Диссертация (1100638), страница 19
Текст из файла (страница 19)
Чайные поэзы).Несмотря на то что структура собрания полностью оформилась к 1912г., начиная с 1910 г. план анонсируется на форзацах и задних сторонахброшюрных обложек. К примеру, в брошюре 1910 г.«Предгрозье», наобложке которой, помимо названия, помещается принципиальный дляСеверянина-книгоиздателя подзаголовок «Третья тетрадь третьего томастихов. Брошюра двадцать девятая», план обрывается на седьмой брошюретретьего тома «Ручьи меж лилий». С предисловием автора», которая вследующей публикации плана (брошюра «Электрические стихи.
Четвертаятетрадь третьего тома стихов. Брошюра тридцатая», 1911) незначительноменяет название на «Ручьи в лилиях» и выпускается уже без предисловия96автора. Таким образом, в плане «Предгрозья» полностью отсутствуетчетвертый том, а третий том предстает в «сыром», неоконченном виде.В «Прологе» “Эго-футуризм”» (1911) Северянин вносит в планнекоторые изменения.
К наиболее существенным из них, пожалуй, относитсякорректировкаобщегозаголовкасобрания:«Полноесобраниестихотворений» (варианты плана 1910 г.) в «Прологе» становится «Полнымсобранием поэз». Для Северянина, официально провозгласившего «на всюРоссию» эгофутуризм, такой отчетливо оформленный оттенок в названииоказывается стратегически значимым.
На обложке «Пролога» размещается иподзаголовочный комплекс: «Поэза-грандиоз. Апофеозная тетрадь третьеготома. Брошюра тридцать вторая». В конце текста «Пролога» Северянинделает принципиально значимую для него помету: «Конец третьего тома».На заднем форзаце поэт анонсирует сборники своего издательства «Ego»:«Георгий Иванов. Отплытие на остров Цитеру. Поэзы. Кн.
I. Цена 50 к.;Константин Олимпов. Аэропланные поэзы. Готовится».Интересно, что принципиальное семантическое различие «поэзы» и«стихотворения» сыграло свою роль и в поэтическом самоутверждении Г.Иванова,поэта,какизвестно,поначалувходившеговэго-кружокСеверянина, но впоследствии «переметнувшегося» на сторону акмеистов.Обложку сборника «Отплытие на остров Цитеру» (1912) украшал жанровыйподзаголовок «Поэзы». Во втором ивановском сборнике «Горница»,выпущенном в 1914 г. издательством «Гиперборей», в подзаголовкезначилось: «Книга стихов». Такое незначительное, чисто внешнее изменениежанрового статуса позволяло автору еще раз акцентировать вниманиечитателей на своем отдалении от кружка Северянина.Единичное, но все-таки заметное обращение Игоря Северянина киздательской («кружковой») рекламе и саморекламые анонсы, настойчивопубликуемые поэтом в каждой брошюре, восходят к книгоиздательскойпрактикесимволистов.занимающиецелуюДостаточностраницуиливспомнитьразворотобъемные,рекламныеиногдаобъявления97книгоиздательства «Скорпион» («Последние издания», содержание номеровжурнала «Весы», «Разрешенная программа» журнала «Новый путь» и т.
д.),помещенные в конце поэтических сборников или томов собрания сочиненийД. Мережковского, З. Гиппиус, К. Бальмонта, А. Добролюбова, Ф. Сологуба,А. Белого и др. Саморекламные рубрики «Того же автора в том жекнигоиздательстве» располагались на переднем форзаце (!), иногда прямоперед вступлением, в «Симфониях» и лирических книгах А. Белого («Золотов лазури», 1904, «Скорпион», «Симфония вторая, драматическая», 1902,«Скорпион» и др.). Значительно выросшая в объеме рубрика «СочиненияАндрея Белого» занимала последнюю страницу более позднего сборникапоэта «Пепел» (1909, изд. «Шиповник»).Обязательное оснащение книжного издания яркой саморекламойавтора становилось частью как издательской, так и «цеховой» политики,литературнойстратегиимодернистскихнаправлений,желающихутвердиться в книгоиздательском мире.
Позже, как известно, она сталачастьюполитикииздательств«постсимволистских»,например,акмеистического «Гиперборея» и даже футуристических самописьменных«типографий» 1.Настойчивые публикации в брошюрах 1910-1912 гг. плана Полногособрания поэз в 4-х томах, пусть всегда «предполагаемого», явились дляСеверянина возможностью преодолеть неоднозначный статус издателянебольших «брошюрок», «визуально» увеличить масштаб своего творчества,добавить ему «объема» и значимости. Каждая новая брошюра, автоматическистановившаяся частью собрания, подчеркивала значимость целого, а оттогоделалась важной, весомой, представала перед читателем не маленькой«книжонкой» «дерзающего» поэта, а составным звеном длинной лирическойцепи, имеющим свой «удельный вес».
Возможно, именно поэтому СеверянинСм., например, «кружковая» рекламная рубрика на задней стороне обложки «Заумной гниги» (1916) А.Крученых, Алягрова «Новые книги будетлян» или издательская самописьменная реклама в конце «Я» В.Маяковского: «Изд. Г. Л. Кузьмина и С. Д. Долинскаго».198долго отдавал предпочтение«малой книжной форме», не торопясь спубликацией «большой» лирической книги.Идея целого всегда увлекала книготворческое воображение поэта. В1915 году в издательстве Пашуканиса увидел свет первый том нового«Собрания поэз» Северянина. Примечательно, что первым томом сталоочередное переиздание популярного «Громокипящего кубка». Впоследствиипоэт автоматически включал переиздания своих ранних лирических книг иновые книги стихов в «Собрание поэз» (второй том (1916) – переизданиевышедшей в 1914 году «Златолиры», третий (1916) – «Ананасов вшампанском» (1915) и т.
д.). В конце каждого издания «Собрания поэз»помешался «Библиографический список трудов автора».НараннемэтапетворческогопутиСеверянина-книгоиздателя,несомненно, «вдохновляли» собрания сочинений русских символистов.Примером для северянинского неосуществленного Полного собрания поэзмогли служить и «Полное собрание стихов» (1904-1909) К. Бальмонта вдесяти (шести) томах, и брюсовские «Пути и перепутья. Собрание стихов» втрехтомах(1907-1909),вышедшиевиздательстве«Скорпион».Неоправданное желание поэта, выпускающего лишь небольшие брошюры,сделать из них «подобие» крупного книжного ансамбля, было вызвано идругим примером – «Полным собранием стихотворений»МиррыЛохвицкой.
«Теперь у меня уже 3 книги Ея, – и скоро я буду, кажется, знатьнаизусть все. Боже! Что это за восторг!» – писал Северянин К. Фофанову 9августа 1909 года1. Не стоит сомневаться в том, что поэт зачитывался«томами» «Полного собрания стихотворений» в шести томах (1889-1907), таккак именно по эти книгам Лохвицкую знал и любил тогдашний читатель. Дватома – том I (1889-1896) и том V (1902-1904) – были удостоены Пушкинскойпремии Императорской Академии Наук, том VI, «Стихотворения передзакатом» (1907), был опубликован посмертно. В брошюре «Певица лилийполей1Сарона»(1910)Северянинсовершаетакт«литературногоСеверянин И.
Письма К. М. Фофанову // Игорь Северянин. Царственный паяц. С. 53.99подвижничества» и публикует на заднем форзаце страничную «рекламную»раскладку томов «Полного собрания стихотворений» любимой поэтессы.Несмотря на то что Северянин был поглощен идеей целого, каждаяброшюра воспринималась им не только как «звено цепи», но и какоригинальная лирическая книга в миниатюре, к созданию которой поэтподходил основательно, даже «любовно».
Обложка некоторых брошюрукрашена щеголеватым, размашистым автографом поэта, заменяющимпривычные печатные имя и фамилию автора («Певица лилий полей Сарона»,«Электрические стихи», «Интуитивные краски» и др.). Некоторые брошюрыСеверянинсчелнужнымподписатьвторично:вконцеосновногостихотворного текста помещается выведенный жирным шрифтом знакавторства («В северном лесу», «Злата», «Зарницы мысли», «Интуитивныекраски», «Сирень моей весны», «Качалка грезерки», «Эпилог «Эгофутуризм»). Вместо года издания на обложках и титульных листах брошюр«Электрические стихи», «Качалка грезерки», «Пролог», «Певица лилийполей Сарона» значится «1911.
Предвешняя зима», «Столица на Неве. 1912.Предвесенье»,«С.-Петербург. 1911. Осень», «С.-Петербург. 1910. Лето».Возможно, Северянин перенял такой взгляд на датировки лирических книг уК. Бальмонта: «В безбрежности. 1895. – Зима», «Тишина. Лирические поэмы.1897. – Зима», «Будем как солнце. Книга символов. 1902. – Весна». Какизвестно, внизу титульного листа «Будем как Солнце», после посвящения«Моим друзьям, чьим душам всегда открыта моя душа», располагаласьподпись: «1902. Весна. Келья затворничества».Брошюрное книжное издание воспринималось Северяниным какуникальное художественное пространство, служащее полем для творческогосамоутвержденияпоэта.Эту мысльиллюстрируют«претенциозные»заголовочные комплексы отдельных брошюр:Качалка грезеркиПоэзыТом IV – Сады футуриста100Книга IБрошюра 33-яС предисловием К.
М. Фофанова.……………………………………..«Ego»Столица на Неве.1912. Предвесенье. –а также уникальная, запечатленная на книжных страницах историятворческихвзаимоотношенийИ.СеверянинаиК.Фофанова.Взаимоадресатные стихотворные послания и посвящения двух поэтовукрашают большинство северянинских брошюр 1908-1911 гг. На второйстороне обложки «Зарниц мысли» (1908) увидело свет первое стихотворноенапутствие К. Фофанова молодому собрату по перу:И Вас я, Игорь, вижу снова,Готов любить я вновь и вновь…О, почему же нездороваРубаки любящая кровь?Ь – мягкий знак, - и я готов!(«Акростих (Посвящается Игорю-Северянину)»)В следующей брошюре «Сирень моей весны» шутливому посланию К.Фофанова «Все люблю я в Игоре…» предшествует посвящение: «Чудному,новоявленному поэту Игорю Васильевичу Северянину-Шеншину-Лотареву».Девятнадцатая брошюра «Злата» (1908) позволяет говорить о новом витке«внутриброшюрных» творческих отношений поэтов: Северянин вступает вдиалог со своим «учителем» и однонаправленная адресация сменяетсявзаимоадресатнымциклом.Навторойсторонекнижнойобложкисоседствуют стихотворения К.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
