Диссертация (1098095), страница 18
Текст из файла (страница 18)
Итогом раннего творчества и знаком обретения идентичности явиласьфилософская драма «Искушение святого Антония». Образ святогоотшельника станет символическим выражением, а эстетический мистицизм,порыв к бесконечному, чувство призвания, экзистенциальное сомнение и69вера в возможность постижения истины посредством прекрасного останутсяконстантами творческой индивидуальности Гюстава Флобера.Научная значимость Настоящая диссертация вводит в отечественноелитературоведение новый материал, в ней представлены малоизвестные фактыбиографии писателя, проанализированы неизвестные ранее произведения,реконструирован процесс «рождения» художественного мира автора, ставшего«ключевой фигурой современной литературы» (Р.
Барт). Становление творческойиндивидуальности писателя исследуется в широком историко-литературном,культурном и философском контексте (от античных идей до современныххудожественных и философских явлений и концепций), что открывает новыевозможности в понимании особенностей литературного процесса французской имировой литературы.Теоретическая и практическая значимость исследования состоит в том,что его результаты и введенный в научный оборот материал могут бытьиспользованы в литературоведческих, философских, культурологических имеждисциплинарных исследованиях мировоззрения и творчества Флобера,литературного процесса XIX века, феномена «романтизм».
В практическомаспекте он может стать частью курсов истории мировой литературы и основойспециальных курсов, посвященных проблемам французского романтизма итворчества Флобера.Апробация исследования. Результаты диссертационного исследованияпредставлены в 58 публикациях, в том числе двух книгах: Гюстав Флобер.Мемуары безумца. Автобиографическая проза / перевод с французского,вступительная статья и комментарии Г.
Модиной. М., 2009; Портрет Художника.Ранняя проза Гюстава Флобера. М., 2016.Основные положения диссертационного исследования обсуждались намеждународных научных конференциях:«XVIII век как зеркало других эпох». (Москва, 2016), «Русский язык,литература и культура в пространстве АТР» (Владивосток, 2015), «Россия ŔФранция. Век XVII» (Нижний Новгород, 2014), «Актуальные проблемы70литературы и культуры», (Ереван, 2014), «Подвижная жизнь истины»: К 70летию.
Г.К. Косикова» (Москва, 2014), «XVIII век: Топосы и пейзажи», (Москва,2014), «XVIII век: литература как философия, философия как литература»(Москва, 2010), «Проблемы модерна и постмодерна» (Санкт-Петербург, 2010),«Язык,культура,общество»(Москва,2009,2011),«ЗападиВосток:Экзистенциальные проблемы в зарубежной литературе и искусстве. К 90-летиюпреподавания истории зарубежной литературы в Дальневосточном университете»(Владивосток, 2008), «Язык и культура: наводим мосты» (Владивосток, 2004,2008), «Запад и Восток. Экзистенциальные проблемы в зарубежной литературе иискусстве» (Владивосток, 2008, 2009), «Россия Ŕ Восток Ŕ Запад» (Владивосток,2007, 2009). «Русский язык и русская культура в диалоге стран АТР»(Владивосток,2008),«Смысловоепространствотекста»(Петропавловск-Камчатский, 2007), «Единство и национальное своеобразие в мировомлитературном процессе», Санкт-Петербург, 2006), XXXV Международнаяфилологическая конференция» (Санкт-Петербург, 2006), «Народы, языки,культуры» (Москва, 2005), «Общие проблемы, общие решения.
V Паназиатскаяконференция» (Владивосток, 2004), «Единство и национальное своеобразие вмировом литературном процессе» (Санкт-Петербург, 2004), «Мировая культураXVII Ŕ XVIII веков как метатекст: дискурсы, жанры, стили» (Санкт-Петербург,2002),«VIIIЛафонтеновскиечтения»(Санкт-Петербург,2001),«VIIЛафонтеновские чтения» (Санкт-Петербург, 2000), «Философское образование наДальнем Востоке» (Владивосток, 2000), «V Лафонтеновские чтения» (СанктПетербург, 1999).Структура исследования. Работа состоит из Введения, четырех глав,Заключения, Библиографии.Во Введении представлены степень изученности ранней прозы Флобера,генезис и теоретическое осмысление понятия «творческая индивидуальность».Первая глава («Иерархия универсума в ранней прозе Флобера») посвященапроизведениям 1831Ŕ1838 годов и воплощенным в них онтологическим71представлениям писателя о структуре мироздания, смысле истории, пространствечеловеческой души.Во второй главе («Метаморфозы Поэта») речь идет о проблемахсамосознания и поисках идентичности, определивших содержание и жанровыеформы сочинений автобиографического цикла 1838Ŕ1841 годов.Третья глава («От Поэта к Художнику») обращена к произведениям 1842 Ŕ1845 годов, к тому этапу внутренней жизни писателя, когда образа Поэта, бывшийсимволическим выражением его индивидуальности в предшествующие годы,сменяется образом Художника.Четвертаяглава(«"ИскушениесвятогоАнтония"встановлениитворческой индивидуальности Флобера») посвящена проблемам сущноститворческой личности и творчества, воплощенным в первой версии философскойдрамы «Искушение святого Антония».Заключениесодержитосновныевыводыинамечаетдальнейшиенаправления исследования ранней прозы Флобера.Библиография включает рукописи, письма и сочинения Флобера, научныеисточники, исторические, философские и художественные тексты состоит из 767позиций.
Объем диссертации Ŕ 473 страницы.72Глава I. Иерархия универсума в ранней прозе Флобера (1831–1838 гг.)§ 1. Смысл истории: исторический цикл ранней прозы1.1. Первые литературные опыты. От «Переложений и пересказов» к«Нормандской хронике X века»«Я стал сочинять, едва научившись грамоте», Ŕ вспоминал в 1840 годуГюстав Флобер280. В девять лет он преподнес в подарок матери историческуюновеллу «Людовик XIII».
Страницы были разлинованы карандашом, буквывыведены старательно, с нажимом. На первом листе Ŕ посвящение: «Моей маме вдень ее именин»281.С этого времени юный писатель пробует силы в самых разныхлитературных формах: новеллы и видения, философские фрагменты и эссе,комедии в духе Мольера, исторический роман и автобиографические повести,физиологический очерк и мистерии. Эти произведения принято называть«неизданными» или «юношескими», хотя с появлением трехтомной публикацииЛуи Конара в 1910 году первое определение потребовало уточнения: «неизданныепри жизни автора». Второе определение тоже нельзя считать точным, посколькувозникает вопрос, «что считать последним «юношеским» произведением и какойдатой ограничить этот период творчества: повесть "Ноябрь" (1842), "Воспитаниечувств" (1845), "Искушение святого Антония" (1849)»?282.Заметим, что определение «юношеская» предполагает противопоставлениесочинений 1830Ŕ1840-х годов произведениям 1856Ŕ1870-х годов по принципу«несовершенное Ŕ совершенное», что не всегда справедливо.
Предпочтительнымпредставляется называть их ранними. Это определение указывает не на возраст280Флобер Г. Дневник 1840Ŕ1841 гг. / пер. с фр. Г. Модиной // Мемуары безумца.Автобиографическая проза. М.: Текст, 2009. С. 147.281Flaubert G. Œuvres de jeunesse (1re série). Vol. I: Loys XIII. Manuscrit. 8 f // Bibliothèquenationale de France, Département des manuscrits, NAF 14135.282Leclerc Y. Les œuvres de jeunesse de Flaubert. P. 35.73автора, но на время их создания Ŕ два десятилетия, предшествующие появлениюромана «Госпожа Бовари».Многообразие жанровых форм ранней прозы долгое время объясняли«творческой жадностью» писателя, «желанием вместить все», или «менять стиль,отдыхая от одного жанра в работе над другим»283.
Однако обращение Флобера ктому или иному литературному жанру не было случайным. Выбор формы былопределен литературным веяниям эпохи, вместе с тем письмо становитсяспособом познания мира и самопознания.Первые литературные опыты Флобера решены в жанре историческойновеллы, популярном в 1834Ŕ1837 годы. Тогда в каждом выпуске парижских ируанских журналов непременно появлялись сочинения на исторический сюжет.Флобер был знаком с ними, он также увлеченно читал Гюго, Дюма и ВальтераСкотта284.Жан Брюно включил в исторический цикл следующие произведения 1835Ŕ1838 годов: исторические сцены «Смерть герцога де Гиза», «Две руки накороне»285, новеллы «Тайна Филиппа Осторожного, короля Испании», «Чума воФлоренции»,«НормандскаяхроникаХвека»,драма«ЛюдовикXI»,незавершенная новелла «Знатная дама и шарманщик», черновые наброски «Двелюбви Ŕ две могилы» и «Мадам Экюи». Сюжеты набросков мелодраматические:супружеская измена, убийство из ревности, но действие происходит в прошлом,оба они лишь отмечены историческим колоритом286.Перечень произведений исторического цикла необходимо дополнитьновеллой «Людовик XIII» (1831) и «Последней сценой смерти МаргаритыБургундской» (1835).
Рукопись новеллы хранилась в частной коллекции. Жан283Реизов Б. Г. Творчество Флобера. М.: Худож. лит., 1955. С. 30.Bruneau J. Les Débuts littéraires de Gustave Flaubert. P. 73; Gendrel B. Flaubert lecteur de romanshistoriques // Flaubert. 2009. № 2. URL: http://flaubert.revues.org/860 (accessed: 16.08.2015).285«Исторические сцены» Ŕ произведения драматического рода, но предназначенные длячтения, популярный в конце 1820-х-начале 1830-х годов жанр романтической литературы.(Grossir C. Le Globe, berceau d’un nouveau genre dramatique: la scène historique // Presse et scène auXIX siècle.
Spectacle dqns un fauteul. URL: http://www.medias19.org/index.php (accessed:12.04.2015); Trotain M. Les scènes historiques. Étude du théâtre livresque à la veille du drameromantique. Paris: Champion, 1923. 78 p.).286Bruneau J. Les Débuts littéraires de Gustave Flaubert. P.
101.28474Брюно упомянул о ней в списке недоступных исследователям манускриптов, ноне счел возможным включить ее в цикл287.«Последняя сцена смерти Маргариты Бургундской» Ŕ один из раннихлитературных опытов Флобера, объединенных заголовком «Переложения ипересказы»288, был воспринят им как ученическое упражнение. Однако этот текст,значительно отличается от школьных пересказов и переложений выборомсюжета, а форма его прямо предшествует историческим сценам «Смерть герцогаде Гиза» и «Две руки на короне» (1835Ŕ1836).Самое раннее из всех известных произведений Флобера Ŕ новелла«Людовик XIII» представляет собою «именно историческое сочинение»289.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
