Диссертация (1100638), страница 16
Текст из файла (страница 16)
А. Жуковского («Бунтволн»).Двадцать четвертая брошюра Северянина «А сад весной благоухает!..»(1909) в основном составлена из искренних, «вдохновленных» традициейстихотворений, многие из которых являются ностальгическими реверансами«царице из цариц» Мирре Лохвицкой («И она умерла молодой…», «Траурнаяэлегия», «Царица из цариц», «Душистый горошек», «Из Сюлли-Прюдома»).В них Северянин призывает «помолиться о душе ее», «и правдивой, иневинной,икрасивой»,нозачем-тосталкиваетзаключительноестихотворение этого рецептивного «чистосердечного» ностальгическогоцикла, которое заканчивается строчками:Но звать ее, ее благословлять,Любить ее – всегда! –со стихотворением совершенно иной эмоциональной и стилистической«огранки», представляющим новую ветвь северянинской поэтики:Гитана! Сбрось бравурное сомбреро,Налей в фиал восторженный кларет…Мы будем пить за знойность кабалеро,Пуская дым душистый сигарет.(«Хабанера»)Стихотворение датируется мартом 1908 г., другие стихотворенияброшюры написаны с ноября 1908 г.
по июнь 1909 г. Временной разбросдатировок в следующей брошюре поэта «За струнной изгородью лиры»(1909) – февраль 1908 г. – июль 1909 г. Вслед за программной для80северянинской лирики «Интродукцией» («За струнной изгородью лиры /Живет неведомый паяц…»), открывающей брошюру, идет браваднобравурный«Коктебель»,идентичностьпоэтикидатируемыйэтогоапрелем 1909стихотворениягода.поэтикеОчевидна«Хабанеры»,размещенной поэтом в более ранней соседней брошюре «А сад веснойблагоухает!..».
В «Коктебеле» вновь становятся заметными семантические истилистические изменения лирического «ракурса» Северянина:Подходят ночи в сомбреро синих,Созвездья взоров поют звезде,Поют в пещерах, поют в пустынях,Поют на море, поют везде.Тем не менее поэт сознательно разделяет стихотворения-«близнецы»,помещая их в разных брошюрах. Предположим, что, дополнив «Хабанеру» и«Коктебель» стихотворениями «Сhanson coquette» (декабрь 1908) изброшюры «За струнной изгородью лиры», «Как в пещере костер, запылаеткамин…» (октябрь 1909), «На строчку больше, чем сонет» (август 1909),«Хабанера» («Вонзите штопор в упругость пробки…») (сентябрь 1909) изследующей двадцать шестой брошюры поэта «Интуитивные краски»,Северянин мог бы «сконструировать» полноценный цикл, обладающийтематическимистилистическимединством,однакопоэтотдаетпредпочтение тактике демонстративной разбивки произведений, написанныхспомощьюоднойпоэтическойтехники,исоединениювнутрихудожественного пространства брошюры произведений, представляющихразные, порой противоречащие друг другу грани его лирики.Такая тактика приводила к неоднозначному толкованию северянинскихброшюркритикой:«Тостихотворенияегоизысканны,грациозны,задушевны, то представляют из себя что-то дикое, кричащее.
«Хабанера» –тяжело запутанный выкрик» («Красноярский вестник». 1910. 14 окт.)1.1Цит. по: Северянин И. Громокипящий кубок. Ананасы в шампанском. Соловей. Классические розы. С. 816.81Сопоставление датировок включенных в брошюры стихотворенийпозволяет указать на одну заметную особенность книгоиздательскойполитики раннего Северянина. Хронологически последовательная фиксацияраннего творчества поэта с помощью издания небольших стихотворныхброшюр вмещает в себя два разноуровневых процесса: глобальный векторпрямолинейного хронологического движения (1904-1912) и сознательныеавторские остановки, временные кружения вокруг конкретных локальныхпериодов, отрезков этой прямой (явление «субъективной хронологии»).Своеобразный эффект «замедленного творческого времени» создается за счетособого структурирования стихотворного материала внутри несколькихсмежных брошюр.Повторимся и еще раз акцентируем внимание на том, что свойственныеранней лирике Северянина тенденции «наивного» традиционализма и«наивной» классики начиная с 1908 г.
исчезают, уступая место менееподражательным самобытным стихотворениям, написанным под знакомтрадиции.Такуюнейтральнотрадиционную«направляющую»северянинской лирики В. Н. Виноградова назвала «нейтрально разговорнолитературной». Правда, это определение исследовательница употребила поотношению к «основному лексическому пласту в лучшей его книге«Классические розы»1. В статье 1915 г.
«Игорь Северянин» В. Брюсовотмечал: «У старой поэзии, – непосредственно и через посредство писателейвторостепенных, не все ли равно? – он заимствовал размеры, приемыизобразительности,весьскладсвоейречи.Откинувмаленькиеэкстравагантности, <…> мы в стихах Игоря Северянина увидим естественноепродолжение того пути нашей поэзии, по которому она шла со временПушкина или даже Державина»2. Важно и другое: северянинское тяготение к«наивно»символистской(«ультрасимволистской»,«показательно»символистской) образности сохраняется в дореволюционной лирике поэта.Виноградова В.
Н. Игорь Северянин // Очерки истории языка русской поэзии XX века: Опыты описанияидиостилей. М., 1995. С. 108.2Брюсов В. Игорь Северянин / Критика о творчестве Игоря Северянина // Игорь Северянин. Царственныйпаяц. С. 308.182При этом носит очаговый характер, разрозненными лоскутками «вшивается»в пестрое стилевое полотно северянинской поэзии.Напластование (появление или усиление) других художественных«модусов» поэтики раннего Игоря Северянина подтверждается изучениемдальнейшихеетрансформацийкаквнутристиховогопространстваотдельных брошюр, так и при их сопоставлении.Совершенно очевидно, что дореволюционная поэзия Игоря Северянина«замешана» в основном на модернистских «дрожжах». В «поздних»брошюрах поэта (1910-1912 гг.) она представляет собой квинтэссенцию (илипанораму – можно как угодно метафорически осмыслять ее характер)основных модернистских течений начала XX в.
Такая всепреемлемость,неразборчивость явилась прямым следствием постсимволисткого периода –времени, когда Северянин вступил на авансцену русской литературнойжизни. Характеризуя поэтику «Серебряного века», М. Л. Гаспаров писал о«периферийныхавторах»,которые«улавливалиотдельныечертынаправления и свободно сочетали их с чертами других направлений»:«Возможностей для появления таких поэтов «вне групп» с течением времении с размежеванием основных направлений становилось все больше: те изних, кто формировался в пору господства «чистого символизма», не похожина тех, кто вырабатывал свою манеру тогда, когда уже можно былолавировать между символизмом, акмеизмом и футуризмом» 1. Несмотря на точто имя Игоря Северянина в истории русской литературы XX века частоассоциируется с футуристическим течением, поэта смело можно назватьтаким «лавирующим» художником «вне групп».Общеизвестно, что Северянин впитал в себя декадентский духлитературного порубежья, в его лирике проявилась модернистская свободаобразныхисловесныхсочетаний.«Текучесть» 2,зыбкость,«слова-Гаспаров М.
Л. Поэтика «Серебряного века» // Русская поэзия «Серебряного века»,1890-1917. Антология.М., 1993. С. 7.2Так характеризовал поэтическую речь символистов С. Городецкий.183хамелеоны»1, загадочность и мистицизм символистов взяты им навооружение. Однако именно утрирование этих достижений символистскойшколы,усилениеэффекта«бессознательности»диковинности,ставшегостранности,привычнымалогичности,поэтическогозвучаниясимволистов позволило Северянину сделать неоднозначный переход отпоэтики декадентско-символистского типа к поэтике футуристической, отпоэтики модернистской к поэтике авангардной.
Например, откровеннодекадентское стихотворение «Грасильда» (1910) написано в противоречивойманере – на стыке символизма и футуризма:Когда взвуалится фиоль,Офлеря ручеек,Берет Грасильда канифоль,И скрипку, и смычок.Утрированно символистская «потусторонняя» загадочность, типичнобальмонтовская аллитерационность здесь подается через экзотическуюформу словоновшеств.Стихотворение «Интермеццо» (1910) тоже представляет собой попытку«сопряжения далековатых идей» – символистской и словно зарождающейсяв ее недрах футуристической (в данном стихотворении – преобладающей).Особенно отчетливо поэтика «диффузного» модернизма проявляется взаключительном катрене стихотворения:Моей весны сирень грузила в грезы разум,Пила мои глаза, вплетала в брови сныИ, мозг испепелив, офлерила экстазомСирень моей весны…Едва ли стихотворные опыты подобного рода имеют исключительнопародийную основу. Ключевой образ-рефрен «сирень моей весны» влирическом мире Северянина связан с искренними, исповедальнымимотивами («Надрубленная сирень», «Весенний день», «Очам твоей души»).1См.
стихотворение К. Бальмонта «Слова-хамелеоны».84Однако это не отменяет игрового, подчеркнуто фривольного характерастихотворения, Северянин в нем свободно играет с поэтическими техникамиэпохи.Откровенноебесстрашиеивольность,необузданностьэкспериментаторских поисков его утрированного модернизма особого«диффузного» типа, когда не ясно, что перед нами: чересчур вольныйсимволизм или сдержанный, сглаженный, только зарождающийся футуризм,–составляют«нерв»северянинскойпоэзии,ееуникальностьипротиворечивое обаяние. Однако не стоит забывать, что эти соображенияотносятся к одной из граней эклектичной лирики Северянина.Северянинский«декадентско-символический» футуризм ещеразподтверждает смелые высказывания Н. Гумилева, называвшего футуристов«гиенами, всегда следующими за львом» - символизмом1. О «символистскомхмеле» (Б. Лившиц) футуризма неоднократно писали исследователи2.Процитированные выше стихотворения «Грасильда» и «Интермеццо»были опубликованы в тридцатой брошюре Северянина «Электрическиестихи» (1911).
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
