Диссертация (1098494), страница 45

Просмтор этого файла доступен только зарегистрированным пользователям. Но у нас супер быстрая регистрация: достаточно только электронной почты!

Текст из файла (страница 45)

тичных позах, беглые и законченные эскизы алтарей, фресок и витражей, портретные зарисовки к ним, наброски отдельных фигур, а также зарисов- ки, выполненные с чужих поизведений.

Листы, напрямую апеллирующие к античным памятникам или тек- стам, составляют крайне небольшую их долю. Их можно разделить на три группы: более или менее точные зарисовки с античных подлинников, ко- торых сохранилось, как ни странно, крайне мало (исследователям это да- вало повод утверждать, будто Филиппино не делал их вовсе⁶⁶⁵); листы, в которых мастер разрабатывал оригинальные мотивы – орнаментальные или фигуративные – с опорой на античные образцы; эскизы мифологиче- ских композиций. Дж. Нельсон предложил для набросков с антиков более дробную классификацию, разделив их на точные зарисовки с оригинала, свободные зарисовки с оригинала, вариации на тему античных мотивов и изображения моделей в позах, заимствованных с римских древностей⁶⁶⁶. Сама по себе возможность до такой степени детализировать специфику немногочисленных рисунков уже свидетельствует о гибком подходе ма- стера к античным подлинникам. В то же время, из этих рисунков становит- ся очевидным, что его отношение к антикам было, прежде всего, практиче- ским и заключалось в стремлении зафиксировать мотив с целью его даль- нейшего цитирования или варьирования в живописи.

Приведенное выше свидетельство Б. Челлини породило предполо- жения о существовании в мастерской Липпи «книг, рисованных его рукой с древностей Рима» ⁶⁶⁷, то есть некой систематизированной коллекции набросков с антиков, подобной тем известным кодексам и альбомам с рим- скими зарисовками, которые в эпоху Кватроченто служили мастеру свое- образным путевым блокнотом (taccuino) или наглядным пособием по осво- ению античного художественного лексикона. Исходя из характера извест- ных нам рисунков, закономерно предположить, что сборник рабочих зари-

⁶⁶⁵ Dacos N. La découverte de la Domus Aurea... Р. 70.

⁶⁶⁶ Nelson J.K. An inventory of drawings by Filippino Lippi and his circle… Р. 195.

⁶⁶⁷ Челлини Б. Жизнеописание. Трактаты. Поэзия. СПб., 2003. С. 46-47.

совок Филиппино, если таковой был, скорее всего, походил на “Taccuino senese” Джулиано да Сангалло и в основном содержал наброски скульптур, архитектурных деталей, орнаментов – то есть мотивов и предметов, кото- рые затем можно было перенести (и которые, собственно, переносились) в живопись. А. Нессельрат, крупнейший специалист среди исследователей этого жанра ренессансной графики, высказывал предположение, что ри- сунки Филиппино были положены в основу знаменитого Эскориальского кодекса – собранного воедино из нескольких источников «репрезентатив- ного» альбома, чье авторство не подтверждено до сих пор, а датировка ко- леблется около 1500 г. К доказательствам, которые Нессельрат приводит в

поддержку своей гипотезы⁶⁶⁸, относятся, в частности, содержащиеся в ру-

кописи виды Рима, «топографически свободные», если вспомнить проци- тированную выше оценку Р. Бриллианта, и близкие по своему пониманию пространства и городской среды пейзажным мотивам в капелле Караффа. Ряд гротесков из кодекса также, очевидно, соответствует известным натурным наброскам Липпи. В новейших исследованиях, где Эскориаль- ский кодекс приписывается руке Баччо Понтелли, версия Нессельрата не получила поддержки. Однако ряд исследователей и прежде склонялись к мысли, что в целом по набору мотивов кодекс обнаруживает связи именно с флорентийским кругом, с Джулиано да Сангалло, с которым Филиппино, несомненно, тесно контактировал, и отрицать возможное влияние или ис- пользование его рисунков при составлении книги неразумно.

К числу единичных набросков, безусловно, сделанных напрямую с античных памятников, относится лист 1255Е из Флоренции (Кабинет ри- сунков и эстампов галереи Уффици). Его оборот содержит чрезвычайно популярные среди художников того времени детали потолков Золотого

⁶⁶⁸ Nesselrath A. Il "Codice Escurialense" // Domenico Ghirlandaio. 1449–1494. Atti del convegno internazionale, Firenze, 16-18 ottobre 1994 / A cura di W. Prinz, M. Seidel. Firenze: Centro Di, 1996. P. 190– 196.

дома Нерона в Риме⁶⁶⁹: фрагмент почти утраченной сегодня фрески «Золо- того свода» со сценой отъезда Ипполита на охоту, орнаментальный фриз и фигурку гарпии-младенца с сосудами для вина в руках, происходящую из его криптопортика. Этот лист красноречиво демонстрирует, как именно Филиппино работал с античным подлинником: уверенно, быстро, по- разному разворачивая лист, чтобы использовать всё его возможное про- странство, с разной степенью тщательности фиксировал основные пропор- циональные соотношения сцен и заинтересовавшие его фрагменты различ- ных композиций⁶⁷⁰, перемещаясь по залам «гротов».

Беглый рисунок металлическим штифтом сделан в раскованной и

точной манере. Объемы очерчены несколькими уверенными, свободными параллельными штрихами, персонажи намечены с разной степенью услов- ности: если фигура Ипполита разработана достаточно подробно, то группа, представляющая его слуг, несущих доспех и ведущих коня, обозначена схематично – по всей видимости, художника интересовала здесь только общая композиция живописной сцены. Однако весьма поучительно срав- нить этот набросок «Отъезда Ипполита на охоту» с зарисовкой болонца Амико Аспертини в Кодексе Вольфегг (fol. 19 r)⁶⁷¹: Аспертини, не зная изображенного на потолке сюжета, допустил неточности при изображении Ипполита и Федры, превратив их в Геракла, облаченного в львиную шку- ру, и бородатого старика⁶⁷². Филиппино, скорее всего, сюжет узнал: иконо- графия сцены вполне могла быть ему знакомой по пизанским сарко- фагам⁶⁷³, в любом случае, ошибок своего младшего коллеги не допустил.

Фрагмент потолка крипотпортика, включающий изображение гар-

пии-виночерпия, в схематичном виде довольно часто встречается в рим- ских набросках того времени (Флоренция, Кабинет рисунков и эстампов

⁶⁶⁹ О росписях Volta dorata и криптопортика Золотого дома Нерона и ренессансных зарисовках с них см.:

Dacos N. La découverte de la Domus Aurea... P. 20–33, Tab. 17, 34.

⁶⁷⁰ Shoemaker I. Drawings after the Antiquity by Filippino Lippi // Master Drawings. 1978. Vol. 16, №1. P. 36.

⁶⁷¹ Dacos N. La découverte de la Domus Aurea... Tab. 18.

⁶⁷² Ibid., p. 24.

⁶⁷³ Ibid., note 1.

галереи Уффици, инв. 1683 orn recto, 129 orn), в том числе в зарисовках гротесков, принадлежащих самому Липпи (Кабинет рисунков и эстампов галереи Уффици, инв. 1637 Е verso). Сопоставляя с ними рассматриваемый лист, можно обратить внимание, что обособленная трогательная детская фигурка с щекастым лицом и выразительной когтистой лапой кажется одушевленной и уже напоминает одного из держащих потир крылатых путто из орнаментального фриза капеллы Строцци⁶⁷⁴, в которого она впо- следствии перевоплотится. Подобное впечатление – вовсе не следствие намеренного автоматического «переиначивания» образца как метода Лип- пи-рисовальщика, а рабочий момент, проявление индивидуальной манеры мастера, который возвращается к понравившемуся однажды мотиву, чтобы

разработать его подробнее, возможно, с учетом его будущего использова- ния.

Лист 1637Е из Уффиц также проливает свет на процесс работы рисо- вальщика с античным подлинником. Зарисовки гротесков из криптопорти- ка Золотого дома на его обороте, напоминающие по составу мотивов ри- сунки Сиенского кодекса Джулиано да Сангалло (fol. 40), принадлежат, несомненно, самому Филиппино: это быстрый, уверенный, энергичный схематический набросок пером, выполненный в разных плоскостях – как и в предыдущем случае, мастер по необходимости поворачивает лист. На лицевой его стороне, в свою очередь, помещены аккуратно вычерченные фрагментарные эскизы нескольких узоров: двух фризов (с тритоном и дельфином и с гарпией), акант и два канделябра, прототипы которых уста- новить сложно, и которые, очевидно, предназначались для дальнейшего использования в качестве «шаблона». В силу разительного отличия графи-

ческой манеры по поводу их авторства высказывались сомнения⁶⁷⁵ – по-

видимому, справедливые. Его автор, вероятно, небесталанный помощник Филиппино, сочиняя орнамент, отчасти подражает манере мастера, прида-

⁶⁷⁴ The Drawings of Filippino Lippi... Р. 236–237.

⁶⁷⁵ Обзор см.: Ibid., p. 225.

вая, например, скептическое выражение подмигивающей маске. Однако стиль этого рисунка формален и лишен той непосредственности живого впечатления и вдохновенной фантазии, которые всегда ощущаются в под- линных рисунках Липпи, сочиненных «по мотивам» античных памятников, будь это черновой набросок, представляющий собой в буквальном смысле ребус из перепутанных и наслаивающихся друг на друга фигур и мотивов, или набело перерисованный декоративный элемент. Независимо от того, в какой технике эти рисунки исполнены – штифтом или грифелем с наложе- нием белил или пером, их отличают динамика и экспрессия в трактовке движений и драпировок, а в некоторых случаях – довольно детальная про- работка физиогномической характеристики «персонажей», что не вполне обычно для этого, в общем, технического жанра. Яркий тому пример – два рисунка из Уффиц, наброски двух канделябров (инв. 1634 Е) и группы из трех тритонов, поддерживающих картуш, центральный из которых обрел

орлиную голову (инв. 1633 Е), предназначавшиеся, вероятно, для фресок капеллы Караффа. В случае с гротеском на листе инв. 1636 Е из Уффиц, с его типичным для Филиппино твердым круглящимся штрихом и характер- ной трактовкой лица маленького путто, который кормит лебедя, мы стал- киваемся, наконец, с примером листа из импровизированной римской «за- писной книжки» художника в его классической форме: рукой мастера на рисунке надписано местоположение мотива, но прочитывается, к сожале- нию, только слово «форум».

Большая часть известных сегодня орнаментальных эскизов Филип- пино, однако, особенной аккуратностью не отличается. В его рабочих ри- сунках перо не поспевает за фантазией, и подчас они оставляют впечатле- ние торопливой живой зарисовки (Флоренция, Кабинет рисунков и эстам- пов галереи Уффици, инв. 1632 Е). Лист инв. 1635 Е представляет собой подлинный орнаментальный ребус, из которого с большим трудом вычле- нить отдельные мотивы: аканты, перерастающие в рог изобилия, арматура, гарпии, путто и меланхоличный бородатый грифон с человеческим лицом,

положивший лапу, в которую упирается копытом сатир, на шлем. Про- фильное изображение грифона, или крылатого льва, положившего лапу на воинский шлем, восходит к мотиву из крипотпортика Золотого дома, кото- рый встречается, в частности, у Дж. да Сангалло в Сиенском кодексе, как целиком (fol. 39), так и фрагментарно (на fol. 40 той же рукописи отдельно разработаны шлемы)⁶⁷⁶. Он, очевидно, увлек Филиппино, поскольку у ма- стера есть целых два листа с отдельным изображением этого мотива. На первом из них (Флоренция, Кабинет рисунков и эстампов галереи Уффици, инв. 501 orn) Филиппино, очевидно, специально прорабатывал пластику фигуры, объемы которой лепятся благодаря щедрому наложению белил на

контурный рисунок штифтом. На втором (Флоренция, Кабинет рисунков и эстампов галереи Уффици, инв. 500 orn) рисунке, наоборот, основное вни- мание уделено деталям: подробно прорисован рельефный декор шлема, который, безусловно, вписывается в целую череду фантастически тракто- ванных римских доспехов, характерных для живописи и скульптуры, например, круга Верроккьо. Приподнятая морда зверя чрезвычайно выра- зительна; в его ухо вставлена жемчужная сережка, подобная подвескам, которые украшают головы гарпий в «Табернакле Меркатале» (ок. 1498 г., Прато, Городской музей). Отдельное внимание художник уделяет изобра- жению лапы льва, то есть жесту, пластической выразительности фигуры.

Учитывая разнообразие мотивов, которыми изобилуют гротески Фи- липпино, следует предположить, что рисунков, подобных этому льву, было намного больше. Таков, например, недавно приписанный Филиппино лист из Британского музея с изображением сатира и канделябра – быстрый, необычайно свободный рисунок пером, близкий по динамической экспрес- сии, по скорости исполнения, наконец, по настроению к своим образцам – малоформатной римской декоративной живописи. Дж. Нельсон, автор ат- рибуции, датирует его 1489–93 гг., т.е. римским периодом мастера, и пред- полагает, что он был частью подготовительной работы к росписям алтар-

⁶⁷⁶ Dacos N. La découverte de la Domus Aurea... P. 25, 37.

ной стены капеллы Караффа⁶⁷⁷. К числу подобных листов относятся также

Характеристики

Список файлов диссертации