Диссертация (972035), страница 36
Текст из файла (страница 36)
В качестве домашнего задания учащимсяпредложили «оживить» картины: И.Е. Репин «Бурлаки на Волге», В. Г. Перов«Тройка», «Приезд гувернантки в купеческий дом», В.И. Суриков «БоярыняМорозова», Н.Н. Ге «Петр I допрашивает царевича Алексея Петровича вПетергофе».Для этого учащиеся предварительно делились на группы,каждая из которых представляла на следующий урок «ожившее –заговорившее» полотно.Вторым было задание из рубрики «Расширяем время»: учащимсяпредлагали ответить, что происходило после того момента, которыйизображен на картине В.И. Сурикова «Утро стрелецкой казни», и установитьдату этого исторического события.Пятый экспериментальный урок по теме «Русская культураэклектики при Александре II и Александре III» был организован в форме189урока-исследования.
На уроке использовались материалы из пособия Ю.С.Рябцева, 368 работы М.В. Коротковой. 369Урок был направлен на развитие пяти выделенных в диссертациикоммуникативных уменийучащихсяс учетом достигнутогоуровнясформированности умений учащихся взаимодействовать друг с другом инаходить общие позиции. В ходе урока учащиеся самостоятельно постигаливедущие понятия темы.Учащиеся предварительно делились на 3 группы.
Первая группа была«искусствоведами». Вторую группу представляли «архитекторы». Третьюгруппу представляли «дизайнеры».Всем группам были предоставлены дополнительные материалы.Учащимся в ходе коллективного группового обсуждения нужно былоответить на следующие вопросы: 1) Что послужило причиной возникновениястиля эклектики (смешение стилей)? 2) Каковы основные направления этогостиля? 3) Каковы характерные детали этого стиля? 4) Какие положительныеи отрицательные моменты Вы можете выделить в этом стиле? 5)Закономерно ли было появление и отмирание этого стиля?Каждая группа изучала свой аспект вопроса.
Бланк же результатовисследования был единым, на котором обозначались исследуемые классомвопросы. После ответа на все вопросы учащиеся презентовали собственныерезультаты.Первая группа получила теоретические материалы о наступленииэклектики, причинах ее возникновения, выдержки архитектора К.М.Быковского, рассуждения А.Н. Бенуа. Искусствоведам также необходимобыло выявить актуальную для XXI века тенденцию стиля эклектики.Вторая группа получила следующие визуальныематериалы дляанализа (изображения Исторического музея, здания Московской городской368Рябцев Ю.С. История русской культуры: Художественная жизнь и быт XVIII – XIXвв.: Учебное пособие.
– М.:ВЛАДОС,1997.369Короткова М.В. История жилища: от древности до модерна – М.: Новый хронограф,2013.190Думы, Московского Политехнического музея, городского театра в Самаре,Верхних торговых рядов на Красной площади, Храма Христа Спасителя вМоскве, храм Воскресения Христова (Спаса на Крови), гончарноймастерской в Абрамцеве, усадьбы Марфино, материалы об архитекторах В.О. Шервурде, Д.А. Чичагове, А.Н. Померанцеве, К.А.Тоне, В.А. Гартмане,И.П. Ропете, М.Д. Быковском, рассуждения А.Н.
Бенуа, материалы из«Истории русской архитектуры»). Архитекторам также дополнительнонеобходимо было продумать проект своего собственного здания в этом стилеи его будущее местоположение.Третья группа получила материалы для исследования, касающиесяинтерьеров эклектики, освещения эклектики, планировки домов и квартир,рассуждения А.Н. Бенуа). Дизайнеры дополнительно должны были ответитьна вопрос о том, какие элементы эклектики можно было бы позаимствоватьдля интерьеров квартир в XXI веке.Учащиеся в ходе коллективного группового обсуждения полученныхтекстовых и визуальных материалов пришли к следующим выводам.Маша К. выступила от «искусствоведов»: «Поворот к эклектизмуявился реакцией на догматические принципыЭклектизмбылпорожденупадкомклассицизма и ампира.ампира.Ампирограничивалиспользование новых конструктивных средств.
Возросла роль новыхстроительныхматериалов.Другим обоснованием является историзммышления: «настоящее рассматривалось как закономерное следствиепрошлого». Также XIX век – это век урбанизации и технического прогресса.Появился новый заказчик – купцы и заводчики, которые ценили в жилье, впервую очередь, практичность и, конечно, представительность. Мы выявили,так сказать, три основных кита в концепции эклектики: антиакадемизм,подражание элементам прошлого, технический прогресс.Анна Б. ответила на дополнительный вопрос, стоявший перед«искусствоведами»: «Искусствоведы пришли к выводу, что эклектика - этонекийответнавызовынеобходимостисохранениянациональной191самобытности.
Неслучайно в это время звучит призыв В.М. Васнецова:«Поощряйте все русское, как иностранцы поощряют!». И, на наш взгляд, этатенденция такого поиска собственной национальной самобытности являетсякрайне актуальной в XXI век».Анастасия В. ответила от «архитекторов»: «В рассмотренных намиархитектурных сооружениях, которыми застроен центр Москвы (зданияИсторическогомузея,МосковскойгородскойДумы,МосковскогоПолитехнического музея, Верхних торговых рядов на Красной площади), мыувидели общую черту – стремление архитекторов использовать в декоре ипланировке зданий народное творчество.
Несмотря на смешение различныхстилей, мы можем видеть, что главное значение играет непосредственно«русский стиль», использованы элементы национального зодчества и пристроительстве городского театра в Самаре и гончарной мастерской вАбрамцеве, который представляет собой деревянный теремок, снаружипышно украшенный резьбой.Как мы выяснили, этот «Теремок» вАбрамцеве стал неким «манифестом» «ропетовского» стиля (по фамилииархитектора И.И.
Ропет). Обращение к русским традициям привело ксозданию псевдорусского стиля, а затем в конце XIX-XX в. неорусскоогостиля. Исследовав вопрос о направлениях в эклектике, особенно надоотметить этот стиль, как мы его назвали стиль «национальной гордости»,который явно поддерживался официальной идеологией. Хотелось выделитьособенности Храма Христа Спасителя в Москве, храма ВоскресенияХристова (Спаса на Крови), возведенного на месте убийства Александра II.Здесь «русский стиль»совмещается с «византийским», что утяжеляетпостройки.версии,Понашейвероятно,свидетельствовать о стабильности и крепостиэтотстильустоевдолженбылгосударственнойвласти.
Архитектура способствовала объединению народа вокруг «царябатюшки» для предотвращения каких-либо «пагубных» для Отечествамыслей.192Характерными деталями архитектурных памятников были: узоры,украшенные высокие кровли, нарядные крыльца, во многих – есть сходство сбоярскими теремами. Усадьба Марфино М.Д. Быковского выделяется изэтого ряда, поскольку пестрит готическими элементами. Выяснили, чтоименно М.Д. Быковского можно назвать «идеологом историзма».
Заметностремление художника, во-первых, к яркой выразительности, во-вторых, мынаблюдаем некую интерпретацию западноевропейской архитектуры».Никита Ш. ответил на дополнительный вопрос, который стоял перед«архитекторами»: «Мы продумали свой собственный проект здания школы«теремка» в псевдорусском стиле и хотели бы расположить такую школу внашем районе, но поскольку в общую картину высоток такая школа невпишется, то мы, чтобы не нарушать некий архитектурный баланс этогорайона, осуществили бы наш проект в Подмосковье».Арина М. ответила за группу дизайнеров: «Дома и квартирыпревратились в «свалку стилей». Интерьер был переполнен декорацией иобстановкой.Мебель той поры характеризовали насыщенные формы,тщательная отделка деталей, богатый декор, обивка с обилием плюша ибархата. В оформлении преобладали темные драпировки.
Один шкаф могбыть выдержан сразу в шести стилях. Можно выявить суть характераэклектики – поверхностный формализм. Часто за «внешней декоративнойодеждой» из кирпича находился железный каркас. Пышный орнамент изготики, Ренессанса, барокко, рококо – делали из гипса. Этот орнаментзагромождал стены. В оформление интерьеров и во внутреннюю отделкупроникстиль пвседобарокко и ложное рококо. Везде и во всех деталяхубранства царилдух поддельного благородстваи поверхностности.Комнаты были загромождены вызолоченной салонной мебелью, на нашвзгляд, не очень удобной.
Появились новые типы осветительных приборов.Подсвечники делали из фарфора. Популярными стали абажуры с живописьюна пергаменте: ее можно было видеть только при зажженных свечах.Появились антаблесемены – гарнитурные комплекты предметов. Зеркала в193этот период времени приобрели большое значение, появляется выпусккрупных зеркал в специальных, художественно оформленныхнекоторыхиллюстрацияхкриволинейныеочертаниямыизаметилифарфоровые.ассиметричныеузорырамах, наРамылепногоимелидекора.Любопытным оказался предмет, о назначении которого мы догадалисьтолько после изучения дополнительного материала, поскольку по картинкеузнать назначение этого предмета мы сразу не смогли.
На стенах комнатыкрепились сонетки – это колокольчик на длинной ленте для того, чтобывызывать прислугу».Дарья К. ответила на дополнительный вопрос, который стоял передучащимися – «дизайнерами»: «Для интерьеров квартир в XXI веке мы быпозаимствовали мягкую мебель для сидения в стиле неорококо.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
