Диссертация (958508), страница 34
Текст из файла (страница 34)
Фрагмент,описывающий встречу Диккенса с Крошкой Доррит, показывает тяжелоеэмоциональное состояние писателя в этот нелегкий период его жизни.В третьей интерлюдии, где встречаются Ч. Диккенс, Т. Чаттертон,Т.С. Элиот и О. Уайльд, Акройд задается вопросами назначения искусства иприроды реальности. Может ли искусство отразить реальность? Исследователь,подражая стилю писателей, дает ответы на эти вопросы, комментируя схожестьих творческих взглядов. Примечательно то, что все эти писатели являютсягероями книг Акройда, а гость, которого они ожидают − У.
Блейк, его биографиядолжна была быть в скором времени закончена. Главной темой этой беседыстановится проблема интертекстуальности: «Chatterton: <...> The truest poetry is333334Ackroyd P. Dickens. - L., 1990. P. 944.Ibidem. P. 942.163the most feigning. <...> Eliot: I originally entitled The Waste Land "He Do The PoliceIn Different Voices".
I took that from Our Mutual Friend. Wilde: You did not takeit. You rescued it. Dickens: I was perpetually being accused of stealing work from othernovelists, but I did so without realising it at the time»335.Анализируя позиции писателей, Акройд приходит к выводу, что, несмотряна схожесть их взглядов, различия их концепций очевидны, поскольку ониобусловлены историческим и литературным контекстом.В последней интерлюдии П. Акройд видит сон, в котором Диккенсоказывается жив и по сей день. Этот сон является своеобразной метафоройбессмертияписателяивечнойактуальностиеготворчества.
А такжеподчеркивает то, что для Акройда прошлое и будущее условны и являются лишьспособом восприятия мира. В «Диккенсе» такое столкновение временных пластовпомогает глубже проникнуть в образ героя, позволяя Акройду соотнести себя списателем, а также самому оказаться одновременно в роли биографа и в ролироманиста.Биография «Диккенс» не академическое исследование, несмотря наприсутствие подробного литературоведческого анализа произведений писателя,этоудивительныйроман,аЧарльзДиккенсстановитсягероемэтогоувлекательного повествования.
И сам Акройд является героем своей книги. Впоследней интерлюдии он рассказывает Диккенсу о преимуществах своейбиографии, несмотря на его опасения по поводу излишней традиционности ипедантичности повествования. Выступая в книге не только как биограф, но и какписатель-романист, Акройд обновляет форму жанра биографии, а также создаетновый образ Диккенса, отличный от прошлых изображений. Как считаетДж. Сазарленд, именно это и является главным достоинством его произведения,он верно отмечает, что трудно написать что-то принципиально новоеотносительно столь исследованного объекта, не имея при этом новых источников.«Хотя степень оригинальности 37-ой полной биографии Диккенса крайне335Ackroyd P.
Dickens. - L., 1990. P. 950.164ограничена»336, Акройду удалось высказать свою нестандартную точку зрения исоздать наиболее достоверный, на его взгляд, образ Диккенса.ФормируяобразЧарльзаДиккенса,П. Акройдвыражаетсвоихудожественные эстетические принципы создания литературной биографии. Онстремится к слиянию с изображаемым героем, чтобы понять его как человека икак художника.
Особо биограф выделяет принадлежность Диккенса к визионерам,объясняющую его особый взгляд на мир, нашедший отражение в творчестве.Визионерство близко Акройду, поскольку себя он также к ним причисляет, что иобъясняет выбор героев для его книг. П. Акройд смешивает художественное ибиографическое начало, размывая границы жанра биографии.§ 3.4. Чарльз Диккенс как персонаж биографического романаВ ХХI веке личность и творчество Чарльза Диккенса все так же актуально иинтересно для писателей, критиков и биографов с точки зрения не только ихисследования, но и использования самого писателя в качестве художественногообраза, являющегося символом викторианской эпохи. Авторы, все дальше отходяот традиционного жизнеописания, стремятся вписать образ Ч. Диккенса вхудожественную реальность.Дэн Симмонс – американский писатель, работающий во многих жанрах,таких как научная фантастика, фэнтези, готический роман, хоррор и др.
Зачастуюсмешивая границы, он работает на стыке жанров. Рубеж ХХ–ХХI в. ознаменованкризисом писательского самосознания. Перед писателем встает трудная задача –необходимо не просто понять и описать окружающую его действительность, но иинтерпретировать ее в своем творчестве. Также в своих произведениях ДэнСиммонс задается вопросом поиска культурной идентичности, для ответа накоторый он обращается к истории и культурному наследию других наций.Иллюстрациями могут послужить его романы «Флэшбек», «Черные холмы»,336Sutherland J. London Review of Books, Vol. 12 No. 18, 1990.
A Terrible BadURL: http://www.lrb.co.uk/v12/n18/john-sutherland/a-terrible-bad-cold/print. (Дата обращения: 20.08.2018).Cold.165«Пятое сердце», «Друд, или человек в черном». Д. Симмонс пытается ответить наволнующие его вопросы, обращаясь к прошлому, при этом он стремится кправдоподобию и объективности.Биографический роман Дэна Симмонса «Друд, или Человек в черном»(«Drood», 2009) написан, как альтернативное жизнеописание последних пяти летжизни Ч. Диккенса и представляет собой своеобразный сплав биографическихфактов и художественного вымысла. Вслед за современными беллетризованнымибиографиями Ч.
Диккенса, принадлежащими Питеру Акройду («Dickens», 1990),Мэттью Перлу («The Last Dickens», 2009), Клэр Томалин («Charles Dickens: ALife», 2011), Симмонс достоверно изображает факты жизни Диккенса, переплетаяих с отсылками к творчеству писателя.Название романа Д. Симмонса «Друд, или Человек в черном» являетсяаллюзией к последнему незавершенному роману Диккенса «Тайна ЭдвинаДруда» – одному из самых загадочных произведений мировой литературы. Позамыслу Ч. Диккенса, детективный роман должен был состоять из двенадцативыпусков, но в свет вышло только шесть. С тех пор среди читателей илитературоведов не утихают споры относительно того, каким должен был бытьфинал.Д. Симмонс предлагает погрузиться в многоликий мир викторианскогоЛондона – респектабельного Вест-Энда, печально знаменитых трущоб иопиумных притонов Ист-Энда, Сити и набережных Темзы, жутковатых катакомбПодземного города.
Рассказчиком в романе выступает известный английскийписатель Уилки Коллинз, автор «сенсационных» романов «Лунный камень» и«Женщина в белом», друг и литературный соперник Ч. Диккенса, его неизменныйспутник в странствованиях по Лондону. Сквозь призму его мироощущения ивосприятия Д. Симмонс показывает образ Ч. Диккенса и оценивает его творчествос точки зрения писателя.
Сам роман представляет собой своего родареконструированные мемуары, которые Коллинз пишет про своего болеезнаменитого друга и коллегу. Это придает рассуждениям У. Коллинза оченьличныйоттенок,напротяжениивсегоповествованияощущаетсяего166пристрастность. Он любит и ненавидит Ч. Диккенса как коллегу, как друга, какписателя. Временами его охватывает зависть, заставляя его интерпретироватьсобытия в ином свете, чем это было на самом деле.Ярким примером служит история с написанием и постановкой пьесы«Проезд закрыт». Ч. Диккенс и У. Коллинз начали работать над ней совместно,надеясь на большой успех. Когда Диккенс уехал в Америку, Коллинз дописывалпьесу и занимался постановкой один. В одном из последних писем перед выходомпостановки Ч.
Диккенс высказал несколько критических замечаний: «Пьесанаписана с большим старанием и мастерством, но боюсь она слишком длинная.Ее судьба будет решена прежде, чем вы получите это послание, но я сильносомневаюсь в ее успехе…»337. Это, в сущности, довольно сдержанное замечаниевызвало у У. Коллинза бурю эмоций, он заподозрил Диккенса в зависти,посчитал, что тот намеревается сам позже поставить эту пьесу, поэтому пыталсяочернить гениальное произведение, созданное им, Коллинзом. Он так жаждалодобрения своего старшего друга и так хотел его превзойти, что не готов былвоспринимать объективную критику и здраво оценивать себя и своего друга.
Апро более позднюю постановку этой пьесы Ч. Диккенсом в своих мемуарахКоллинз пишет, что она провалилась, однако тут же приводит факты (статьи вгазетах, комментарии общих друзей), которые говорят об обратном.Больше всего У. Коллинз завидовал таланту «неподражаемого», но не могне признавать его величие. Рассуждая о «Нашем общем друге», он пишет:«Пожалуй, только профессиональному писателю дано понять, насколько этосложное и опасное произведение»338. Как и Э.
Уилсон, У. Коллинз в романеД. Симмонса придерживается мнения, что лучшие романы Ч. Диккенса относятсяк более позднему периоду его творчества. «В «Нашем общем друге» Диккенс напротяжении всех восьмисот с лишним страниц, набранных убористым шрифтом,выдержал комедийную интонацию, не допустив, по моему мнению, ни единойфальшивой ноты. Это было невероятно»339. Эти смешанные чувства, терзающиеСиммонс Д. Друд, или человек в черном.
– М., 2010. С. 328.Там же. С. 331.339Там же. С. 332.337338167Коллинза на протяжении всего повествования, служат основой формированияобраза Ч. Диккенса и объясняют его противоречивость.Биографический роман начинается в отличие от биографий не с описаниядетства писателя, а со знаменательного события, подтолкнувшего Ч. Диккенса кнаписанию его последнего романа. Рассуждая о создании «Тайны Эдвина Друда»,Д.
Симмонс предполагает, что импульсом послужила Степлхерстская катастрофа,которая произошла ровно за пять лет до смерти писателя 9 июня 1865 года.Описывая железнодорожное крушение, Д. Симмонс приводит отрывки изподлинного письма Ч. Диккенса, написанного Т. Миттону 13 июня 1865 года. Втот день Диккенс вместе с Элен Тернан и ее матерью возвращался домой изФранции.
Недалеко от местечка Степлхерт велись ремонтные работы. Машинистпоезда заметил знак уже слишком поздно. «Я находился в единственном вагоне,который не упал в реку. Он <…> повис в воздухе и балансировал так, какневозможно себе это представить»340. Вагон бился о рельсы «подобно корзиневоздушного шара, волочащейся по земле». Когда худшее уже было позади,Диккенс вылез из вагона через окно: «Посмотрев вниз, я увидел, что моста нет, иподо мной не было ничего, кроме рельсов. Некоторые пассажиры отчаяннопытались выбраться через окна, они и не подозревали, что под ними нарасстоянии 15 футов болото и больше ничего!»341.Благодаря помощи двух кондукторов, Ч.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
