Диссертация (958508), страница 35
Текст из файла (страница 35)
Диккенсу удалось вызволить изуцелевшего вагона людей. Когда его спутницы оказались в безопасности,писатель спустился вниз, где находились пострадавшие. В течение несколькихпоследующих часов он помогал тяжело раненым, умирающим людям. «Вы неможете даже представить себе те руины, в которые превратились вагоны; тела,придавленные обломками невероятного веса, или то, как люди лежаливперемешку с железом, деревьями, грязью и болотной водой»342. Писатель смогпокинуть Степлхерст только тогда, когда понял, что «к месту происшествияДиккенс Ч.
Собрание сочинений в тридцати томах / Под общей редакцией А.А. Аникста и В.В. Ивашевой. Т. 30.– М., 1960. С. 187.341Там же, с. 187.342Симмонс Д. Друд, или человек в черном. – М., 2010. С. 188.340168прибыли спасатели, <…> теперь здесь и без него обойдутся»343. Диккенспоступает как истинный джентльмен, помогая несчастным, ведь сам он смогкаким-то чудом избежать их участи.Чарльз Диккенс и его спутницы выжили, они даже не были ранены. Однакописатель был потрясен этим событием. Тот факт, что он умер ровно через пятьлет после катастрофы, день в день, так и не сумев до конца оправиться от нее, итот факт, что незадолго до своей кончины он начал писать и не успел завершитьроман «Тайна Эдвина Друда», дает Д. Симмонсу основу для альтернативногофантастического сюжета.
Американский писатель предлагает свою версиюсобытий, которые происходили с Диккенсом со дня катастрофы до самой егосмерти.Благодаря жанру биографического романа, читателю предоставляетсявозможность взглянуть на известную личность совершенно с другой стороны,стать свидетелем последних пяти лет жизни Ч. Диккенса. В книге он предстает несовсем таким, каким известен по биографиям. Однако сходства с реальнойисторической личностью очень много. В этом и проявилось мастерствоД. Симмонса: он сумел вплести свой вымысел в действительность викторианскойэпохи настолько хорошо, что создается впечатление, будто все, о чем идет речь вромане, на самом деле случилось с Ч. Диккенсом.Следом за отрывком из письма Ч.
Диккенса о катастрофе в романеД. Симмонса Уилки Коллинз дает нам сведения о тех же самых событиях, однакорассказчиком теперь становится один из кондукторов. «Мы собиралисьспуститься вниз, чтобы оказать помощь раненым, и тут к нам с Пэдди Биломподбегает этот хлыщ, что выбрался из повисшего на краю моста вагона, бледныйкак смерть, с дико выпученными глазами и орет дурным голосом: «Вы меняузнаете? Вы знаете, кто я такой?»344 Диккенс предстает в этой сценевысокомерным и заносчивым.
При этом Коллинз подчеркивает, что писатель,сохранив самообладание и ясность ума, действительно «незамедлительноТам же. С. 188.Симмонс Д. Друд, или человек в черном. – М., 2010. С. 17.343344169принялся извлекать из-под обломков тела погибших и оказывать помощьпострадавшим»345. С самого начала романа образ Диккенса получается оченьнеоднозначным.
У. Коллинз полагает, что Диккенс действовал так не по добротедушевной, а для того, чтобы о нем сказали – герой! Чтобы написали в газетах, отом, как «великий писатель», несмотря на свои недуги, не жалея себя, помогалраненым, извлекал из-под обломков умерших.Именно во время Степлхерстской катастрофы среди смертельно раненых иумирающих происходит вымышленное знакомство Диккенса с демоническимДрудом.
Писатель с присущей ему образностью подробно описывает странногонезнакомца, его уродливое, похожее на череп, лицо, вытянутую фигуру в черном.После катастрофы У. Коллинз приходит навестить своего друга и обращаетвнимание на некоторые особенности поведения Диккенса, которых раньше у негоне было. И Уилки, и Неподражаемый считают, что причиной таких измененийстала встреча с Друдом. Однако в конце романа выясняется, что никакого Друдане существовало: Диккенс выдумал эту историю, чтобы проверить своимесмеритические и актерские способности.Ч.
Диккенс был прирожденным актером, его талант и любовь кперевоплощениям реализованы в постановках, спектаклях для домашнего театраи во время публичных чтений. Один из кумиров Диккенса, У.Ч. Макриди, сталблизким другом писателя, которого завораживала игра актера, он «откликался,как колокол на удар молота»346 на каждую реплику. Взаимоотношения Диккенса сМакриди, а также сцены публичных чтений, превращавшихся в театр одногоактера, Д. Симмонс воссоздает очень точно, оперируя лишь реальными фактами.Во время своих выступлений Диккенс «выкладывается как никто на свете»,347 егоигра до глубины души потрясала людей.
Сцена убийства Нелли Биллом Сайксомиз «Оливера Твиста» произвела неизгладимое впечатление на всех, кто это видел.У. Коллинз восхищается актерским мастерством Ч. Диккенса, хотя и не всегдапризнается в этом: зависть и ревность мешают ему. После премьеры «ЗамерзшейСиммонс Д. Друд, или человек в черном. – М., 2010. С. 17.Там же. С. 284.347Там же.
С. 282.345346170пучины» зрители были в восторге, а У. Теккерей сказал: «Если бы сейчас Чарльзпошел на профессиональную сцену, он зарабатывал бы по двадцать тысяч фунтовв год»348.Таким образом, Диккенс как талантливый актер, что не раз отмечали многиебиографы, в особенности Х. Пирсон, мог сыграть настолько правдоподобно, чтодаже его близкий друг ничего не заподозрил. В процессе романногоповествования выясняется, что Диккенс выдумал историю с Друдом. Однакописатель обладает удивительной способностью: он сам верит в причудливыесоздания собственной фантазии.
Благодаря этому ему удаетсяубедитьУ. Коллинза в том, что история с Друдом не выдумка и произошла на самом деле.Актерская игра, гипноз и лауданум сделали свое дело: жестокий экспериментДиккенса начался.Диккенс в романе Д. Симмонса верит в сверхъестественное, хотя иногдалукавит, говоря, что в призраков и прочую чушь он не верит.
У. Коллинзрассказывает, как они за несколько лет до описываемых событий обследовалидом с привидениями. Диккенс не боится встречи с духами, даже наоборот –жаждет появления сверхъестественного. Однако, когда он понимает, что ничегоподобного в его собственной биографии не произойдет, решает доставить«удовольствие» пожить такой жизнью своему другу – Уилки Коллинзу.Диккенс предстает в романе как мастер гипноза. Сюжет строится на том,что Ч.
Диккенсу удалось загипнотизировать Уилки до такой степени, что тот сампридумал и Друда, и египетские древние храмы в Подземном городе, и скарабея усебя в голове, и другие загадочные необъяснимые события, которые происходилис ним. Все это возникает в больном воображении У. Коллинза под воздействиемгипнозаинаркотиков.Увлечениеэзотерикой,спиритизмом,гипнозом,месмеризмом – одна из примет викторианской эпохи. Не случайно в романеупоминаются очерки под общим заголовком «Магнетические сеансы на дому»,якобы написанные У. Коллинзом, что является подтверждением того, что всередине XIX в. подобные салонные эксперименты были в моде.Симмонс Д. Друд, или человек в черном. – М., 2010.
С. 61.348171Из биографических исследований о взаимоотношениях Диккенса иКоллинза известно немного. Однако во многих биографиях им отведено особоеместо. Х. Пирсон отмечал, как важны для Ч. Диккенса были эти отношения,поскольку они давали возможность писателю проявить скрытую под маскойвикторианскойблагопристойностисторонусвоейличности.П.Акройд,анализируя их взаимоотношения в своих биографиях «Диккенс» и «УилкиКоллинз», отмечал, однако, что Диккенсу была свойственна надменнаяснисходительность, которую он довольно часто проявлял по отношению к своемумладшему другу. Знакомство с Диккенсом оказалось для У. Коллинза оченьзначимым, определило дальнейшую творческую судьбу.
Знакомство переросло вдружбу, после чего писатели породнились: брат Коллинза Чарли женился надочери Диккенса. Кроме этого Диккенс стал литературным редактором Коллинза.Сохранились письма Диккенса к Коллинзу, из которых следует, что междуписателями установились дружеские отношения. Однако некоторые факты даютоснование предположить, что не все было так просто. Недоброжелатели частоговорили, что У. Коллинз копирует манеру Ч. Диккенса, не обладая собственнымлитературнымстилем.ВначалероманаД.Симмонсаихотношенияпредставляются теплыми и доверительными. Узнав о катастрофе, участникомкоторой стал Диккенс, Уилки тут же мчится в его поместье и находит друга вподавленном состоянии: «Это был не его низкий голос<…> с чуть смазаннойдикцией, а дребежащий старческий тенорок»349.Однако то, что происходило между У.
Коллинзом и Ч. Диккенсом, нельзяохарактеризовать однозначно. Отношения их были очень сложными. Коллинз, безсомнения, восхищается талантом Диккенса, но при этом сердцем его владеетзависть, в чем ему хватает смелости признаться. Когда вышел «Наш общий друг»,он ненавидел Диккенса, его «всего просто ломало, буквально физически, отзависти, смешанной с восхищением»350. Диккенс также ревностно относится куспехамдруга.Так,когдаКоллинзСиммонс Д.
Друд, или человек в черном. – М., 2010. С. 30.Там же. С. 210.349350напечаталроман«Армадейл», не172понравившийся Диккенсу, но имевший «оглушительный», по словам самого жеУилки, успех, это вызвало у Диккенса «известную ревность»351. Однако, когдаЧарльз считал, что Уилки что-то действительно удавалось, он не скрывал своеговосхищения.Ч. Диккенс в романе всегда с радостью помогает Уилки с новымипроизведениями, но при этом вносит изменения, требуя, чтобы он соглашался ссоветами «великого писателя».
У читателей создается впечатление, что львинаядоля успеха Коллинза – заслуга Диккенса: «Вам очень повезло иметь такогонаставника и редактора, как мистер Диккенс»352. Не раз в романе У. Коллинз,переживая всю гамму чувств от раздражения до восхищения, предаетсяразмышлениям о творчестве, сопоставляя свои романы и произведения Диккенса.Коллинз считает себя превосходным мастером сюжета и пытается доказать, чтомногие диккенсовские герои списаны с его собственных героев, а некоторыезамыслы романов возникали у Чарльза после прочтения творений Уилки.В произведении Д. Симмонса есть эпизод, объясняющий, когда и какименно Диккенс задумал написать свой последний незавершенный роман.Кажется, что он заимствует идею романа, «весь сюжет которого вращается вокругодной-единственной тайны с поставленным в центр повествования интереснымобъемным персонажем-сыщиком»353 у Уилки Коллинза.
Однако идея «Лунногокамня» принадлежала как раз Диккенсу. Когда-то он щедро подарил ее своему«подмастерью», а теперь решил взяться за разработку сюжета самостоятельно. Вновом произведении, которое станет известно под названием «Тайна ЭдвинаДруда», появляется небезызвестный Септимус Криспаркл.Несмотря на обиды, в глубине души Коллинзу доставляет удовольствиеставить себя на одну линию с автором «Оливера Твиста», поэтому часто в романеупотребляется оборот «мы с Диккенсом»354. Он подсознательно считает Диккенсане просто своим редактором, издателем, другом, он для него как отец.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
