Диссертация (958508), страница 30
Текст из файла (страница 30)
ЭнгусУилсон рассматривает романы, написанные в этот период как вершинутворчества Диккенса. Однако даже в целом положительная оценка не лишенакритики. Так, например, о «Дэвиде Копперфилде» он отзывается, как опроизведении ограниченном, хотя и считает, что «этот самый задушевный романУилсон Э.
Мир Чарльза Диккенса. – М., 1975. С. 199.300144Диккенса одновременно очень неглубок… в нем сглажены все углы, обойденывсе подводные камни… это в худшем смысле слова законченный викторианскийроман»301.Энгус Уилсон четко отмечает и изменения в мировоззрении ЧарльзаДиккенса, находя подтверждение этому в таких романах, как «Тяжелые времена»и «Крошка Доррит». Писатель уходит от разделения мира на черное и белое, вседля него становится серым.
Данные тенденции набирают силу в произведениях1859–1870 годов. Анализируя романы указанного периода, Уилсон рисует ужедругой образ Чарльза Диккенса, нежели тот, каким он представлялся в началебиографии. В философии писателя и, как следствие, в его романах все громчезвучат мотивы разочарования и скепсиса, он задумывается о смерти исамоотречении.В этот период Диккенс активно проводит публичные чтения, которыеУилсон отчасти считает последствием одолевших его мыслей и сомнений.
Чтениякак ни один другой вид деятельности приносили ему удовлетворение ивдохновение, но в то же время и стремительно убивали его.Венцом творчества Диккенса Уилсон называет роман «Большие надежды»,расценивая его как второй автобиографический роман писателя. В нем такжепрослеживается тема утраченных иллюзий, смирения и отречения. Но несмотряна мрачные тона повествования, Уилсон говорит о «Больших надеждах»следующее: «Здесь больше, чем в ранних романах, настоящей, а не показнойсердечности, больше скромности, чем смирения, украшающего Крошку Доррит иЭстер Саммерсон»302.Разделив жизнь Чарльза Диккенса на три мира – внутренний, социальный имир его творчества, рассматривая их в разных аспектах, Уилсону удалось создатьполный, глубокий и мрачный образ писателя.
Сосредоточиваясь на внутреннеммире Диккенса, исследователь смог показать мятущуюся душу и противоречия,вызванные детскими впечатлениями и особенностями творческой натуры. УилсонУилсон Э. Мир Чарльза Диккенса. – М., 1975. С. 217.Там же. С. 273.301302145изображает писателя сгустком кипучей болезненной энергии, свойственнойгениям, но в то же время говорит о силе воли и умении себя дисциплинировать.Именно эти качества наравне с литературным дарованием позволили емудобиться успеха.Образ Диккенса в биографии Энгуса Уилсона кардинально отличается оттого, каким его видел Г.К.
Честертон. Статичный образ неисправимогооптимиста, борца за свободу и демократа, ценителя истинно английскихтрадиций, которого можно найти на страницах биографии «Диккенс», сменяетсяобразом личности, динамически развивающейся и гораздо более сложной, чем этовиделось на первый взгляд. В «Мире Чарльза Диккенса» писатель представленчеловеком, ведущим на протяжении всей жизни нескончаемый бой с самим собойи в итоге потерпевшим поражение. Исследователь показывает, как меняетсямировоззрение Диккенса и как эти изменения отражаются в творчестве.Как и Честертон, увидевший в Диккенсе отражение своих творческихвоззрений и жизненных стремлений, Уилсон рисует Диккенса, опираясь на своихудожественные принципы.
Он оценивает его творчество с точки зрения писателяХХ века, выделяя реалистические романы, нашедшие наибольший отклик ипонимание в современном Уилсону обществе. Исследователь уделяет особоевниманиесоциальномуаспектувтворчествеписателя,посколькуэтоперекликается с вопросами, беспокоившими его и терзавшими современное емуобщество. Образ Чарльза Диккенса в биографии Энгуса Уилсона получилсянеобычайно мрачным и глубоким, что не характерно для предшествующих этойкниге исследований.§ 3.3. Диккенс в романизированной биографииВо второй половине ХХ в.
творчество и личность Чарльза Диккенсапродолжают привлекать внимание читателей и исследователей, в частностипоявляются новые биографии, авторы которых стараются представить уже146известные факты в новом свете. Одной из причин такого интереса являетсястремление изобразить жизненный опыт максимально достоверно и правдиво.Эту цель ставят себе многие академические биографии, примером может служитьбиография Ч. Диккенса, написанная Фредом Капланом в 1988 г. Но появляются ижизнеописания, при создании которых используются постмодернистские идеи.Такие исследования не претендуют на абсолютную истинность предложеннойинтерпретацииизображенияличности.Следовательно,постмодернистскаябиография, сочетающая в себе стремление не только избежать категоричностисуждений, но и воссоздать личность во всех ее проявлениях, предлагает лишьверсиюжизниизображаемогогероя,ненастаиваянадостоверностиинтерпретации.Питер Акройд – британский романист, биограф, критик, литературоведявляется одним из популярнейших писателей современности.
За последние 45 летон написал более 50 книг, очень разнообразных по жанру и тематике. Его перупринадлежит множество романов, среди которых «Первый свет» (1989), «Домдоктора Ди» (1993), «Клеркенвеллские истории» (2003), «Три брата» (2013),«Хоксмур» (1985), «Процесс Элизабет Кри» (1994), а также исторических работ:«Английский призрак» (2010), «Подземный Лондон: история, притаившаяся подногами» (2011), и сейчас он работает над историей Англии, несколько томовкоторой уже вышли в свет. Это «Основание: c самого начала до Тюдоров» (2012),«Тюдоры: история Англии с Генриха VIII до Елизаветы I» (2014) и «Мятеж:история Англии от Якова I до Славной революции 1688 года» (2014).
Такжебольшое место в творчестве писателя отведено биографиям, среди которыхжизнеописанияЭзрыПаунда, Т.С. Элиота, У. Коллинза, Ч. Чаплина,У. Шекспира, Э. А. По, У. Блейка, Т. Чаттертона, О. Уальда303.Питер Акройд родился в 1949 году в семье, принадлежавшей к рабочемуклассу. Стремясь к знаниям и упорному труду, он изучал английскую литературув Кембридже, а затем продолжил обучение в Йельском университете. Уже в303PeterAkroydBiography//EncyclopediaBritannica.Vol.URL: www.britannica.com/biography/Peter-Ackroyd (Дата обращения: 18.08.2018).3.-Chicago,1997.1471973 г.
он получил должность литературного редактора в журнале «Spectator», а в1977 г. стал руководящим редактором. В 1983 г. он посвящает себялитературному труду и становится писателем и биографом.Его произведения, созданные в эстетике постмодернизма, приобрелиширокую известность благодаря особой мистической атмосфере, пронизывающейвсе его творчество, для которого характерны саморефлексия и подражание.Совмещая в своих работах исторические факты и вымысел, реальных людей ивымышленных персонажей, писатель погружает читателя в мир тайны и игры,которая служит не только основой организации и построения текста, но иявляется способом выражения его творческой позиции и взглядов.
Именноблагодаря игре П. Акройду удается осуществить слияние жанров романа ибиографии. Также его творческие взгляды связаны с «национальной идеей»,которую, вопреки общей тенденции к глобализации, исповедует писатель. Следуя«национальной идее», Питер Акройд стремится проследить особый характерАнглии и менталитет народа с помощью художественного переосмысленияистории. Именно поэтому зачастую героями его биографий становятсяанглийские писатели и артисты в самом широком смысле слова.
Многие его героиявляютсявизионерами«visionary»–художниками,которымприсущнеординарный взгляд на мир, полученный благодаря особому пережитому имимистическому опыту. Писатель, говоря о визионерах, определяет их следующимобразом: «Я хочу описывать художников, поэтов, драматургов, романистов,актеров, воссоздавших все разнообразие, энергию и зрелище, которых ожидает итребует город от своих жителей»304. Особый акцент П. Акройд делает на ихмистической связи с городом (зачастую именно Лондоном).
Они умеютперерабатывать энергию города в творчество, подпитываясь ей.Выбор такого типа героев тесно связан с творческой концепцией ПитераАкройда. Он стремится соединить в своих биографиях историю и особоеинтуитивное переосмысление жизни. Как говорит сам автор в одном из интервью:304Ackroyd P. London Luminaries and Cockney Visionaries// The Collection: Journalism, Reviews, Essays, Short Stories,Lectures. - L., 2002.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
