Диссертация (1098082), страница 2
Текст из файла (страница 2)
Аввакум Петров и БлезПаскаль в пределах риторического слова / К.Ю. Кашлявик // Мировая литература вконтексте культуры. Научный журнал. – Пермь: Пермский государственныйуниверситет, 2012. – С. 7-13. Смотри приложение стр. 426.10Descotes D. L'argumentation chez Pascal / D. Descotes. – P.: PUF. 1993. – P. 12.11Bury E. La prose d'art / E. Bury // Littérature française du XVII siècle. Сollection "Premiercycle".
– P.: PUF, 1992. – P. 299-407.12Размышления над вопросом о бытовании «свободного слова» содержатся впрограммном издании Института мировой литературы «Историческая поэтика.8Здесь стоит повторить, что в XVII столетии «риторика оказалась менееготова к новому общественному спросу, чем поэтика»13. При этом поэтикаXVII века может быть описана через призму готового слова, пониманиекоторогопредложилА.В. МихайловсопоройнатрудыА.Н. Веселовского14.В данной работе обобщенное понятие «поэтика» охватывает«историческое содержание той или иной эпохи, ее идеологическиепотребности и представления, отношения литературы и действительности,определяет совокупность принципов литературного творчества в ихтеоретическом (художественное самосознание в литературной теории) иЛитературные эпохи и типы художественного сознания» / С.С.
Аверинцев, М.Л.Андреев, М.Л. Гаспаров, П.А. Гринцер, А.В. Михайлов. Ответственный редакторП.А. Гринцер. – М.: Наследие, 1994; а также в работах М.М. Бахтина, в частности,«Франсуа Рабле в истории реализма» / Бахтин М.М. // Бахтин М.М. Собраниесочинений. Т. 4 (1). Редактор тома И.Л. Попова. – М.: Языки славянских культур,2008.13Гаспаров М.Л.
Поэзия и проза – поэтика и риторика / С.С. Аверинцев, М.Л. Андреев,М.Л. Гаспаров, П.А. Гринцер, А.В.Михайлов// Историческая поэтика.Литературные эпохи и типы художественного сознания. Отв. ред. П.А. Гринцер. –М.: Наследие. 1994. – С. 145.14Веселовский А.Н. Задача исторической поэтики / А.Н. Весесловский // ВеселовскийА.Н. Избранное: на пути к исторической поэтике. Составитель тома, авторпослесловия и комментариев И.О. Шайтанов. – М.: Автокнига, 2010. – С. 617-618;Веселовский А.Н. Метод новой поэтики – сравнительный // А.Н. Веселовский.Избранное: на пути к исторической поэтике. Составитель тома, автор послесловия икомментариев И.О.
Шайтанов / А.Н. Веселовский. – М.: Автокнига, 2010. – С. 79-234;Реизов Б.Г. Труды по сравнительному литературоведению. Ред. коллегия:И.П. Володина, П.Р. Заборова, Т.В. Соколова, И.В. Лукьянец (ответственныйредактор), А.И. Владимирова, Т.Ю. Боярская / Б.Г. Реизов. – СПб.: ИздательствоСПбГУ, 2011; Лукьянец И.В. Сравнительное литературоведение в трудах В.Г.Реизова / И.В. Лукьянец // Реизов Б.Г. Труды по сравнителному литературоведению.Ред. коллегия: И.П.
Володина, П.Р. Заборова, Т.В. Соколова, И.В. Лукьянец(ответственный редактор), А.И. Владимирова, Т.Ю. Боярская – СПб.: ИздательствоСПбГУ, 2011. – С. 3-16. Михайлов А.В. Проблемы исторической поэтики в историинемецкой культуры. Глава 1. К проблеме исторической поэтики / А.В. Михайлов //Михайлов А.В. Избранное. Историческая поэтика и герменевтика. Составитель томаС.Ю.
Хурумов. – СПб.: Издательство Санкт-Петербургского университета, 2006. – С.9-51; Михайлов А.В. Поэтика барокко: завершение риторической эпохи / С.С.Аверинцев, М.Л. Андреев, М.Л. Гаспаров, П.А. Гринцер, А.В. Михайлов //Историческая поэтика. Литературные эпохи и типы художественного сознания. Отв.ред.
П.А. Гринцер. – М.: Наследие. 1994. – С. 326-391, 332.9практическом (художественное освоение мира в литературной практике)воплощениях»15.ПриисследованиипоэтикипрозыПаскаля«особеннорепрезентативными» оказываются «<…> категории стиля, жанра иавтора»16.Для рассмотрения стиля прозы французского писателя как языковойцельности наиболее адекватным является определение А.Ф. Лосева,который понимает стиль как «принцип конструирования всего потенциалахудожественногопроизведениянаосновееготехилииныхнадструктурных и внехудожественных заданностей и его первичныхмоделей, ощущаемых, однако, имманентно самим художественнымструктурам произведения» 17.
Это определение практически приложимо иперспективно для анализа особого «ядерного» стиля незаконченноготекста «Мыслей», где фрагменты являются «первичными моделями»,которые строятся вокруг того или иного тематического ядра, конструируя«потенциал всего художественного произведения».В словарь Паскаля слово «genre» приходит из математическогоязыка.
Оно показывает, что соположение порядков основано наматематическомпринципе,изложенном15ПаскалемвсочиненииАверинцев С.С., Андреев М.Л., Гаспаров М.Л., Гринцер П.А., Михайлов А.В.Категории поэтики в смене литературных эпох / С.С. Аверинцев, М.Л. Андреев, М.Л.Гаспаров, П.А. Гринцер, А.В. Михайлов // Историческая поэтика. Литературныеэпохи и типы художественного сознания. Ответственный редактор П.А. Гринцер. –М.: Наследие, 1994. – С. 3.16Аверинцев С.С., Андреев М.Л., Гаспаров М.Л., Гринцер П.А., Михайлов А.В.Категории поэтики в смене литературных эпох / С.С. Аверинцев, М.Л. Андреев, М.Л.Гаспаров, П.А. Гринцер, А.В.
Михайлов // Историческая поэтика. Литературныеэпохи и типы художественного сознания . Ответственный редактор П.А. Гринцер. –М.: Наследие, 1994. – С. 4-5.17Лосев А.Ф. Теория художественного стиля / А.Ф. Лосев. Сост. и автор предисловияА.А. Тахо-Годи. – Киев: Академия Евробизнеса. 1994. – С. 226.10«Sommationdespuissancesnumériques»18(«Сложениепорядковувеличин»): величины одного рода ничего не прибавляют к величинамболее высокого порядка, точно так же, как «точки не прибавляют ничего клиниям, линии к поверхностям, поверхности к телам» 19.
Перенесенное влитературные произведения, слово «genre» в значении «род»/«порядок»актуализирует литературоведческое значение жанра, которое выражаетсячерез «поэтику порядка», прежде всего в «Мыслях». Именно поэтикапорядкаопределяетжанровыеграницыэтойоткрытойтекстовойструктуры.Однаизважныхособенностейвописаниилитературнойсаморефлексии Паскаль заключается в том, что он не мыслил себяписателем. Однако трудно найти издание – от академического тома поистории литературы до школьного учебника, – в которых переченьфранцузских классиков не включал бы имени Паскаля. Писателем егоделает история литературы.Неразрывность личности и произведения, столь характерная дляфранцузской литературы XVII века, определяет поэтику Паскаля.Многомерностьеговнехудожественнымипрозысвязаназаданностями»,с«надструктурнымивыраженнымичерезиавторабиографического, автора идеологического и собственно в образе автора 20.18Pascal Bl.
Pensées / Bl. Pascal // Pascal Bl. Les Provinciales. Pensées et opuscules divers.– P.: La Pochothèque. Garnier, 2004. Textes édités par G. Ferreyrolles et Ph. Sellier.D‘après l‘édition de Louis Cognet pour «Les Provinciales». – P.
999. Note 2.19Pascal Bl. Potestatum numericarum summa/Sommation des puissances numériques / Bl.Pascal // Pascal Bl. Oeuvres complètes. Texte établi, présenté et annoté par Jean Mesnard.T. II. – P.: Desclée de Brouwer, 1970. – P. 1271-1272.20Сент-Бѐв Ш.-О. Литературные портреты. Критические очерки / Ш.-О. Сент-Бѐв.Сост., вступ. статья, коммент. М. Трескунова.
– М.: Художественная литература,1970. – С. 41; Корман Б.О. Заметки о проблеме автора / Б.О. Корман // Проблемаавтора в художественной литературе. Воронеж, 1982. – С. 41-60; Бахтин М.М. Автори герой в эстетической деятельности / М.М. Бахтин // Бахтин М.М. Собраниесочинений. Т.1. Редакторы тома С.Г. Бочаров, Н.И. Николаев. – М.: Русские словари.Языки славянской культуры, 2003. – С. 69-263; Корман Б.О. Литературоведческие11Паскаль-биографическийвоссозданввоспоминанияхсовременников.
Описаний внешности Паскаля не осталось, в основномповествовали о его внутреннем облике, гениальных способностях, редкомуме и глубокой вере в Бога.ОхарактереПаскалясочиненонемало–отрассказаонеканонизированном святом до мизантропа. Особенно был богат налегенды XVIII век. Отчасти, замещая отсутствие документов и точностьфилологического инструментария, XVIII век творит миф о Паскале как охорошем геометре, плохом теологе и почитателе жестокого Бога.Трагический портрет Паскаля как асоциального человека, «грубоотносившегося к сестре и отвергавшего ее заботу из страха любить когонибудь», больного, «желавшего, чтобы страдал весь мир» и носившего«амулет», зашитый в подкладку камзола, создал Вольтер.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
