Диссертация (1100638), страница 13
Текст из файла (страница 13)
Втексте третьей брошюры «Подвиг “Новика”» (1904) встречается первыйсеверянинскийнеологизм«дальнеюжный»,которыйпонеизвестнымпричинам не был включен в «Словарь неологизмов Игоря-Северянина» В. В.Никульцевой. Совершенно очевидно, что в этот период поэт не стремился ксозданиюиндивидуально-авторскихнеологизм«дальнеюжный»прилагательнымсловесныхвозник«дальневосточный»,новообразований«случайно»,однакопоэтонеаналогииотменяетисегоокказионального характера.Робкиеи,скореевсего,неосознанныепопыткиязыковогосопротивления традиционной поэтике в это время остаются незаметными.
Напервыйпланв«морской»лирикеСеверянинавыходитстихиятрадиционализма и декламационной гражданственности. Однако вот чтоинтересно: такой «однобоко» гражданский лирический «почин» Северянина всвете будущих модификаций его поэтического образа предстает явлением наудивление эксцентрическим.Е. В. Иванова находит, что стихи Северянина 1904-1906 гг. «лишеныиндивидуального стиля, написаны неряшливым и случайным языком исвидетельствуют о дилетантизме автора»1.
Надо ли соглашаться с такимвердиктом? Перед исследователями, которые хотят оценить юношескуюИванова Е. В. Поэтическая генеалогия Игоря Северянина // О Игоре Северянине. Тезисы докладов научнойконференции, посвященной 100-летию со дня рождения Игоря Северянина. Череповец, апрель 1987 г.
/ Отв.ред. В. А. Сапогов. Череповец, 1987. С. 20.163лирику того или иного поэта, всегда встает вопрос: стоит ли серьезно к нейотноситься, а соответственно и отводить ей особую точку на условнойпрямой литературного становления автора? Надо полагать, Игорь Северяниносознавал все недочеты своих первых лирических брошюр и поэтомуникогда не перепечатывал стихотворения «морского» цикла в своихпоследующих сборниках. Однако именно с выходом в свет «морских»брошюр он связывал начало своего профессионального творческого пути. Ктому же цикл «Морская война» неизменно включался Северяниным вразличные варианты структуры Полного собрания поэз в 4-х томах (19041912).
Идеей его издания поэт был «одержим» вплоть до 1913 года, когдаувидел свет «Громокипящий кубок». О том, как своеобразно проявлялась эта«одержимость», мы будем говорить далее. «Морская война» входила впервый том Собрания (1903-1908), который носил название «Настройкалиры».Поэтсамподобралточнуюиемкуюметафору,ставшуюнезамысловатой подсказкой для будущих исследователей раннего этапа еготворчества.В следующих за «морскими» стихотворениями брошюрах Северянинотходит от гражданской патетики и погружается в сферу чистой лирики,описывая природу Дальнего Востока («По владениям Кучума», 1905) ипреувеличенно трагические переживания ранней любви («Из песен сердца»,1905). Стихотворения упомянутых брошюр датированы 1903 годом. Нельзяне отметить, что уже здесь, у самого «истока» творчества, проявляетсяхарактернаяособенностьавторскойкнигоиздательскойпрактикиСеверянина.
Она заключается в частых временных несоответствиях междувыходом в свет лирической книги и временем написания включенных в неестихотворений. Официальный дебют, связанный с публикацией болеепоздних стихотворений и последующее за ней напечатание более ранних –случай в литературе не редкий. Однако частое явление «хронологическойразноголосицы» книги, стихотворения и этапа эволюции порой играетсудьбоносную, решающую роль в северянинской «книжной» биографии,64придавая ей иносказательный смысл «вечного возвращения». Такими«возвращенными» книгами можно считать сборники «Громокипящийкубок», «Златолира» (1914), «Ананасы в шампанском» (1915), «VictoriaRegia» (1915), «Поэзоантракт» (1915), «Соловей» (1923). Этим «книжнымвехам» творчества Игоря Северянина мы уделим внимание в следующихглавах нашего исследования.И.
Северянин считал, что его творчество сразу «стало развиваться надвух основных принципах, классическая банальность и мелодическаямузыкальность…»1. Попытаемся разобраться, как после первых брошюр1904-1905 гг. продолжал «настраивать» свою «лиру» молодой поэт и какпонятия «классическая банальность» и «мелодическая музыкальность»раскрывались и трансформировались в его ранней лирике.Всеверянинскихстихотворениях«брошюрного»периодавзаимодействует несколько художественных тенденций: некоторые из нихскоро изживают себя, исчезают из поля лирической «видимости» автора,некоторые остаются и начинают соседствовать с другими художественными«направляющими» линиями его поэтики. К первым относится «наивный»традиционализм, маркируемый образно-эмоциональными, лексическими иритмико-синтаксическимиклише.ЧастопоэтическиеходыраннегоСеверянина действительно «лишены индивидуального стиля <…> исвидетельствуют о дилетантизме автора»:Я вас пою, волшебные пейзажи,Бегущие при трепетной луне,И вас пою я, звезды, – ночи стражи, –Светящие в лесу дорогу мне.<…>Пою тебя, мой лес, – товарищ старый, –Где счастье и любовь я повстречал,Северянин И.
Образцовые основы // Северянин И. Тост безответный. Стихотворения. Поэмы. Проза. М.,1999. С. 480.165И вас пою, таинственные чарыЛюбви, которой молодость отдал.(«В северном лесу»)О, скажи: отчего холодна ты со мной?Ты призналась, что любишь меня…Так обнимемся ж крепко и жарко с тобой.Поцелуемся жарче огня.(«Никогда! Никогда!»)Позабыться хотели от горя, от лжи,Удалиться хотели в пустыню,Чтобы отдых найти для усталой души,Чтоб забытую вспомнить святыню.(«Одно из минувших свиданий»)И как не слышать мне любви певца ночного,И как не чувствовать и солнце, и весну,Когда прочел поэму ГончароваИ вспомнил юности волну!(«Под впечатлением «Обрыва»)Между тем некоторые лирические высказывания поэта, выдержанные втрадиционном ключе, отличаются чистотой иклассически филиграннойпростотой формы (часто – элегической).
К таким образцово традиционнымможно отнести стихотворения «Ночная прогулка», «Тоска по Квантуну»,«Ночь не сплю и вереницей…», «Отчего?», «Я помню, плыл по мертвомуБайкалу…», включенные в брошюры «Мимоза <1>» (1906) и «Мимоза <2>»(1907).С «наивно традиционной» и «образцово традиционной» поэтикамираннего Северянина тесно связана другая тенденция, которая находитотражение в ранних брошюрах 1904-1908 гг. и быстро утрачивается, сходитна «нет» после брошюры 1908 г.
«Сирень моей весны». Мы дадим ейусловноеназвание«наивная»классика».Брошюра«Мимоза<1>»,66начинающаясястихотворениемпамятиМиррыЛохвицкой(«Певицестрасти») и лирической «повестью» «Она осчастливить его захотела…»,которая напрямую отсылает к проблематике творчества этой далеко неклассической поэтессы, заканчивается мадригалом «Г-же Макаровой» сотчетливо звучащими в нем пушкинскими нотами:Я до сих пор под властью впечатленья,Обнявшего властительно меня,Так много в Вас душевного волненья,Так много в Вас сердечного огня.За мадригалом следуют два стихотворных четверостишия (эпиграмма«К адм.
кн. Ухтомскому» и «острота» «Все дело в размере»). Таким образом,формируя композиционную структуру небольшой брошюры в девятьстихотворений,Северянинориентируетсянастандартысоставленияпоэтических сборников XVIII века, в заключительных разделах которыхчасто размещались «стихотворные мелочи».Следующая брошюра «Мимоза <2>» открывается стихотворением«Свободный народ» с подзаголовком «Ода».
Каждая строчка в трехпятистишияхсеверянинскойодыпредставляетсобойобразец«прямолинейно» истолкованного и «прямолинейно» воспроизведенногоодического риторического шаблона:Да здравствует русский свободный народ,Свободу купивший кровавой ценой … и т. д.Приэтомзаканчиваетсястихотворениеявнойстилистическойпогрешностью: «Да здравствует русский свободный народ, / На благоотчизны затративший труд!» <курсив мой – В. Б.>. В конец «Мимозы <2>»поэт вновь выносит «стихотворные мелочи» – мадригалы «Искателижемчугов», «Травиата» и «Миньона». Подражательно пушкинские («Поэту»,1907) и лермонтовские («На смерть Лермонтова», 1908) интонации, звучащиев следующих брошюрах поэта, а также венчающие первый том «Настройкалиры» стихотворные посвящения-«поклонения» Л.
Н. Толстому («Океану –67капля») и Н. А. Некрасову («Памяти Н. А. Некрасова») указывают на то, чтобудущий «триумфатор-властелин» и «дерзающий» эгофутурист ИгорьСеверянин в начале своего творческого пути не только «хранил заветыславной старины» 1, но имел особенную привязанность к программнымклассическим образцам, которым наивно, «прямолинейно», но чистосердечнои воодушевленно старался следовать.Третий художественный импульс, получивший воплощение в раннемтворчествепоэта,подражательнымможноусловносимволизмом».обозначитьЖанровые«прямолинейным, илиподзаголовкинекоторыхстихотворений 1904-1907 гг. имеют символическую «составляющую»:«Лживая звезда (Символический рассказ)», «Бунт волн (Символ)», «Рыцарьдуха (Символ)».
Все эти «официально» символические произведенияпредставляют собой философские лирические «притчи», сюжеты которыхдиктуют конкретное понимание символа как простого иносказания,отражающего романтическую картину мира. Недаром в «Бунте волн»слышны отголоски элегии В. А. Жуковского «Море». В стихотворенииСеверянина «взволнованные светозарною мечтой» «отважные и смелые»волны «в гранитные расщелины шлют бездну светлых брызг»,Но как дряхлые расщелиныНе опасны для воды, –Так и брызги, что нацеленыВ них бесцельны и пусты.Первое обращение Северянина к символизму модернистского «извода»находим в брошюре 1908 г. «Зарницы мысли», которая открывает второй том«Сирень моей весны» Полного собрания поэз («Сирень моей весны», 19061909»):Ты подошла к волнуемой струями,Ласкаемой туманами реке;С раскрытыми отчаяньем зрачками1«Памяти А.
М. Жемчужникова» (1908).68Ты вспомнила о ком-то вдалеке.Там кто-то плыл куда-то в мглистой дали,Кольнула сердце чья-то вдруг тоска.Застыла ты… Деревья застонали.Вздохнула ночь. Заплакала река.(«Сердцу-сердце. Стансы», 1907)Символистский образный код («туманы», «раскрытые отчаяньемзрачки», таинственный «кто-то», «чья-то тоска», «стонущие деревья»)угадывается здесь сразу, а оттого предстает безыскусным и бесхитростным.Примечательно,чтоэтостихотворениесоседствуетс«наивно-традиционными» и при этом тоже бесхитростными любовными зарисовкамииз цикла «Лепестки роз жизни» (IV-V)»:Как тебя целую! как милую!Ты со мной – смеюсь, а нет – грущу…Оттого тебя ведь и люблю я,Что любви причины не ищу!..1907Улыбнись былой улыбкой,Что душе моей мила.О, какое бы мне счастье,Улыбнувшись, дать могла!1908Лексическая структура последнего стихотворения непредсказуемоосложняется за счет включения в него второго северянинского неологизма«старь» (лирический герой поздравляет именинницу «Не со счастьем, а стерпеньем – / Грустной старью дней твоих»), однако это не отменяет в целом«наивно традиционного» характера «поздравления».Описывая творческий путь О.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
