Диссертация (1098095), страница 20
Текст из файла (страница 20)
Deux mains sur une couronne // Œuvres complètes. Vol. I: Œuvres de jeunesse / éd.présentée, établie et annotée par C. Gothot-Mersch, G. Sagnes. Paris: Gallimard, 2001. Р. 64.303Ibid.304Ibid.305Флобер Г. Госпожа Бовари // Собр. соч.: в 5-ти т. Т. 1. М.: Правда, 1956. С. 37.306Green A. History and its representation in Flaubert’s work.
P. 86.79Конечно, среди первых литературных опытов Флобера есть и подражания иупражнениявстиле,нобольшейчастьюонисвидетельствуютосамостоятельности, внимании не только к литературным источникам, но и кисторическимдокументам,сознательномвыборелитературнойформы,стремлении точно выразить мысль и решить определенную задачу.В мае 1836 года Флобер пробует силы в новой форме Ŕ он пишет«Нормандскую хронику Х века». На этот раз он обращается ко времени, когдаНормандия была независимым от французской короны герцогством и Людовик IVЗаморский (936Ŕ954 гг.) безуспешно попытался присоединить ее к своимвладениям.
Основой «Хроники» послужил фрагмент из «Истории морскихэкспедиций норманнов и их расселения во Франции в X веке» Депиня307.В «Истории» Депиня говорится о том, что Людовик IV, прибывший в Руан в952 году и принятый там с почетом, объявил о своем решении взять наследниканормандскогообразование308.престолаЖителиРичардаРуана,кодвору,чтобывстревоженныедатьсудьбойемудолжноеюногогерцога,взбунтовались. Тогда Людовик, лицемерно уверив их в непричастности к смертиГийома и желании отомстить убийце, увез Ричарда в свою резиденцию Ŕукрепленный город Лан.
Осмонд, воспитатель герцога, Ŕ рассказывает Депинь, Ŕобеспокоенный тем, что по воле короля будет прерван род Ролона, деда Ричарда,викинга, отвоевавшего Нормандию у Карла Простоватого в 911 году, не нашелдругого выхода, как обман. По его совету Ричард притворился больным.
И вовремя дворцового праздника, в отсутствии стражей, переодетый конюхом Осмондувез воспитанника из Лана, спрятав его в телеге с сеном309.«История» Депиня послужила лишь канвой для «Хроники» Флобера. Онвольно обращается с историческими фактами: Людовик намеревается убить307Эта книга была издана в 1826 году в Париже. Она упомянута в описи библиотеки Флобера,составленной после смерти писателя: La Bibliothèque de Flaubert. Vol. Inventaires et critiques.Rouen: Publications de l'Université de Rouen, 2001.308Ричард, впоследствии прозванный Бесстрашным (935996 гг.), наследовал власть в возрастесеми лет после смерти его отца: герцог Гийом Длинный меч был убит в 942 году Арнульдом,графом Фландрским по приказу Людовика IV.309Sagne G., Gothot-Mersch C. Notices, notes et variantes.
P. 1244.80Ричарда, но не скрывает этого от Осмонда Ŕ старого наставника герцога. Спасаетмальчика не Осмонд, а восставший Руан. Горожане «с криками, свистом исвирепым огнем в глазах» окружают ратушу, готовые ворваться в нее, если непокажется король310.В «Нормандской хронике», как и в более ранних текстах, автор стремитсяизобразить яркие эмоциональные состояния героев. Но если персонажипредшествующих исторических опытов испытывают только страх, ненависть,гнев или ярость, то герои «Нормандской хроники» переживают состояниеумиротворенности, а также переходы от покоя к гневу, от страха к надежде.Флобера занимают не только чувства индивида, как это было раньше, но ипсихология массы.
Его интересуют контрастные перемены в настроении толпы:бурная радость горожан Руана, приветствующих короля, ярость, с которой те желюди штурмуют ратушу, чтобы спасти Ричарда, и вновь восторг при известии отом, что наследник герцогства Нормандского жив.В наброске «Две руки на короне» он уже описывал толпу горожан,встречающих короля: «Действительно, во всей этой радостно взволнованнойкричащей толпе, в этом кортеже, столь пышном и великолепном, в благороднойкоролевской чете, в топоте конских копыт, высекающих искры из усыпаннойцветами мостовой, во всем этом было нечто грандиозное и величественное,изысканное и странное»311.Этот фрагмент сходен с одним из эпизодов «Нормандской хроники»: «Людиот радости подпрыгивали, приплясывали, моряки татуированными рукамибросали в воздух венки, и те падали, ударившись о шлем монарха. Не правда ли,было во всех этих людях, вознесшихся на каждую статую, каждый щипец крыши,каждый выступ церкви, занявших все улицы и высокие стены, во всей этойогромной толпе, благословляющей одного человека, что-то величественное иторжественное?»312.310Flaubert G.
Chronique normande du X-e siècle // Œuvres complètes. Vol. I: Œuvres de jeunesse.Paris: Gallimard, 2001. Р. 121.311Flaubert G. Deux mains sur une couronne. Р. 55.312Flaubert G. Chronique normande du X-e siècle. Р. 118.81Но если в первом случае и кортеж короля, и толпа парижан составляютединую картину, вызывающую восхищение автора, то в «Нормандской хронике»величественной и торжественной оказывается не королевская процессия, а толпаруанских горожан.Лаконичней, тоньше становится психологический рисунок. Так, страхШарлотты де Бон в новелле «Смерть герцога де Гиза» Флобер передавалвнешними деталями, причем некоторые из них дублировали друг друга: «Вошламолодая женщина, зубы ее стучали, волосы рассыпались в беспорядке, глазагорели, губы дрожали и мертвенная бледность покрывала лицо»313.В «Нормандской хронике», он избегает повторов: «Вошел Арнульд,бледный, растерянный, с окровавленным лицом»314.
Более тщательно юный авторотбирает портретные детали, добиваясь лаконичности и выразительности: «ЮныйРичард, сын герцога Гийома, убитого во Фландрии, выехал навстречу королю.Ему исполнилось двенадцать лет. Это был красивый светловолосый мальчик,бледный, с кротким взглядом. Однако он ловко сидел на своей черной кобыле икрепко сжимал в руке длинный обнаженный меч, склонив его перед королем, какподданный и вассал»315.Изображая смертельный страх Людовика, Флобер впервые обращается кдеталям косвенным: «Безудержный вой толпы проникал сквозь стены, и корользнал, так кричат в тот самый миг, когда голова осужденного должна вот-вотскатиться на эшафот»316.Строже становится стиль. Достаточно сравнить два почти тождественныхпо содержанию фрагмента, расположенных в начале «Последней сцены смертиМаргариты Бургундской» и «Нормандской хроники».«Знаете ли вы Нормандию, прекрасную страну, где так много древнихзамков, и каждый из них будит воспоминания о знаменитых именах? Нормандию,где так много древних легенд, волшебных сказок, народных преданий о временах313Flaubert G.
Mort du duc de Guise. Р. 49.Flaubert G. Chronique normande du X-e siècle. Р. 121.315Ibid. Р. 117.316Flaubert G. Chronique normande du X-e siècle. Р. 121.31482нашего средневековья?» Ŕ этими словами открывается «Последняя сцена смертиМаргариты Бургундской»317.«Нормандскую хронику» Флобер начинает теми же словами: «Знаете ли выНормандию, древнюю землю классического средневековья, где каждое полепомнит свою битву, каждый камень знает свое имя, а каждый обломок хранитсвои воспоминания? Можете ли вы представить себе Руан, столицу Нормандии,во времена штурмов, войн, голода, в те времена, когда рыцари сражались у стенгорода и подковы коней высекали искры из мощеных камнем набережных, ещегорячих от крови англичан?»318.И в первом, и во втором случаях автор заботится о ритмическойорганизации текста, но в «Хронике» он отказывается от бинарного ритма, анафори лексических повторов, прибегая к более сложному способу создания ритма Ŕтройным повторам грамматических конструкций.«Нормандскаяхроника»сталарубежоммежду«ученическими»сочинениями и выходящими за рамки школьных упражнений произведениями,созданными в конце 1836 года: «Секрет Филиппа Осторожного» и «Чума воФлоренции».
Их сам Флобер называет не переложениями, но историческиминовеллами.«Нормандская хроника» Ŕ исключительное явление не только среди ранних,но и среди зрелых произведений Флобера. Это единственное его историческоесочинение, где главным героем является не индивид, но горожане средневековогоРуана и сам город, единственное, где события не имеют трагического исхода.1.2. Трагический историзм ФлобераНельзя не заметить, что в ранних исторических сочинениях Флоберобращается к трагическим эпизодам средневековья и Возрождения. Всякий раз вего новеллах речь идет о вражде, мести и физическом устранении соперников.317318Flaubert G. Dernière scène de la mort de Marguerite de Bourgogne.
Р. 34.Flaubert G. Chronique normande du X-e siècle. Р. 117.83Сторонниками юного Людовика XIII и с его соизволения убит фаворит МарииМедичи маршал д’Анкр, а тело его брошено на растерзание толпе («ЛюдовикXIII», 1831). Задушена Маргарита Бургундская («Последняя сцена смертиМаргариты Бургундской», 1835). Предательски убиты герцог де Гиз и герцогОрлеанский («Исторические наброски», 1835-1836).
Король Испании Филипподержим смертельной ненавистью к сыну, дону Карлосу. («Секрет ФилиппаОсторожного», 1836)319. «Проказа ревности и ненависть» разъедают душубратоубийцы Гарсиа Медичи («Чума во Флоренции»)320. Исключение составляетновелла «Знатная дама и шарманщик» (1835). Действие ее происходит в 1770 Ŕ1800 годы, и трагическая судьба героини определена не злой волей человека, ноисторическими обстоятельствами321.Трагизм исторических произведений Флобера объясняют тем, что детствописателя прошло в Руанском госпитале, главой которого был его отец. Там емурано пришлось видеть болезни и смерть322. Действительно, сам Флобер не разговорил о детских впечатлениях, во многом определивших его взгляд на мир.«Первые впечатления не стираются, ты это знаешь, Ŕ писал он матери в 1850 годуво время путешествия на Восток.
Ŕ Мы носим в себе свое прошлое; всю жизньнаше младенчество отзывается в нас. Анализируя себя, я нахожу в себе ещесвежими со всеми их влияниями (измененными, правда, из-за различных ихсочетаний) следы <…> моих мечтании в саду, рядом с окном анатомическогозала»323.Флобер возвращается к той же картине в письме к Луизе Коле:«Анатомический зал городской больницы выходил окнами в наш сад. Сколько раз319Flaubert G. Un Secret de Philippe le Prudent // Œuvres complètes.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
