Диссертация (958508), страница 31
Текст из файла (страница 31)
P. 342.148«Менявсегдапритягивалите,когоможноназватьмаргиналами,оппозиционерами, личности, чьи идеи были далеки от общепринятых, о каких бывременах ни шла речь. Им удавалось дотянуться до чего-то, что находилось запределами современного им общества. Полагаю, тут сыграло роль моесобственное положение в английской культуре, каким оно мне самомупредставляется. Другая причина кроется в моем интересе к теневой стороневещей – к тому, что произрастает в тени, которую отбрасывает та или инаякультура. Отсюда мое увлечение доктором Ди, Оскаром Уайльдом – эти фигурыне вписывались в свое время, стояли особняком от остальных.
С другой стороны,я написал биографии Диккенса, Тернера – их никак нельзя причислить кпредставителям контркультуры. Хотя, пожалуй, в каком-то смысле можно...Диккенс сам считал себя белой вороной, как, впрочем, и Тернер. Одним словом,так и есть, почти все мои герои – люди, не принимающие господствующую точкузрения, идущие собственным нетрадиционным путем»305.Чарльз Диккенс является одним из любимых писателей и героев ПитераАройда. Размышляя о творчестве и стиле писателя, Акройд создает свой первыйроманв форме реконструкции«КрошкиДоррит» Диккенса.
«Великийлондонский пожар» выходит в 1982 году и становится первой попыткой писателясоздать художественное произведение. В романе проявилось множествоуникальных черт, которые возникали и в более поздних его произведениях. Напримере «Великого лондонского пожара» автор стремится продемонстрироватьпричины своего критического отношения к современной литературе, которая, поего мнению, отличалась архаичностью форм, застывшей структурой и безликимстремлением к правдоподобию.СобытияроманаП.Акройдапроисходятвнедалекомбудущемвсовременном Лондоне.
Главный герой – режиссер Спенсер Спендер – решаетснять фильм по роману «Крошка Доррит» и ставит перед собой невыполнимуюзадачу: воссоздать Лондон Чарльза Диккенса. Для постановки сцен в МаршалсиАсланян А. Меня интересует то, что растет в тени. URL: https://www.svoboda.org/a/2312237.htmlобращения: 18.08.2018).305(Дата149Спендер использует современную тюрьму.
В романе появляются герои-проекцииперсонажей произведения Диккенса: Одри – телефонистка воображает себяодержимой духом Крошки Доррит. Также среди персонажей есть Артур – карликдетоубийца и профессор Кембриджа, которому режиссер поручает написатьсценарий. Героев преследуют неудачи, их плану не суждено осуществиться. Вкакой-то момент грань между прошлым и будущим, вымышленным и реальнымначинает стираться. И Одри в приступе ярости, охватившем ее при виде актрисы,исполняющей роль Крошки Доррит, сжигает площадку, где проходят съемки. Впожаре погибает режиссер306. И этот пожар является символом судьбы, котораяпостигнет любого художника-реалиста, пытающегося воскресить прошлое. Романявляется примером блестящего стилевого подражания, Акройду удаетсядостоверно передать стиль письма Диккенса и его вкус к карикатуре.Тем не менее в переосмыслении и интерпретации прошлого П.
Акройдвидит неиссякаемые возможности для творчества. Поэтому его художественные идокументальные произведения связаны с героями и событиями прошедших эпох.А Чарльз Диккенс снова становится героем его книги, на этот раз биографии, вкоторой Акрой стремится проникнуть в самую суть его личности и творчества.Никогда не настаивая на истинности своего видения и интерпретации,Акройд наполняет биографии не только фактами, но и вымыслом, сближая их темсамым с художественным произведением. По его собственным словам, «Хотя яразделяю вымысел и биографию, мне не кажется, что в их композиции естьбольшаяразница»307.КакотмечаетСильвияМаклеод,«Адаптируястилистические особенности творчества своих героев исследования, Акройдвносит вымысел и подражание в свою работу, предлагая большие возможностичитателям, интересующимся теоретическими вопросами биографии»308.
Сдвигаяграницы между фактом и вымыслом, Акройд стремится создать художественнуюбиографию.Ackroyd P. The Great Fire of London. – L., 1982. 192 p.ReidG.PeterAckroydInterviewedAboutHisDefinitiveCharlesDickensBiography.URL:https://www.elsewhere.co.nz/writingelsewhere/1681/peter-ackroyd-interviewed-about-his-definitive-charlesdickens-biography-1991/ (Дата обращения: 18. 08.2018).308McLeod S.
An Examination of Biography in Possession by A.S. Byatt and Dickens by Peter Ackroyd.URL: http://ro.ecu.edu.au/cgi/viewcontent.cgi?article=1882&context=theses (Дата обращения: 18.08.2018).306307150Примером можно считать написанную в 1990 г. биографию «Диккенс».Этот объемный труд подробно рассказывает о жизни писателя, ставшегоолицетворениемвикторианства.ИсследовательГ. Джонсонсчитает,что«Диккенс» наряду с такими биографическими романами, как «Чаттертон» служитнаиболее ярким примером амбиций Акройда как писателя»309. С этим нельзя несогласиться, так как, несмотря на подробное и обстоятельное изложениефактического материала (в книге присутствуют все известные моменты жизниписателя), автор не прибегает к умолчанию, что свойственно более раннимбиографиям, таким как исследование Дж.
Форстера или эссе Г.К. Честертона. Онтакже не старается подчеркнуть свою точку зрения методом отбора самыхважных на его взгляд событий, как, например, в биографиях Х. Пирсона иК. Томалин. П. Акройд на протяжении всего повествования комментируетсобытия и поступки Диккенса, пытаясь предположить их причины, тем самымрождая интерпретацию событий и образа Чарльза Диккенса. Он очень подробноописывает окружение писателя, анализируя влияние, оказанное на него семьей идрузьями. Это позволяет биографу сформировать более полный и глубокий образписателя. Стремясь создать образ живого человека, Акройд, однако, не настаиваетна верности и истинности своей интерпретации и неустанно это подчеркивает.Чарльз Диккенс является одним из представителей галереи визионеровП.
Акройда. Биограф, создавая образ писателя, подчеркивает его особую связь сЛондоном, которая, с его точки зрения, является необходимой чертой длявключения героев в круг визионеров. «Я полагаю, что люди, которых я выбрал вкачестве объекта исследования, были в основном лондонцами – Уильям Блейк,биографию которого я только что закончил, Диккенс или еще один, или двачеловека.
Я думаю, то, что я пытаюсь сделать – это понять или восстановитьособое происхождение тех, кого я называю «Кокни визионерами». Они былисвоего рода лондонскими провидцами, ощущавшими город в течение долгоговремени. И я считаю, что пока я исследую их, я исследую Лондон, потому что309Johnson G.M. Peter Ackroyd // Dictionary of Literary Biography. - L., 1995. P. 9.151визионеры думают о Лондоне, как о своем духовном доме»310.Особую связь Чарльза Диккенса с Лондоном Акройд подчеркивал напротяжении всего повествования. Город занимал значительное место в творчествеписателя и являлся для него сильнейшим источником вдохновения, также, как идля самого П.
Акройда. Описывая Лондон, биограф пастиширует, как и в«Великом лондонском пожаре», стиль Диккенса, пытаясь сблизиться со своимгероем, увидеть город его глазами, прочувствовать, какие эмоции он вызывал уписателя. Третья глава, в которой маленький Чарльз Диккенс впервыеоказывается в Лондоне, открывается пастишем: «LONDON. The Great Oven. TheFever Patch. Babylon. The Great Wen. In the early autumn of 1822 the ten-year-oldCharles Dickens entered his kingdom»311. Подражая отрывистому стилю Диккенса,Акройд очень возвышенно и глобально описывает его встречу с Лондоном,наделяя город качествами и энергией живого существа, которому суждено былопривести будущего писателя к величию.Биограф не раз подчеркивал, что для него проникновение в характер героя иего понимание происходят через слияние с ним и погружение в его прошлое.Перед тем как написать биографию Чарльза Диккенса, исследователь, по егособственным словам, трижды перечитал все произведения писателя, чтопозволило ему не только погрузится в его художественный мир, но ипочувствовать стиль.
Это отчетливо видно из приведенной выше цитаты, котораяявляется реминисценцией на вступление «Холодного дома» (London. MichaelmasTerm lately over and the Lord Chancellor sitting in Lincoln's Inn Hall. ImplacableNovemberWeather)312. Дж. Гибсон считает, что «это превосходит простой пастишили стилизацию, это также превосходит обычную попытку понять героя. Этоупорная, даже нервная, попытка обыграть все аспекты его жизни: личный,публичный, профессиональный, финансовый»313.С композиционной точки зрения повествование «Диккенса» выстроено вSchütze A.
«I Think After More I Will Do Turner And Then I Will Probably Do Shakespeare»: An Shnterview WithPeter Ackroyd. [Электронный ресурс] – URL:http://webdoc.sub.gwdg.de/edoc/ia/eese/articles/schuetze/8_95. (Датаобращения: 18.08.2018).311Ackroyd P. Dickens. – L., 1990. P.
156.312Dickens Ch. Bleak house. - L., 1962. P. 3.313Gibson Wolfreys. Labyrinth Text. – L., 2000. P. 28.310152традиционной для биографии форме, Акройд последовательно в хронологическомпорядке излагает факты. Такой подход сближает этот труд с исследовательскимибиографиями, к которым можно отнести такие работы Питера Акройда, какбиографии «Эзра Паунд и его мир», «Т.С. Элиот» и «Краткие биографии». Однаков «Диккенсе» присутствуют и художественные элементы, которые можно отнестискорее к беллетристике, а именно интерлюдии и вставные эпизоды, незаметновключающиеся в повествование.
С помощью этих эпизодов автор раскрываетсвою творческую концепцию, а также проводит анализ образа Чарльза Диккенса.Всего таких эпизодов семь, они не вынесены в оглавление, поэтому являютсянеожиданным сюрпризом для читателя. И в то же время эти вставкипредставляют собой художественно переосмысленный вывод к определенномуэтапу развития личности Диккенса, поэтому они играют большую роль вформировании его образа.
Например, первый вставной эпизод, расположенныймежду 4 и 5 главами, посвящен вымышленной встрече Диккенса и КрошкиДоррит. Они говорят о заключении ее отца в тюрьме Маршалси. Диккенспредстает перед читателем уже взрослым человеком, хотя в предыдущей главебыл описан его опыт работы на фабрике ваксы, где он работал еще 12 летнимребенком. Благодаря этому эпизоду Акройду удается показать, что чувствуетвзрослый Диккенс относительно этого детского опыта и как он на него повлиял, вто же время исследователь проводит параллели между творчеством писателя и егожизнью.В третьей интерлюдии представлен вымышленный полилог междуЧаттертоном, Уайльдом, Т.С. Элиотом и Диккенсом.
В пятой интерлюдии на судчитателя выносится встреча Акройда и Диккенса лицом к лицу, а в седьмой ипоследнейинтерлюдиибиографописываетзловещийсоноДиккенсе,привидевшийся ему. Каждая вставка несет свою смысловую нагрузку и помогаетвыявить особые черты образа Диккенса, его личности, творческой концепции, нов то же время эти эпизоды раскрывают и самого П. Акройда, его видение иконцепцию.Этиэлементывымыслапозволяютсчитать«Диккенса»романизированной биографией. Как отмечает А.В. Шубина: «Писатель следует153современной тенденции изменений в биографическом жанре, который все большеприближается к беллетристике, так что границы, отделяющие историю отфантазии, становятся размытыми»314.Как пишет Дж. Сазерленд в своей рецензии, в преддверии выхода в 1990году биографии «Диккенс» пресса говорила о П. Акройде как о человеке,способном гораздо глубже понять самого Чарльза Диккенса, чем это были когдалибо в состоянии сделать ученые-биографы, потому что П.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
