Диссертация (1098095), страница 59
Текст из файла (страница 59)
Одновременно я чувствовал, как с каждым днем развивается1149Там же. С. 193.Там же. С. 195.1151Там же. С. 192.1152Там же. С. 193.1153Там же. С. 192.1154Флобер Г. Ноябрь. С. 194.1150268мой ум, он жил единой жизнью с сердцем. Быть может, мысли мои быличувствами Ŕ в них был весь пыл страстей»1155.Любовь Ŕ такой же универсальный закон, как творчество.
В чувственныхпереживаниях герой сливается с природой, испытывает ту же причастность мируи влечение к совершенству, что и в пантеистических озарениях, вызванныхкрасотой внешнего мира.Заметим, что полному единению с одухотворенной природой в повестипосвящен не один эпизод, как это принято считать, а два. Оба эпизодапредставляют собою описание прогулки и пантеистического экстаза. О первомречь шла выше, второй следует за ним.
Их разделяет одна страница, на которойговорится о пробуждении чувственности: «Мысли о любовном сладострастии,одолевавшие меня в пятнадцать лет, вернулись снова в восемнадцать. <…> Этотогда я ощутил, что демон плоти живет в каждой мышце моего тела, бурлит вкрови»1156.
Эти строки и разделяют, и связывают два эпизода. Мотив любви,пронизывающий первый, в иной вариации доминирует во втором. В первомслучае Ŕ это любовь небесная, во втором Ŕ чувственная, земная. Параллельноесравнение эпизодов обнаруживает сходный ритм в движении чувств ипоследовательность почти тождественных деталей1157:1 фрагмент2 фрагмент(Прогулка в Х. Летнее утро)(Прогулка в летний полдень)Я вышел из дому и решилСтояла жара, я вышел из дома,отправиться в Х. <…>.
Я пустился в никто из домашних не заметил этого.дорогу, один, без палки, без собаки.Прохожих было мало, <…>,<…>. Становилось жарко. Время от горячий1155Там же. С. 197.Там же. С. 223.1157Там же. С. 219-222; С. 226-229.1156воздухпорывами269времени я останавливался, кровь поднимался от земли, и от негостучала в висках, в скошенной траве кружилась голова. <…>трещали кузнечики. <…> Я миновалдеревушку, где не встретил ни души.Во дворах стояла тишина <…>.На обочине в глубоких колеях,На углах улиц над мусорнымиусыпанных листвой, ползали зеленые кучамиогромнымзолотистымящерицы и мушки с золотистыми колесом жужжали и вертелись вкрыльями. <…>солнечных лучах мухи. <…>Потом я оказался на платосреди скошенных полей. <…>Осталисьпредместья,позадиулицасадыперешлавтропинку, Стрелы солнечных лучейпронизываликроныдеревьев,вгустой тени тянулись вверх травинки,искрились острыми гранями камешкина дороге, хрустел под ногами песок,природа жалила зноем.
<…>Я растянулся на земле, глядел вЯ растянулся на земле внизнебо и, забыв обо всем, любовался лицом, в самом тенистом, тихом иего красотой. <…>укромном уголке.<…>Тихий шепот спокойного моряТомно плыли грозовые тучи, ябольше походил на вздохи, чем на чувствовалихтяжесть,говор. Казалось, даже солнце по- тесные объятия. <…>своему звучит.
Все было пронизаноего сиянием, лучи обжигали кожу,земля отдавала мне свое тепло. <…>Поройказалось,чтоволныостанавливались или тихо замиралисловно270наберегу,покрытомкружевнойпеной, словно губы в беззвучномпоцелуе. <…>По обрывистому склону, легкоперепрыгиваяопасныеместа,Я побрел к реке <…>. Волныя лениво,спустился к морю.
<…>.набегаядругнадруга,растекались на песке. <…> Казалось,берег улыбается. Стояла тишина,звучал лишь шепот воды. Здесь росливысокие деревья, их тень и речнаяпрохлада освежили меня, я улыбался.БезумнаярадостьохватилаПодобно той Музе, что живет вменя, я был счастлив, словно в раю. нас и, заслышав мелодию, раздувает<…>ноздри,вдыхаетсозвучия,ягармоничныебессознательновсемсуществом вбирал в себя радостьвсей природы. <…> Опустившись намох под деревьями, я желал ещебольшей неги, хотел изнемогать отпоцелуев, стать трепещущим на ветруцветком, пропитанным речной влагойберегом,пронизаннойсолнцемземлей.Все на земле казалось мнеВо всем была красота, всепрекрасным, я больше не видел ни казалосьсчастливым,следовалопротиворечий, ни зла, любил все своему закону, шло по своему пути.<…> любил равнодушную природу, иона, я знал это, понимала и любиламеня.<…>271Потом все это кончилось, яЯодинбылболен,и,вмиг вспомнил пережитое, очнулся и обуреваемый желаниями, смертельнопошел прочь, чувствуя, что снова мучился.одержим проклятием и опускаюсь кчеловеческомусостоянию.Жизньвозвращалась ко мне болью, <…>,немыслимое счастье сменилось стольже невыразимым унынием.
<…>Вечером я вернулся домой.Внезапно я бросился прочь,вернулся в городПараллелизм деталей и ритм переживаний Ŕ переходы от безмятежности квосторженной радости, к унынию и душевной боли Ŕ подчеркивает единстводуховного и телесного, эстетического и чувственного начал: «Подобно той Музе,что живет в нас и, я бессознательно всем существом вбирал в себя радость всейприроды»1158.Первый фрагмент Ŕ кульминация в становлении эстетического сознания,второй Ŕ в развитии чувственности: «В этом не было уже ни стремления ксмутному идеалу, ни прекрасного неосознанного вожделения Ŕ страсть, каквышедшая из берегов, неистово бурлящая во всех оврагах река, захлестнуласердце, и оно стучало громче и безумней грохота горных водопадов»1159.В коротком вступлении к каждому из этих фрагментов рассказчикуказывает на то, что эти сцены прерывают основное повествование. «Прежде, чемпродолжать, я должен рассказать вам это», Ŕ предупреждает он в первомслучае1160.
«Я готов продолжать рассказ, но перед этими воспоминаниями снерешительным трепетом медлю, словно перед свиданием с прежней любовью», Ŕ1158Флобер Г. Ноябрь. С. 227.Флобер Г. Ноябрь. С. 227.1160Там же. С. 219.1159272так начинается второй фрагмент1161. Оба они предваряют центральный эпизодповести, служат интродукцией к нему, а ретардация подчеркивает его значение.Центральное событие повести Ŕ встреча героя с куртизанкой Мари,женщиной, на которую обращена его первая страсть. Ее прототипом стала ЭлалиФуко де Ланглад, владелица гостиницы «Ришелье» в Марселе, где по дороге наКорсику останавливался Флобер1162. Хозяйка и молодой постоялец столкнулисьво дворе у фонтана, когда тот возвращался в гостиницу после морского купания.Днем Элали пришла в его комнату, а затем явилась к нему ночью.
На следующийдень Флобер уехал из Марселя, и больше никогда не видел Элали. Они писалидруг другу, но недолго Ŕ с января по август 1841 года. Сохранились четыреписьма письмо госпожи Фуко к Флоберу, последнее, представляет собойнастоящий этюд о любви: «В мои годы, Гюстав, умеют любить и чувствовать,сильнее, чем в твои, более пылко и крепко! То, о чем пишу, сегодня покажетсятебе странным, но если ты не растратишь годы юности в бессонных оргиях ираспутстве, то через десять лет поймешь, что я была права. А если ты полюбишь втом возрасте, когда любят по-настоящему, то узнаешь Ŕ любимая женщинасоединяет в себе одной все радости, все наслаждения, о каких только можетмечтать мужчина.
Любить, Гюстав, Ŕ значит принадлежать ей, посвятив ей всемысли, все желания, и других желаний, радостей и наслаждений не иметь.Любить Ŕ это чувствовать, как рядом с нею бьется от счастья твое сердце, хмелетьот ее присутствия, стремиться к ней в разлуке, быть с ней и днем и ночью, всемпренебречь, все бросить ради нее одной, жить с ней, дышать одним воздухом иумереть на ее груди, в ее объятиях. Друг мой, ты никогда не сможешь любить так,как та, что пишет сейчас тебе.
Для этого нужна страстная душа, натура, какой ябы тебе не желала, ведь если это и дарит несколько прекрасных мгновений, тоцена им Ŕ слезы, сожаления. Прощай, не забывай меня, пиши мне иногда»1163.Письмо датировано 6 августа 1841 года. Именно в это время Флобер11611162Там же.
С. 225.Monda M. L'Eulalie de Flaubert // Le Figaro. 1931. 14 novembre.1163Цит. по: Henriot E. Op. cit. P. 539.273работал над повестью, и личный опыт немедленно трансформировался вхудожественное повествование.Между Элали и Мари нет внешнего сходства. Ее облик напоминает ЭлизуШлезингер Ŕ Марию в «Мемуарах безумца». Даже имя, данное Элали в повести,созвучно имени, которым Флобер назвал в госпожу Шлезингер. Образ Марии в«Мемуарах безумца» был воплощением единства прекрасного и священного. Влюбви к ней эстетические мотивы доминировали над чувственностью. В образеМари тоже переплелись реальные и символические черты.
Мария Ŕ «любовьнебесная», Мари Ŕ «любовь земная», но в ней, как в Эросе Платона, воплощеноединство эстетического и чувственного начал. Встреча с ней Ŕ завершающийаккорд воспитания чувств поэта: «Больше нечего было узнавать, нечегочувствовать, нечего в жизни желать»1164.Мари рассказывает о прошлом, но история деревенской девушки,проданной старому сластолюбивому богачу, вдруг приобретает символическиечерты, меняется стиль, нарастает экспрессия, музыкальным становится ритм.
Вчувственной любви героиня стремится приблизиться к абсолюту: «Однообразиеплотского наслаждения приводило меня в отчаяние, я бешено гналась за ним<…>. Я пробовала на вкус страсть мужчин с белыми и полными руками, скрашенымифальшивымилоконами,бледныеподростки,светловолосые,изнеженные, как девушки, замирали рядом со мной, старики оскверняли менядряхлыми ласками.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
