Диссертация (1098494), страница 46

Просмтор этого файла доступен только зарегистрированным пользователям. Но у нас супер быстрая регистрация: достаточно только электронной почты!

Текст из файла (страница 46)

«Танцующий путто» из «Книги рисунков» Вазари (Вашингтон, Нацио- нальная галерея, инв. 1990.190.I.e), и тщательно проработанный мотив букрании (Флоренция, Уффици, Кабинет рисунков и эстампов галереи Уффици, инв. 154 Е verso) – рисунок металлическим штифтом с примене- нием белил. Наряду с бычьим черепом на этом рисунке представлена рука скелета; тематическая общность, интерес к костям. В то же время, на лице- вой стороне этого листа представлена мужская фигура в венке, с корзиной и опущенным факелом в руках, которая, вероятно, имеет отношение к за- мыслу некой фигуративной композиции. Характерная форма его носа с седловиной и утрированная мимика позволяют опознать в «гении» с факе- лом ту же модель, что изображена на листе из Уффиц инв. 303 Е.

В графике Филиппино часто встречается его излюбленный мотив all’antica, повсеместно присутствующий в его поздней живописи, как в гротесках, так и на алтарных картинах: разнообразные морские чудовища. Как правило, они группируются в виде декоративных парных композиций, напоминающих основания античных канделябров, то есть один из базовых иконографических источников ренессансного живописного гротеска. Та- ковы «Два морских кентавра, поддерживающих урну» и «Два тритона, поддерживающих светильник» (Флоренция, Кабинет рисунков и эстампов галереи Уффици, инв. 1630 Е, 1631 Е), исполненные легко и живо и стили- стически близкие к неоконченной фреске в Поджо а Кайано. Примыкают к этой группе печальные морские кентавры, которые поддерживают герб се- мьи Нерли в нижней зоне эскиза, сделанного для витража капеллы в церк- ви Санто Спирито (Флоренция, Кабинет рисунков и эстампов галереи Уф- фици, инв. 1169 Е). Лист «Нереида с двумя путто и фавном» (Париж, Лувр, Департамент графического искусства, инв. 9876), очень динамичная, напряженная, подобно сжатой пружине, композиция, как считается, был

выполнен Филиппино в Риме с опорой на рельефы морских саркофагов⁶⁷⁸. В то же время – к слову о контактах, возможно, существовавших между Филиппино и Леонардо – этот лист обнаруживает связь с эскизами «Ле- ды», на которых она представлена коленопреклоненной и в еще более сложной, закрученной позе (Роттердам, Музей Бойманс-Ван Бойнинген; Виндзор, Королевская библиотека, инв. RL 12337 recto, и др.).

Одним из наиболее загадочных рисунков Филиппино, который сле- дует, очевидно, отнести к прямым зарисовкам с антиков, является инв. 167 F verso из Кабинета рисунков и эстампов галереи Уффици с изображением обнаженного женского торса. Оно выполнено, как и «Отъезд Ипполита на охоту», металлическим штифтом, в быстрой манере, не столь решитель- ной, но уверенной, свободной и пленительно, безукоризненно точной. Чуть вибрирующие контуры и деликатные тени, подчеркивающие ложбинку на шее, могут даже подтолкнуть к мысли, что он сделан с натуры. Как указала К. Бамбах, поза полулежащей фигуры полностью совпадает с мраморным антиком на «Портрете Андреа Одони» кисти Лоренцо Лотто (1527, Лон-

дон, Хэмптон-Корт), который еще предстоит опознать⁶⁷⁹. Представляется,

однако, что поза, в которой дана фигура, обнаруживает значительное сход- ство с изваянием нереиды верхом на гиппокампе⁶⁸⁰ (Флоренция, Уффици). Во всяком случае, зарисовка Филиппино обнаруживает сходство с рисун- ком из Базельского кодекса, выполненного в мастерской Франса Флориса в 1540-е г. (Базель, Художественный музей, Гравюрный кабинет, инв. U:IV:22, fol. 25), на котором статуя, до середины XVI в. хранившаяся в римской коллекции Анджело Колоччи, запечатлена в том же ракурсе. В свою очередь, на лицевой стороне листа из Уффиц изображена раскинув- шая руки скорбящая Мадонна в широкой массивной драпировке, покры- вающей также и ее голову. Иконография образа заставляет вспомнить ал- тарные картины Филиппино, связанные с заказом со стороны последовате-

⁶⁷⁸ The drawings of Filippino Lippi... P. 230.

⁶⁷⁹ Ibid., p. 261.

⁶⁸⁰ Bober Ph. Pray, Rubinstein R. Renaissance Artists and Antique Sculpture… Cat. №101.

лей Савонаролы, например, «Двойное моление» 1495–1498 гг. (Мюнхен, Старая пинакотека), то есть датировать лист второй половиной 1490-х гг.⁶⁸¹, а следовательно, искать прототип женского торса на обороте вне Ри- ма.

Относительно точными набросками с античного подлинника можно считать упомянутые нами выше, при рассмотрении фресок капеллы Строцци, изображения Муз – облокотившейся на герму из «Книги рисун- ков» Вазари (Вашингтон, Национальная галерея, инв. 1991.190.I.j) и стоя- щей, с лирой в руках (Лондон, Британский музей, инв. 1946-7-13-1258). Филиппино довольно точно копирует женские фигуры с саркофага Муз из бывшей коллекции Джустиниани (Вена, Музей истории искусств), но в первом случае дополняет оригинальную композицию изображением гер- мы, а во втором (этот рисунок, в отличие от вашингтонского, выполнен чернилами) представляет фигуру в оживленном движении. М. Вимерс вы- сказал предположение, что Филиппино сделал зарисовки со всех фигур, высеченных на саркофаге, а в дальнейшем при изображении Муз в капелле Строцци скомбинировал черты различных фигур между собой. Иными словами, существовали первоначальные рисунки, которые носили доку-

ментирующую функцию⁶⁸².

Любопытный пример трансформации классических пластических формул дает набросок фигуры лежащего юноши, который, словно замеч- тавшись, касается рукой своих пышных кудрей (Париж, Лувр, Департа- мент графического искусства, инв. 1254). Одет он в современное платье, но его угловатая, несколько неестественная поза восходит к фигуре упавшего воина с саркофага со сценой битвы между римлянами и галлами из Палац- цо Дукале в Мантуе⁶⁸³ (I в., инв. 167): это один из тех случаев, когда Фи- липпино просил натурщика позировать в положении, подсмотренном в ан-

⁶⁸¹ The Drawings of Filippino Lippi... Р. 261.

⁶⁸² Wiemers M. Zur Funktion der Antikenzeichnung im Quattrocento: eine Stellungnahme zur bisherigen For- schung // Antikenzeichnung und Antikenstudium in Renaissance und Frühbarock / Hrsg. von R. Harprath, H. Wrede. Mainz am Rhein, 1989. S. 40.

⁶⁸³ The Drawings of Filippino Lippi... P. 202–203.

тике. В дальнейшем, однако, этот мотив послужил художнику не в совре- менном, а в библейском контексте. На предполагаемом эскизе алтаря для Братства св. Иова, вошедшем в лист из «Книги рисунков» Вазари (Окс- форд, Картинная галерея Крайст-Черч, инв. JBS 36), в верхней его части, над, собственно, наброском общей композиции, в этой отдельно позе изоб- ражен Иов. И этот же мотив повторен в другом наброске фигуры Иова, уже в составе сцены целиком (Нью-Йорк, Библиотека и музей Моргана, IV 3).

Если же говорить об образах, «вдохновленных» античными подлин- никами, не считая бесчисленных «подвижных деталей» – клубящихся на воображаемом ветру волос и складок одежд, в графике Филиппино неод- нократно появляется фигура «нимфы» в развевающихся драпировках. К этому типу принадлежат «Молодая женщина, повернувшаяся влево» (Па- риж, Нидерландский институт, инв. 4984 recto) и «Две беседующие жен- щины» (Стокгольм, Национальный музей, инв. 96/1863). Второй, поздний, лист, в котором фигурам приданы болезненно удлиненные пропорции, по- видимому, был подготовительным наброском к «Поклонению Золотому тельцу в образе Аписа» (1500–1502 гг., Лондон, Национальная галерея). К типу «нимфы» принадлежат также фигуры жены Иова и ее служанки, с корзиной на голове, на упомянутом выше листе из Оксфорда.

Наиболее значительные из рисунков, связанных с конкретными ми- фологическими сюжетами, «Смерть Лаокоона» и «Смерть Мелеагра», бы- ли рассмотрены нами выше как эскизы – действительные или предполага- емые – к нереализованным монументальным композициям. Примыкает к ним лист с изображением Прометея, похищающего божественный огонь из колесницы Аполлона⁶⁸⁴ (Флоренция, Кабинет рисунков и эстампов галереи Уффици, инв. 1170 Е). В «Происхождении богов» Дж. Боккаччо (IV, 42–44) описывал, как титан, вылепив из глины человеческую фигуру, тайно при- близился к колеснице Аполлона, украл из нее божественный огонь и, вер-

⁶⁸⁴ Сюжет был впервые идентифицирован А. Шарфом. (См.: Scharf A. Filippino Lippi. Wien, 1935. Кat.

№205.)

нувшись на землю, вселил его в грудь своему творению, тем самым ожи- вив человека. Этот эпизод мифа прежде не иллюстрировался, но был чрез- вычайно популярен в кругу Марсилио Фичино⁶⁸⁵; согласно его интерпре- тации огонь символизировал свет истины, который каждый черпает из вместилища бога – колесницы Аполлона. Дж. Нельсон датировал лист римским периодом мастера и считал возможным связать его с декорацией виллы в Спедалетто⁶⁸⁶, поскольку на уровне лейтмотива – темы огня – этот сюжет перекликается с «Историей Вулкана» Доменико Гирландайо. Боль- шую стилистическую близость этот рисунок с его быстрыми, нервными штрихами и утрированной трактовкой фигур и их мимики обнаруживает сходство с поздними набросками Филиппино⁶⁸⁷, но это не отменяет гипо- тезы, что он мог являться предварительным наброском к некой монумен- тальной росписи. Примечательно, что при всей схематичности этого эскиза колесница не лишена декора – в виде пальметт. Поза Аполлона, который балансирует на одной ноге, повторяет в общих чертах изображения Амура из хрестоматийной иконографии «Триумфов» Петрарки, о которой мы упоминали чуть выше. Потерявший всяческое самообладание бог яростно стегает своих лошадей, одна из которых резко поворачивает к нему голову. В аналогичной трактовке эта сцена появится в качестве второстепенного эпизода на дальнем плане «Мифа о Прометее» Пьеро ди Козимо (Страс- бург, Музей изящных искусств), знакомого, по всей видимости, с поздни- ми рисунками Филиппино⁶⁸⁸.

Рисунок с изображением сидящего мужчины (Вашингтон, Нацио-

нальная галерея, инв. 1990.190.I.d), входивший в «Книгу рисунков» Вазари и датируемый около 1493 г., обнаруживает большое сходство с фигурой Париса в картине «Суд Париса», приписываемой Боттичелли и его мастер- ской (1485-1488, Венеция, Фонд Чини). На живописной панели троянский

⁶⁸⁵ Chastel A. Marsile Ficin et l’art. Genève, 1954. P. 174–175.

⁶⁸⁶ Zambrano P., Nelson J.K. Op. cit., p. 434–437.

⁶⁸⁷ The Drawings of Filippino Lippi... Op. cit., p. 242.

⁶⁸⁸ См.: Il giardino di San Marco. Maestri e compagne del giovane Michelangelo. Catalogo / A cura di P. Barocchi. Firenze, 1992. Р. 135.

царевич представлен сидящим на уступе скалы, с пастушеским посохом в одной руке и золотым яблоком, которое он протягивает Венере, в другой. Филиппино воспроизводит позу Париса в зеркальном отражении, но сле- дует образцу довольно точно, за исключением некоторых деталей – поло- жения ног и предмета за спиной персонажа: в картине это бурдюки с ви- ном, висящие на суку дерева, а на рисунке – привязанный к посоху троян- ского царевича узел. Впервые с картиной школы Боттичелли этот лист был сопоставлен Ф. Дзери, в каталоге собрания Чини⁶⁸⁹. Дж. Р. Голднер считает этот сравнение слишком общим и предполагает, что у живописца-автора панели и у Филиппино был единый источник⁶⁹⁰. Ее мнение полностью подтверждается существованием аналогичных примеров в более ранней живописи кассоне – у Мастера Триумфов Ландау (ок. 1440–1445 г., Глазго, Музей Барелла), хотя корни мотива – античные: саркофаг с изображением

«Суда Париса» хранится, в частности, на римской вилле Дория- Памфили⁶⁹¹. Расположенные слева на том же листе мужские фигуры (одна едва намеченная, схематичная, другая – в собранных мелкими складками и вздутых ветром драпировках) представляются штудиями с «Дискобола» Мирона, что подтверждает находящийся здесь же набросок руки, держа- щей диск. При этом определить, какой именно скульптурный памятник по- служил образцом для рисунка, трудно: наиболее известная копия несохра- нившейся статуи Мирона, происходящая из палаццо Ланчеллотти- Массими в Риме (Рим, Национальный музей), была идентифицирована только в 1781 г. Датировка листа исходит из его стилистических особенно- стей и колеблется около 1493 года.

Несколько рисунков Филиппино, как собственноручных, так и про- исходящих из его мастерской, так же, как и лист с Парисом, иллюстрируют античные любовные сюжеты. Таков, например, лист инв. 1257 Е из галереи

⁶⁸⁹ Zeri F., Natale M., Mottola Molfino A. Dipinti toscani e oggetti d’arte dalla collezione Vittorio Cini. Vicenza, 1984. P. 28.

⁶⁹⁰ The Drawings of Filippino Lippi... Р. 232.

⁶⁹¹ Bober Ph. Pray, Rubinstein R. Renaissance Artists and Antique Sculpture… Cat. № 120.

Уффици. Слева на нем представлен сидящий на уступе скалы воин, кото- рый спит, склонив голову на плечо, в окружении путто, играющих с его доспехами; справа – юноша, бережно укрывающий плащом спящую полу- обнаженную девушку. В центре листа, между двумя группами, изображен отплывающий корабль. Первая сцена напоминает знаменитую спаллиеру Боттичелли (ок. 1483 г., Лондон, Национальная галерея) с изображением Венеры и Марса, и удлиненный формат листа прямо указывает на сходное предназначение эскиза. Марс, однако, представлен не раскинувшимся на земле, а сидящим, пусть и позволяющим путто делать с ним всё, что им за- благорассудится. В то же время, рисунку Филиппино абсолютно чужда ироническая интонация, присущая картине Сандро: скорее он занят пере- числением атрибутов воинского снаряжения. Нанизанные на копье, они складываются в орнамент, напоминающий античные канделябры с изоб- ражением арматуры, и мотив, который в «Венере и Марсе» Боттичелли имел безусловную эротическую коннотацию, превращается в нейтральный по значению, декоративный.

Характеристики

Список файлов диссертации