Диссертация (958508), страница 33
Текст из файла (страница 33)
Dickens. - L., 1990. P. 13.Уилсон Э. Мир Чарльза Диккенса. – М., 1975. С. 73.325Tomalin С. Charles Dickens: A Life. - L., 2012. P. 415.324158отношения. Он считает, что Чарльз многие черты унаследовал от матери. Идействительно, можно заметить, что обаянием, общительностью, склонностью ктеатрализации своих действий он походит на мать. Следовательно, некоторыечерты, которые Диккенс столь ярко использовал в своих романах, изображаямать, присущи и ему самому, и то, что он более всего ненавидел в ней, было и внем самом.
Таким же образом П. Акройд трактует и негативные впечатления отпервого посещения Америки, так как черты свойственные американцам:самоуверенность,элегантность,стремлениедобитьсячужогоодобрения,непостоянство − были и чертами характера Диккенса. И путешествие в Америкустало своеобразным импульсом к самоанализу.Еще одним спорным вопросом становятся отношения Ч. Диккенса с ЭлленТернан. Роман, разрушивший семью Диккенса, его природа и существование,вызвали множество споров.
Дж. Форстер, первый биограф и друг Диккенса,воздерживается от упоминаний о нем в своем жизнеописании. Этой же позициипридерживались и многие другие исследователи, дабы не порочить репутациюнеподражаемого. В ХХ в. в биографиях все же появляются упоминания о нем, так,например, Ч.П. Сноу в своем эссе «Диккенс» вскользь говорит об их связи. В1990 г. Клэр Томалин написала биографию Эллен Тернан «Невидимая женщина:история Нелли Тернан и Чарльза Диккенса», где подробно исследует жизньНелли и ее отношения с Диккенсом, она считает, что плодом их 13 летнегоромана стал ребенок, умерший в младенчестве во Франции. Эту же идею онараскрывает в биографии «Диккенс.
Жизнь», написанной в 2011 г. Акройдпридерживается противоположного взгляда на их отношения: с его точки зрения,Эллен Тернан стала для Диккенса тем же идеалом чистой и невинной красоты,каким была Мэри Хогарт, его обожаемая свояченица, скончавшаяся в возрасте 18лет.
Год, который Мэри прожила в их с Кэтрин доме, Диккенс называл самымсчастливым в своей жизни. Идеализировав ее, он видел в ней источниквдохновения, прекрасный образ, потеря которого причинила ему невероятнуюболь. Акройд полагает, что в отношениях с Тернан он выстроил ту же братскосестринскую модель платонического обожания и восхищения, которая не159включала в себя плотские отношения. «Слишком невероятно или экстравагантнопредположить, что его любовь к Тернан оставалась невинной, поскольку быланавязчивой идеей?»326 − рассуждает биограф. В примечаниях, снова возвращаяськ этому вопросу, Акройд подчеркивает: «Прекрасно понимая, что могуошибаться, полагаю, что моя интерпретация событий наиболее правдоподобна,потому что является наиболее совместимой со всем тем, что я узнал о характереДиккенса»327.
Формируя образ писателя, Акройд неоднократно подчеркивалособенность восприятия плотского начала, присущую его творчеству и личнойжизни в целом. Исследователь говорит, что в его произведениях эта тема всегдаскрыта и завуалирована. Данный факт, на его взгляд, является не простоследствием влияния викторианской эпохи, для которой были характернысдержанность и даже некоторая чопорность в этих вопросах. Считая ЧарльзаДиккенса очень страстной натурой, П. Акройд в то же время отмечает егосдержанность и самоконтроль, поэтому все упоминания о плотской любвипоявляются неосознанно и могут быть проанализированы только косвенно.
Всвоих наблюдениях Акройд приходит к следующим выводам: «секс впредставлении Диккенса всегда связан со смешением классовых границ,унижающим своих «жертв», толкающим их в ту же грязь, убожество и болезнь,которые он [Диккенс] видел, посещая бедных. Также это связано с идеей смерти –Леди Дедлок, Артур Грид, мать Оливера Твиста – все умирают из-за сексуального«грехопадения»328. Таким образом, Акройд отмечал, что в сознании Ч. Диккенсасоздается оппозиция между плотскими чувствами, которые прочно ассоциируетсяс грязью, грехом, порочностью и любовью, которая является чувствомвозвышенным, ангельским, невинным и непорочным, зачастую присущим детям.Выявляя эту особенность мировоззрения Чарльза Диккенса, Акройд считаетзакономерной его нежную привязанность в Мэри Хогарт, в которой он виделангела-ребенка, и приходит к выводу, что только подобная модель отношенийбыла возможна между писателем и Эллен Тернан.326Ackroyd P. Dickens.
- L. 1990. P. 89.Ibidem. P. 865.328Ibidem. P. 865.327160В целом, Питер Акройд не заостряет внимание на этом аспекте отношенийЧ. Диккенса и Э. Тернан, так как не считает это принципиально важным. «Правдав том, что эти отношения-одержимость продолжались много лет, были ли онисексуальными не имеет значения», − отмечает писатель в одном интервью329.Однако согласится с противоположной точкой зрения, которой придерживалисьК.
Томалин или Ф. Каплан, он не мог: это бы противоречило образу Ч. Диккенса,созданному им, и его представлениям о писателе.Гораздо большее внимание Питер Акройд уделяет творчеству Диккенса, егоинтерпретации. Для него книги неотделимы от жизни писателя. Все времяпроводя параллели, П. Акройд заключает, что «события его жизни формируют еготворчество, также как творчество изменяет его жизнь, превращая биографию впосредника истинного знания»330.
Для Акройда совершенно невозможен подходвыделения отдельных глав для анализа произведений, как традиционно делается вбиографиях и литературной критике. Например, Э. Джонсон отводит целыеглавы, в которых разбирает романы Диккенса. А книга Э. Уилсона даже условноразделена на две части. П. Акройд же переплетает жизнь и вымысел в поискахточек пересечений, одним из ярких примеров служит описание тюрьмыМаршалси в «Крошке Доррит».П. АкройдаинтересуетпсихологическийскладличностиДиккенса,послуживший, с его точки зрения, истоками его творчества, поэтому напротяжении всей биографии исследователь пытается раскрыть через творчествомысли и душу писателя, в то время как другие исследователи старались черезсобытия жизни интерпретировать творчество Диккенса. Э.
Уилсон в своей работе«Мир Чарльза Диккенса» пишет: «Наша тема – художественный мир Диккенса, иуже нет необходимости, как это было в предыдущих главах, подробноостанавливаться на событиях его частной жизни. Теперь его жизнь будетинтересовать нас постольку, поскольку она вносит свежий материал в его роман,расширяет его общественный и географический кругозор, показывает взлет и329ReidG.PeterAckroydInterviewedAboutHisDefinitiveCharlesDickensBiography.URL: https://www.elsewhere.co.nz/writingelsewhere/1681/peter-ackroyd-interviewed-about-his-definitive-charles-dickensbiography-1991/ (Дата обращения: 18. 08.2018).330Ackroyd P. Dickens. - L., 1990.
P. 865.161упадок, а то и полное истощение сил»331. И действительно, если в первых главахУилсон очень подробно исследует факты биографии писателя, то в конце книгесосредоточивается на литературоведческом анализе его произведений.Особенность данной биографии заключается не только в этом особом стиле,но и в новаторской композиции. П. Акройд сочетает хронологическоеповествование с интерлюдиями, о которых говорилось выше. Так как воглавлении эти фрагменты не выделяются, читатель наталкивается на нихвнезапно и погружается в вымысел Акройда, где встречаются с персонажамиДиккенса, с ним самим и другими великими писателями, а сам Акройд берет усебя интервью и беседует с Чарльзом Диккенсом о природе биографии.
Благодаряэтим интерлюдиям П. Акройд проявляет себя как писатель на нелегкомбиографическом поприще, а также это позволяет ему глубже проникнуть в образЧ. Диккенса и на мгновение самому стать им. Такой стиль и построениебиографии также позволяют Акройду показать, насколько плотно реальность ивымысел сплелись в жизни Диккенса. Именно эта взаимосвязь больше всего иинтересует исследователя.Во второй интерлюдии П. Акройд изображает внезапную встречу смолодым Диккенсом времен написания Оливера Твиста.
Он встречает его наулице, человека, погруженного в свои ностальгические воспоминания. Авторпоказываяет Диккенса человеком проницательным и наблюдательным, которыйвидит людей насквозь. Для него мир выглядит иначе, чем для обычных людей, онсмотрит глубже и шире.В одной из интерлюдий − вымышленном интервью с самим собой − Акройдпытается разгадать «тайну человека, который воспринимает живой мир так, будтоон подчиняется законам его воображения»332, поэтому вымысел, присутствующийв биографии, кажется не просто новой стадией развития жанра, но и способомглубже понять своего героя.
Однако сам Акройд признается, что делает это спозиции человека, живущего в конце ХХ в. И саморефлексия является еще однойУилсон Э. Мир Чарльза Диккенса. – М., 1975. С.73.Ackroyd P. Dickens. - L., 1990. P. 2.331332162приметой современных литературных течений. П. Акройд пишет, что «сейчас этозвучит вполне разумно, но, без сомнения, через два–три десятилетия – это будетне более, чем предвзятость конкретного писателя в конкретную эпоху» 333. В этойже интерлюдии Акройд описывает процесс создания «Диккенса» и обозначаетсвое видение жанра биографии в целом.
Также он подчеркивает гипотетичность иприблизительность своих суждений, говоря, что вполне может ошибаться вистинной природе явлений и событий жизни Чарльза Диккенса.Акройд вписывает образ Диккенса в исторический контекст, он подробноизображает начало Викторианской эпохи, расцвет Британской империи. В егопроизведении Диккенс не просто писатель, но и предприниматель, общественныйдеятель, который становится частью эпохи и ее символом. Благодаря этомусоздается ощущение времени, что делает биографию более достоверной,поскольку Акройд считает: «Проблема многих биографий в том, что они не стольубедительны, как вымышленные люди. Я пытаюсь воссоздать ощущениепрошлого, которое гораздо более убедительно, чем обычный биографическийрассказ»334.Интерлюдии также нужны для того, чтобы проиллюстрировать то, что ужеописано, или то, о чем пойдет повествование в следующих главах.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
