кубок с неба,Смеясь, на землю пролила.Кажется очевидным, что мотивы весны, мая, весеннего обновления ивосторга, нашедшие отражение в стихотворении Тютчева, родственнымироощущениюлирическогогерояСеверянина.Неменееважнымстановится образ «ветреной Гебы», который может быть рассмотрен какключ к трактовке образа возлюбленной лирического героя. Поэт стараетсянайти в героине черты смеющейся богини из тютчевского стихотворения. Посути, она и есть «ветреная Геба», сошедшая с небес в облике жены и матери,котораявнемлетпризывугероя«Смелеевсвойкаприз!»1Она«демимонденка и лесофея», которая «умом ребенок, душою женщина, /Всегда капризна, всегда изменчива». Героиня, опьяненная «раздольныммайским днем», может броситься с плотины «как-то совсем случайно, / Будтобыла нагая, вниз головой в водопад!»2Образы грозы и водопада важны для понимания особенностейхудожественного мира всего сборника.
В контексте первого отдела водопадиграет роль символа безудержного душевного порыва, натиска молодыхжизненных сил, творческого и любовного вдохновения («В этих раскидистыхкленах есть водопад вдохновенья…»3). Образ грозы здесь метафорическиосмысляется как прообраз страсти, чувственного порыва, что отчастиотражает характер любовной интриги.Я чувствую, что ты – вся нега, вся – гроза,Вся – молодость, вся – страсть…«В березовом коттэдже».«День на ферме».3«В кленах раскидистых».12109(«В очарованьи»)Гроза как признак весны вписывается и в заданные любовнойколлизией пространственно-временные отношения, которые отчетливовыстраиваются в стихотворениях отдела.
«Опорные точки» хронотопа –дачный поселок, где происходят встречи возлюбленных, и город, кудаосенью уезжают герой и героиня, вынужденные «до весны» быть «вразлуке» 1.Город,«столичнаяноркагероини»,предстаеткак«внесценическое» место, о котором лишь изредка упоминает герой.Географические и бытовые реалии дачной жизни, наоборот, описываютсяподробно: «северная форелевая река», «над речкою шалэ, как я назвалтрехкомнатную дачу», «у старой мельницы, под горкой, / На светлой даче застолом», «дальние ключи», на которые «забавно» до обеда «позватьмечтателя-соседа», «весной, в полях, под небом синим, / С тобой нассъединил Господь», «село родное».Подчеркнутая страстность, чувственность, отчасти даже эротическийоттенок в описании любовных отношений не являются основнымиэмоциональными доминантами развития любовной темы в разделе «Сиреньмоей весны».
Любовь героя не только чувственная, но и возвышенная,искренняя, по-юношески сентиментальная и чистая. Героиня – найденнаяпосле долгих поисков, дарованная небесами, единственная.Так за второй встречалась третья,Но не было меж них тебя…<…>Тогда, бесплотная доныне,Прияла ты земную плоть:Весной, в полях, под небом синимС тобой нас съединил Господь.(«Посвящение»)1«Это все для ребенка».110«Моя святая» – так обращается герой к возлюбленной в стихотворении«Стансы», затем восклицает: «Ты для меня дороже славы, / Ты все на светедля меня!»Однако такая любовная идиллия не может существовать вечно. Новыйповорот «сюжета» «интимного романа» намечается в стихотворениях«Романс», «Примитивный романс», «Стансы», составляющих своеобразноеобразно-эмоциональное единство (условно обозначим его минициклом 1).Здесь появляются мотивы грусти, тоски, боли, «поздних сожалений»,меняется эмоциональный настой и интонация.
Герой изможден «тяжкойношей» любви, он близок (пока только близок!) к настоящему страданию илюбовному разуверению. Интересно обратить внимание на характеристикугероини и самохарактеристику героя, данную в стихотворениях «Романс» и«Стансы»: «В твоей любви нет ничего земного, – / Такой любви не место наземле» («Стансы») и «Не осуждай больных затей; Ведь я рыдаю, не рыдая, /Я человек не из людей» («Романс»). Герой и героиня в данном случае вновьуподобляются друг другу.
Важно отметить, что подобное уподоблениегероини герою – характерная и яркая черта поэтического мышленияСеверянина, нашедшая отражение не только в «Громокипящем кубке», но иво всем творчестве поэта. Героиня Северянина как бы становится«двойником» лирического героя. Как известно, В. Брюсова иногда обвинялив том, что он одинаково воплощал разные реальные любовные истории встихе, что отношения с конкретной возлюбленной для него были важнылишь как материал для создания стихотворения о любви. У ИгоряСеверянина «эгоизм», отражающийся в перемене облика героини в связи свнешней, эмоциональной, духовнойпеременой самого героя, служитважным фактором лирического движения внутри сборника, являетсяинтересной циклообразующей связью и одновременно разнообразит подачулюбовной темы в книге стихов.Очереднойповорот«сюжета»,связанногосисториейвзаимоотношений героя и героини, обозначается в своеобразном миницикле,111состоящем из восьми следующих друг за другом стихотворений.
Этостихотворения «Четкая поэза», «На мотив Фофанова», «Виктория Регия»,«Стансы», «Ты ко мне не вернешься», «Berceuse», «Сонет», «Душистыйгорошек» (миницикл 2). Визуально они не отделены от остальногостихотворного корпуса раздела, однако являют собой определеннуюцелостность.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
