Диссертация (1100638), страница 18
Текст из файла (страница 18)
С. 195.Грамата Интуитивной Ассоциации Эгофутуризм // Там же. С. 197.3Т. Л. Никольская считает, что северянинские неологизмы «ориентированы в отличие от неологизмовкубофутуристов на благозвучие» (Никольская Т. Л. И. Северянин и эгофутуризм // О Игоре Северянине. С.34).1290и «Очам твоей души» принципиально не отличается от других брошюр поэта1908-1911 гг.
Северянин не только не демонстрирует читателю обновленнойфутуристической поэтики, но выпускает циклизованную брошюру «Очамтвоей души», стихотворения которой в основном написаны под влияниемтрадиции, очищены от словесных и образных излишеств.Брошюра представляет собой лирический любовный цикл, отразившийвзаимоотношения Игоря Северянина с замужней женщиной, сердцу которой«подвластны и верность другу, и материнство», но «одиноко его биенье, инет единства…» («В грехе-забвенье»). Искренность любовного чувствастановитсяздесьзалогомискренностипоэтической,настраиваетсумасбродную лиру поэта на более традиционный лад.Бесспорно, нельзя ждать от двух брошюр Северянина, опубликованныхпосле знаменитого «Пролога», кардинальных перемен в «стихотворномукладе». Манифест можно воспринять как теорию постфактум, фиксацию«свершившихся свершений» эгофутуриста Северянина, уже успевшего«прогреметь на всю Россию».
К таким «свершившимся свершениям» можноотнести упомянутое в «Прологе» ученичество у Мирры Лохвицкой и К.Фофанова, воспетые в северянинской поэзии «дирижабли», которые летят«пропеллером ворча», «капризы» и «волшебные сюрпризы» «ажурных»стихов, ассонансы, которые, «точно сабли рубнули рифму сгоряча», – вобщем, все то, что в манифесте Северянина описано в настоящем ипрошедшем времени.
Исключение в данном случае составляют явно несоответствующие северянинским творческим установкам «положения» «Длянас Державиным стал Пушкин, – / Нам надо новых голосов!» и «Не мне вбездушных книгах черпать / Для вдохновения ключи…».Впрочем, эти «чужеродные» для поэтасуждения никогда неповторялись в прозаических манифестах эгофутуристической «вселенской»школы. Отношение Северянина к прошлой литературной традиции прямовыводится из всего сказанного в этой главе и открыто противоречит смелымзаявлениям«Пролога».Начальныестроки«Письмаизусадьбы»,91включенного в «промежуточную» брошюру «Очам твоей души» («Вчерачитала я, – Тургенев / Меня опять зачаровал…») и финальный аккорд этойброшюры, «Поэза о Карамзине», в которой Северянин признается, что в его«жилах северного барда / Струится кровь Карамзина», заставляют признатьСеверянина либо непоследовательным реформатором, либо вражескимлазутчиком в своем собственном литературном лагере.Мысли, относящиесяв «Прологе» кбудущему времени(«Ипотрясающих утопий / Мы ждем, как розовых слонов», «Придет Поэт - онблизок, близок! - / Он запоет, он воспарит! / Всех муз былого в одалисок, / Всвоих любовниц превратит…») и все-таки настраивающие читателя наожидание будущего поэтического «чуда», новых удивительных свершений,находят слабое подтверждение в следующих брошюрах поэта.
В далекой оттрадиционной поэтики «Качалке грезерки» встречаем несколько ставших дляСеверянина привычными зарисовок на «кудрявые» квазисветские темы сгероем-объектом в центре лирического «действия» («Увертюра», «Боа изкризантем», «Диссона», «Нелли», «Цветок букета дам», «Сонаты в шторм»),откровенно символистский сонет «Сириус», традиционно экзотическиеобразы («Балькис и Вальтасар»), исповедальную, искреннюю «Поэзу внеабонемента». Правда, с точки зрения формальной отделки стиха в «Качалкегерезерки» происходят некоторые изменения, а именно увеличиваетсяколичествокризантем»),смелыхдиссонансныхжурфикс–кэкс,рифм(солнце-румянцешелесте-шалости,(«Боаизправительство-аристотельство-сиятельство («Диссона»), дань-ладонь («Цветок букетадам», полностью построенное на диссонансах «Диссо-рондо») и ассонансныхрифм (Грааль-Уальд, Ривезальт-вуаль («Оскар Уальд»), стонут-ноту(«Сонаты в шторм»), влажно-певчих-жемчуг, отвергла-негра («Балькис иВальтасар»), аляповат-запада («Городская осень»), пример-Бодлэр («Поэзавне абонемента»).Лишь одно стихотворение в «Качалке грезерки» несет в себе росткикачественно нового для Северянина явления.
Все та же бальмонтовская92аллитерационность,которойотмеченонесколькосеверянинскихстихотворений переходного, диффузного, символико-футуристического типа,излюбленные поэтом уменьшительно-ласкательные суффиксы, придающиестиху инфантильно-сентиментальное звучание, и типичные для поэтикиСеверянина мелодраматические восклицания уводят здесь его создания вобласть чистого авангарда:Как блекло ткал лиловый колокольчикЛинялую от луни звукоткань!Над ним лунел вуалевый эольчикИ, камешки кидая в воду: «кань»,Чуть шепотал устами, как коральчик…Он был оно: ни девочка, ни мальчик.На озере дрожал электроробот.Все слушали поэта-экстазераИ в луносне тонули от забот. <…>(«Издевательство.
Новосонет», 1911)В этом «издевательском» сонете логические словесные и образныесвязи становятся нарочито ослабленными, «благозвучие» превращается вимитацию «игрушечного» словесно-звукового «конструктора». Прецедентыподобного рода остались в стихотворной практике Игоря Северянинаединичными. Можно предположить, что переход к качественно новойавангардной поэтике, который так и не осуществился в творчествеСеверянина, знаменовался бы у него не только усилением алогичностиобразно-словесныхконструкций,ноиослаблениемблагозвучногомелодического начала его поэзии. Например, в другом стихотворении,которое отчасти может претендовать на звание неофутуристического (илиподлинно футуристического) в лирике поэта, Северянин не преодолевает, ностремится преодолеть, опять же в игровой форме, свой «благозвучный»,93граничащий с символизмом и акмеизмом, футуризм в пользу обновленнойпоэтики разговорного типа, что роднит поэта с кубофутуристами.Бело филовеет шорох колокольчий –Веселится лесоветр.Мы проходим полем, мило полумолча,На твоей головке – фетр,А на теле шелк зеленый, и – босая.
<…>(«Лиробасня»)Однако этими двумя стихотворными «вылазками» ограничиваетсясеверянинский штурм новофутуристической крепости, которая так и остаетсядля поэта невзятым литературным рубежом. Установки на будущиесвершения эгофутуристов, прозвучавшие в амбициозном «Прологе», как исамо название «Пролог», не оправдали себя.Предположим, что для своего лирического манифеста Северянин могбы подобрать менее обязывающий заголовок (например, «Эго-футуризм»),который отбросил бы ретроспективный отсвет на предыдущие брошюрыпоэта. «Пролог “Эго-футуризм”» – название претенциозное. Предполагается,что за «Прологом» должны идти главы, развивающие затронутые в немтемы, проблемы или идеи.
Эту теорему своего «брошюрного произведения»Северянин оставил недоказанной.Описывая в статье «Игорь Северянин» идиостиль поэта, его лексику,синтаксис и тропы, В. Н. Виноградова приходит к выводу: «<…> богатство(иногда излишество) “технических” поэтических приемов в основной массестихотворений И. Северянина не было гармонически увязано в единое целоеи не приводило к таким “приращениям смысла”, которые позволяли быувидеть самобытно чувствующего и по-новому осмысляющего мир образавтора»1. Высказанная относительно всей поэзии Северянина, эта мысльможет показаться чересчур категоричной.
В отношении ранних брошюр1Виноградова В. Н. Игорь Северянин. С. 130.94поэта можно утверждать, чтодиковинныхиза пестроцветьем стилей, контаминациейтрадиционныхобразов,занепоследовательностьюСеверянина-художника и Северянина-мэтра новой школы поэзии стоитфеномен«пунктирного»,неоформленногообразалирическогогероя,постоянно ускользающего от читателя за счет хитрых субъектных истилистических перевоплощений автора.
Заимствуя известную формулу Ю.Тынянова,можно говорить о размытом «человеческом лице» в раннейлирике Северянина.Противоречивую калейдоскопичность, пестроту и неоднородностьлирики Северянина на этом отрезке его творческого пути можно объяснитьсознательной установкой автора попробовать себя в разных стилистическихамплуа своей литературной эпохи (возможно, в ущерб проступающему встихах «человеческому лицу»). Эффект «сгущенной» пестроты поэтическойкартинысоздаетсянетолькозасчетимманентноголирическогоразнообразия каждой брошюры, но одновременно усиливается с помощьювнешней количественной пестроты всех брошюр Северянина. «Не поэт, апоэтический пулемет», –вспоминаются процитированные выше словаодного из критиков.Северянин всегда писал много, однако далеко не все из написанноговключал в свои брошюры и сборники.
О плодотворности «брошюрного»периода, в частности, можно судить по книге «Поэзоантракт» (1915),которую поэт составил исключительно из стихотворений 1903-1911 гг., невошедших в брошюры. Возникает закономерный вопрос: почему, уже будучимэтром новой «вселенской» поэзии, поэт настойчиво продолжал дробитьсвое творчество на небольшие «книжонки», хотя накопленный стихотворныйматериал, предположим, позволял ему выпустить две-три полноценныхкниги стихов? Ведь, как известно, публикация лирических брошюр всегдасчиталасьуделом новичков, юных стихотворцев, только вступающих натернистый поэтический путь.95Такой преданности Северянина «малой книжной форме» брошюрыможно найти объяснение, если обратить внимание на план подготовленногопоэтом к печати Полного собрания поэз в четырех томах:Том I.
1903-1908. Настройка лиры1. (Морская война). 2. По владениям Кучума. 3. Из «Песен сердца». 4.Мимоза. 5. В северном лесу. 6. Лепестки роз жизни. 7. Памяти А. М.Жемчужникова. 8. На смерть Лермонтова.Том II. 1906-1909. Сирень моей весны1. Зарницы мысли. 2. Сирень моей весны. 3. Злата. 4. Лунные тени. 5.Лазоревые дали. 5. Это было так недавно… 7. А сад веснойблагоухает!.. 8. За струнной изгородью лиры. 9.
Интуитивные краски. Спредисловием К. Фофанова.Том III. 1907-1911. За струнной изгородью лиры1. Колье принцессы. 2. Певица лилий полей Сарона. 3. Предгрозье. 4.Электрические стихи. 5. Ручьи в лилиях. 6. Пролог «Эго-футуризм». Спредисловием автора.Том IV. 1909-1912. Сады футуриста1. Качалка грезерки. 2. Очам твоей души. (3. Элегантные модели. 4.Полонезы. 5.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
