Диссертация (958508), страница 36
Текст из файла (страница 36)
КогдаДиккенс отправляется в Америку, то Уилки чувствует себя так, словно его «отецСиммонс Д. Друд, или человек в черном. – М., 2010. С. 310.Там же. С. 56.353Там же. С. 606.354Там же. С. 447.351352173снова умер»355. Но помимо этого чувства, он был очень счастлив, ведь теперь онжил жизнью английского классика, а это была его мечта.После расставания с Эллен Тернан Ч. Диккенсу многое в отношениях слюдьми стало безразлично. И он решает сказать безжалостную правду о «Лунномкамне» У. Коллинза: «В законченном виде роман показался мне крайне скучным.<…> Конструкция чудовищно неуклюжа и тяжеловесна, и все повествованиепронизано духом самодовольного высокомерия, вызывающего у читателянеприязнь»356.
Коллинз не ожидал от «старого друга»357 такой откровенности. Сего глаз спадает пелена, и он осознает бессердечие и эгоизм Диккенса.У. Коллинз, по версии Д. Симмонса, злоупотреблял опиумом не толькопотому, что страдал подагрой, но и потому, что только так он превращался «вмогучего, уверенного в себе исполина»358. Разница между ним и Диккенсом в томи состояла, что Коллинз мог ощутить себя таковым, только воспользовавшисьнаркотиками.
Это доставляло Уилки душевные страдания. Быть современникомтакого гения, как Диккенс, нелегко: «<…> все мы – суть просто малые планеты,соперничающие между собой в борьбе за право вращаться по самой ближнейорбите вокруг седеющего, морщинистого Солнца по имени Чарльз Диккенс»359.«Я всегда жаждал снискать похвалу Диккенса, испытывая неизъяснимоеудовольствие, сравнимое с блаженством, какое разливается по телу после приемалауданума»360.Для У.
Коллинза, который по мере развития сюжета начинает сходить с ума,Диккенс становится наваждением. Несмотря на то, что Уилки повторяет: «Мойдруг Чарльз Диккенс сошел с ума»361, очевидно, что помутнением рассудкастрадает сам Коллинз. Подтверждение своей догадке читатель находит в концеромана, когда открывается правда, что никакого Друда нет – все это воздействиегипноза на и так уже затуманенный разум Уилки. Герою кажется, что в его мозгуСиммонс Д. Друд, или человек в черном. – М., 2010.
С. 451.Там же. С. 586.357Там же. С. 587.358Там же. С. 332.359Там же. С. 290.360Там же. С. 394.361Там же. С. 429.355356174живет скарабей, которого туда внедрил Друд, и с его помощью может управлятьсознанием. Однако задолго до его появления в мозгу у Уилки что-то все время«грызло» его изнутри: постоянные мысли о Диккенсе, желание быть таким, какон, или, еще лучше, стать Диккенсом, занять его место. Когда Диккенс отплыл вАмерику, у Уилки появилось то, о чем он так мечтал: ему представлялось, будто«Чарльз Диккенс навсегда исчез», что он теперь занимает «его место в мире»362.Уилки хочет «раз и навсегда покончить с образом Уилки Коллинза какпослушного и благожелательного, но вечно в чем-то недостаточного протежеВеликого Писателя Чарльза Диккенса»363. Он жаждет, чтобы Диккенс признал внем хотя бы «равного» ему, «если не высшего во всех отношениях».
Уилкижаждет предать Диккенса забвению, чтобы ни одна душа через несколькодесятилетий не знала о том, что существовал автор «Оливера Твиста», «Лавкидревностей» и «Дэвида Копперфильда».В конце романа Диккенс признается Уилки, что никакого Друда несуществует, что эта «шутейная история» оказалась ложью, за которую Диккенспроситпрощения.Уилкисовершенносправедливозаявляет:«Толькосумасшедший мог спланировать и разыграть столь замысловатую шараду»364.Диккенспредстаетчеловекомоченьнедобрым:радиискусства,радиэксперимента с месмеризмом ставит под угрозу здоровье, а, может быть, и жизньсвоего друга и ученика. Он не мог и предположить, что больная фантазия Уилкитак далеко заведет его.
Он раскаивался, «Неподражаемый плакал посредизеленого поля, залитого солнечным светом»365.Несмотря на то, что во многих сценах романа Ч. Диккенса нет, он как бынезримо присутствует рядом с Коллинзом. Везде, где находится Уилки, онзамечает что-то, что напоминает ему о Чарльзе.
Это может быть железный сосуд втрактире «Земля и голубь», который был описан в одном из романов Диккенса,или другая вещь. Мысленный образ Диккенса находится рядом с Уилкипостоянно. Диккенс и его произведения полностью занимают мысли Коллинза.Симмонс Д. Друд, или человек в черном. – М., 2010. С.
451.Там же. С. 574.364Там же. С. 772.365Там же. С. 780.362363175Даже в опиумном сне он видит героев произведений Диккенса. Уилки любитгулять по местам, которые связаны с биографией Диккенса или с его творчеством:фабрика ваксы, на которой работал маленький Чарльз, Друри-Лейн, где ДэвидКопперфильд заказывал себе бифштекс. Порою Уилки раздражает в Диккенсе все,даже его улыбка: «Он улыбается, этот несносный Диккенс опять улыбается»366.Сознание Уилки по отношению к Диккенсу раздваивается: «Старый друг во мнесмутно желал, чтобы Диккенс обрел счастье при жизни.
Остальная часть меняпонимала, что жизни Диккенса пора положить предел, что он должен исчезнуть –бесследно сгинуть, испариться, пропасть, не оставив после себя трупа, – чтобыраболепная толпа не могла похоронить его на кладбище Вестминстерскогоаббатства»367.Во сне Уилки видит, как бы ему хотелось, чтобы Диккенс умер. Чарльзполностью подчиняется Коллинзу во сне.
Автор «Женщины в белом» теперьимеет над Диккенсом полную власть. Уилки представляется, что его соперникрассказывает краткое содержание второй половины «Тайны Эдвина Друд» ипросит Коллинза дописать роман.Д. Симмонс, опираясь на традицию мировой литературы, обращается к теметворческого вдохновения. У. Коллинз не скрывает того, что, подобно Сальери,тщательно выверяет все свои сюжеты и персонажей, тогда как Ч.
Диккенс смоцартианской легкостью пишет романы «тяп-ляп»368. Но Диккенс был«мастером»369, а Уилки всего лишь «усердным подмастерьем»370. Процесстворчества у Ч. Диккенса не подчиняется рациональным законам, вдохновениеувлекает, подобно потоку: «Со свойственной страстностью он полностьюперевоплощался в рожденный им персонаж. В такие минуты он не замечал вокругсебя никого и вел себя так, как должны были вести себя создания его пера» 371.Тем не менее в соответствии со свидетельствами биографов, Ч. Диккенспредстает в романе Д.
Симмонса необыкновенно трудолюбивым. Сразу послеСиммонс Д. Друд, или человек в черном. – М., 2010. С. 354.Там же. С. 741.368Там же. С. 292.369Там же. С. 554.370Там же. С. 554.371Там же. С. 227.366367176катастрофы, едва оправившись от потрясения, писатель сразу же принимается заработу, он подобен дирижеру, «управляющему внимательным и послушныморкестром слов»372.Д. Симмонсомпроделанасерьезнаябиографическаяработа.ОбразЧ. Диккенса раскрывается в его взаимоотношениях с детьми, с женой КэтринДиккенс, с Элен Тернан, У.
Теккереем, Г.Х. Андерсеном. Воссоздаются образжизни Диккенса, распорядок его дня, одержимость работой, увлечение театром,общение с друзьями, прогулки по Лондону, развод с женой и поздняя,неразделенная любовь к Элен Тернан.Чарльз Диккенс для большинства читателей ассоциируется с образом уюта,домашнего очага, мирного семейного счастья, отраженного в биографииГ.К.
Честертона. В романе Д. Симмонса писатель предстает в зените славы, каквладелец особняка в Лондоне и большого поместья, куда вся семья по добройанглийской традиции съезжается на Рождество. Но это всего лишь одна грань егосемейной жизни. В действительности последние годы Диккенса не былибезоблачными.
Д. Симмонс показывает сложности и психологические тупики,которые возникают у Диккенса во взаимоотношениях с близкими. Уже в первыхэпизодах романа характер писателя получается весьма противоречивым, но в тоже время достоверным.Специфика образа Ч. Диккенса в романе Д. Симмонса определена формойповествования. Рассказчиком является друг, ученик и в какой-то мере соперниканглийского писателя Уилки Коллинз, субъективный взгляд которого напроисходящие событияпозволяет выстроить альтернативные эпизоды вбиографии Ч. Диккенса. Однако несмотря на изрядную долю вымысла, образыЧ.
Диккенса и У. Коллинза воссозданы Д. Симмонсом весьма убедительно,тщательно вписаны в контекст эпохи и воплощают авторское видение двухизвестнейших романистов викторианской эпохи.Симмонс Д. Друд, или человек в черном. – М., 2010. – С. 229.372177***Результаты анализа биографий «Диккенс» Г.К.
Честертона, «Мир ЧарльзаДиккенса» Э. Уилсона, «Диккенс» П. Акройда и биографического роман «Друд,или человек в черном» Д. Симмонса свидетельствуют о том, что в писательскихбиографиях особенности формирования образа Ч. Диккенса в большей степенизависят от творческих воззрений автора. Они вписывают образ Диккенса в своютворческую концепцию и видение мира, и сквозь эту призму оценивают егособственное творчество.Г.К. Честертон в биографическом эссе «Диккенс» полемизирует скритиками-современниками, превознося достоинства личности и творчестваДиккенса, в то время как литературная критика, отказываясь от викторианскойэстетики, отодвинула творчество Диккенса на периферию.
Формируя образписателя, Г.К. Честертон подчеркивает важные в первую очередь для него самогоэстетические и философские принципы. Видя в Ч. Диккенсе символ уходящейстаройтрадиционнойАнглии,онизображаетписателянеисправимымоптимистом, патриотом, демократом, моральным ориентиром. Зачастую биографпренебрегает фактологическим материалом, сосредоточиваясь на размышленияхо творчестве.
Честертон отдает предпочтения ранним произведениям писателя,наполненным юмором и оптимизмом, потому что это созвучно его собственнымвзглядам на творчество.В то же время Э. Уилсон в «Мире Чарльза Диккенса» формируетсовершенно иной образ Ч. Диккенса. Делая акцент на психологическом анализеличности,биографопределяетписателякакчеловека,раздираемогонеразрешимыми противоречиями, которые ему удается сдерживать лишьблагодаря силе воли. Как и Г.К. Честертон, Уилсон опирается на своихудожественные принципы при создании образа писателя.
Поэтому значительноеместо в биографии отведено анализу детства Ч. Диккенса, которое оценивается сточки зрения травмирующих событий, имевших место в этот период и оказавшихвлияние на дальнейшее развитие личности. Для Э. Уилсона, как и дляГ.К. Честертона, приоритетно творчество Чарльза Диккенса, именно поэтому178биографическому материалу в книге уделено не так много внимания.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
