Диссертация (1100638), страница 40
Текст из файла (страница 40)
Неслучайно Брюсова-критика так долго и упорно привлекал феномен ИгоряСеверянина, который был в чем-то близок Брюсову-поэту…» 3.С мнением В. Фатющенко можно согласиться. Однако наравне сдействительной творческой эволюцией художника существует представлениесамого художника о своем творческом движении. Нельзя утверждать, что И.Северянин исповедовал «идею пути» в блоковском ее понимании, однакоидея целого, а точнее идея созидаемого на глазах у самого поэта целого, былаФатющенко В. И.
Из истории лирической книги // Русская лирика революционной эпохи (1912-1922). М.,2008. С. 294.2Там же. С. 295.3Там же. С. 296.1213свойственнаегохудожественномусознанию.Начинаясраннихстихотворных брошюр, Северянин, умелый литературный «стратег» иклассификатор собственных «поэз», демонстративно включал все изданныепроизведения в структуру «полумифического», «полуреального» Полногособрания поэз в 4-х томах (1903-1912). Идея целого и позднее увлекалакниготворческое воображение поэта. В 1915 г. в издательстве Пашуканисаувидел свет первый том нового «Собрания поэз». Примечательно, чтопервым томом стало очередное переиздание популярного «Громокипящегокубка». Впоследствии поэт автоматически включал переиздания своихранних лирических книг и новые книги стихов в «Собрание поэз» (второйтом (1916) – переиздание вышедшей в 1914 г.
«Златолиры», третий (1916) –«Ананасов в шампанском» (1915) и т. д.). В «Собрание» также включались икниги избранных произведений, подготовленные самим поэтом («Заструнной изгородью лиры» (1918), «Creme de Viollettes» (1919), «Puhajogi»(1919), «Трагедия титана» (1923). В конце каждого издания «Собрания поэз»помешался «Библиографический список трудов автора».
Такой нарочитыйавторскийакцент наструктурированностисобственноготворческогонаследия важен для понимания специфики творчества Северянина и особойроли лирической книги как вехи пройденного пути, маркере творческихпоисков поэта. В связи с этим важно еще раз акцентировать внимание на том,чтопоэтнезанималсяправкойикомпозиционнойперетасовкойпроизведений в соответствии с новыми идейными и структурными версиямицелого. Северянин не приложил достаточно усилий, чтобы сделать внешнююидею целого (упорядоченную вереницу томов) внутренней идеей вблоковском,возвышенном,еепонимании,хотятяга«ксозданиюмонументальных контекстов» 1 у Северянина-«собирателя поэз», безусловно,была.См. высказывание Л.
Я. Гинзбург: «Поэтическая мысль Блока кристаллизуется именно в циклах, системациклов наиболее адекватна неизменному тяготению Блока к созданию монументальных контекстов»(Гинзбург Л. Я. О лирике. М., Л., 1964. С. 277).1214Очевидно, что И. Северянин уделял повышенное внимание внешней«музыкальной» организации художественного единства многих своихлирических книг.
Наиболее заметно это проявилось в стремлении поэтаподчеркнутьмузыкальныйхарактеркомпозициипутемвыведениястихотворений с характерными заголовками «Интродукция», «Увертюра»,«Прелюдия» в начало разделов или целых сборников. Так, раздел«Громокипящегокубка»«Заструннойизгородьюлиры»,сборники«Вервэна» (1920) и «Соловей» (1923) открываются стихотворениями подназванием «Интродукция», раздел «Колье принцессы» (сб. «Златолира»),книги «Ананасы в шампанском» (1915), «Менестрель» (1921), «Миррэлия»(1922)начинаются«Златолира»),«Увертюрами»,«Амфорааэстляндская»раздел(сб.«Лунные«Тосттени»безответный»)(сб.–«Прелюдиями». Подчеркнуто «музыкальное» звучание не только отдельныхсборников, но и всего творчества Северянина просто объясняется самимавтором в очерке «Образцовые основы», где поэт рассказывает о своейстрастной любви к музыке, появившейся еще в раннем детстве.
«ОдногоСобинова я слышал не менее сорока раз, – пишет поэт. – Удивительно ли, чтостихи мои стали музыкальными и сам я читаю речитативом, тем более что сдетских лет я читал уже нараспев и стихи мои всегда были склонны кмелодии?»1Начиная с книги «Вервэна», первого вышедшего после революцииполноценногоСеверянинасборниканамечаетсяновыхстихотворенийтенденциякещепоэта,болеевтворчестведемонстративномуподчеркиванию внешней целостности своих поэтических книг. Сборники«Вервэна»,«Менестель»(1921)и«Соловей»(1923)онзавершаетстихотворениями с заголовком «Финал». Это можно отчасти связать сжеланиемпоэтаподчеркнутьмузыкальнуюкомпозициюсборников(например, «финал» как название заключительной части классической1Северянин И. Образцовые основы // Северянин И. Тост безответный.
С. 480.215сонаты) или увидеть в этом простое стремление к внешне обозначенномузавершению. Приведем начальные строки этих стихотворений:Кончается одиннадцатый томМоих стихов, поющих о бывалом.(«Вервэна»)Под новый год кончается мой труд –Двенадцатая книга вдохновений.(«Менестрель»)Закончен том, но не законченЕго раздробленный сюжет.(«Соловей»)Из этих строк видно, что Северянин воспринимал свои книги каксвоеобразную «вереницу» томов, художественно организованное целое.Особенно интересной и показательной в свете книготворческихпоисковСеверянина является книга «избранного» «Трагедия Титана.Космос.
Изборник первый» (1923). В предисловии к сборнику Северянинпишет: «Это книга значительна своими противоречиями, противочувствами:какие взлеты! Какие срывы… Художник-индивидуалист, захваченныйнастроениями масс, – зрелище чудовищно отвратное… Ныне, очищенныймуками, я делаю в этой книге сводку всех метаний своего духа…»1. В«Трагедии титана», поделенной на десять «главок» в соответствии сназваниями северянинских сборников (от «Громокипящего кубка» до «ФеяEiole»), представлены ранние подражательно символистские тексты («Изцикла “Сириус”», «Эго-рондола», «Лучистая поэза» и др.), металитературныестихотворения («Предостерегающая поэза», «Предчувствие поэмы», «Поэзаистребления», «Крымская трагикомедия»вставки(«Живи, живое!»,«Поэзаи др.), эксцентрические эго-возмездия»,«Самогимн» идр.),стихотворения, посвященные известным людям, многие из которых1Игорь Северянин.
Тост безответный. С. 512.216составляли круг знакомых Северянина («Валерию Брюсову», «Памяти К. М.Фофанова», «У Е. К. Мравиной» и др.), философические фрагменты,обращенные к мирозданию и претендующие на известную глубину («Душа иразум», «Все то же», «Люди ли вы?..»), «военная» и «революционная» лирика(«Они сражаются в полях…», «Мой ответ», «Стихи в ненастный день»,«Пора кончать!» и др.) и т. д. Примечательно, что Северянин собрал в«Трагедии титана» не самые заметные, репрезентативные и не самыехудожественнобезукоризненныесвоитексты,поэтомуэффекта«масштабности» творческого пути в духе символистской метаидейности, нанаш взгляд, у поэта не получилось.
Выспренний претенциозный заголовоксборника едва ли соотносится с общей художественной направленностьювключенных в него стихотворений. Однако именно этот сборник указываетна то, что даже в эмиграции поэт находился под обаянием книготворческихпостроений Серебряного века. Идея пути, своеобразно усвоенная, не давалапокоя Северянину-классификатору и критику собственных текстов. Вслед за«Трагедией титана» он планировал выпустить два других тома «избранного»,которыевместес«изборникомпервым»должныбылисоставитьсвоеобразную «триаду»: «Царственный паяц. Сатира и ирония. Изборник II»и «Форелевые реки. Лирика. Изборник III». Такое «триадическое»мышление, завещанное символистами (в первую очередь, В.
Соловьевым иА. Блоком), еще раз указывает на то, что в ранние эмигрантские годы И.Северянин «инерционно» находился под влиянием идей Серебряного века.Правда, названия несостоявшихся сборников и особенно их подзаголовкивновь отсылают нас в феномену гетерогености северянинской лирики,отвергающейвмещающейпостепенное,всебяпоступательноенесколькоразвитие,художественныхноизначальнополюсов,поэтик,тематических и стилистических импульсов, каждый из которых либо затихал,либо усиливался на протяжении всего творческого пути поэта.
В замысле«триады» Северянин вновь обнаружил метахудожническую зоркость и отвел217разным художественным «направляющим» своей лирики отдельные тома«избранного».Тем не менее, отдельные сборники или рецептивные «объединения»лирических книг в творчестве Северянина являются определенными этапамипути лирического героя. Вот его упрощенная схема: самоценный путь героявнутри «Громокипящего кубка»,вписанный в лирический сюжет«интимного романа», «грезовый запой» ряда последующих сборников, тесносвязанный с миром раздела «Мороженое из сирени», вторжение «сплошногокошмара», «сплошного тумана» истории в лирическое пространство книг ивследствие этого появление образа «маленького человека» как ипостасилирического героя в сборниках «Victoria Regia», «Вервэна», «Менестель»,«Миррэлия», «Фея Eiole» и, наконец, возникновение образа изгнанникамученика, вопреки всему самоотверженно поклоняющегося «святомуалтарю»Литературы(«Классическиерозы»).Стихотворение«Моезавещание» из последнего раздела «Классических роз» свидетельствует обусловной целостности и завершенности этого пути.Интереснообнаружитьтипологическиесоответствияструктурылирического мира Северянина и поэтического космоса Блока.
В частоцитируемом письме к А. Белому Блок писал: «Я твердо уверен, что этодолжное и чтовсе вместе – «трилогия вочеловечения» (от мгновенияслишком яркого света – через необходимый болотистый лес – к отчаянью,проклятиям, «возмездию» и <…> к рождению человека «общественного»,художника, мужественно глядящего в лицо миру, получившего право изучатьформы, сдержанно испытывать годный и негодный матерьял, вглядываться вконтуры «добра и зла» — ценою утраты части души») 1. Так, «мгновеньюслишком яркого света», которое у Блока ассоциируется с образомПрекрасной Дамы, в творчестве Северянина можно противопоставитьвлюбленность в чужую жену и мать или безмолвное терпеливое ожидание1Блок А.
А. Собрание сочинений: В 8т. Т. 8. М.; Л., 1963. С. 344.218своей Тринадцатой, вечной, настоящей любви. «Необходимый болотистыйлес»впоэзиизаманивающимСеверянинавсвоисетиусловносоотноситсясветскиммиром,сопьяняющим,полупридуманным,полуреальным. «Отчаянье», «проклятия», тема «возмездия» звучат встихотворных откликах на современные поэту политические события.Аналогом «страшного мира» в данном случае выступает «сплошнойкошмар»,«сплошнойтуман»войныиреволюционногохаоса.«Общественным» художником Северянин так до конца и не стал: он пошелпопути«чистойпоэзии»,заданномупушкинскимнаправлением(«Классические розы», «Очаровательные разочарования»).
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
