Диссертация (958508), страница 37
Текст из файла (страница 37)
Анализируяи интерпретируя романы Диккенса, Э. Уилсон отдает предпочтение позднимпроизведениям,вособенности«Большимнадеждам»,вотличиеотГ.К. Честертона. Более всего его волнуют социальные темы, освещаемые впроизведениях писателя. Исследователь видит сходство в политической иобщественнойвикторианскойэпохииеговремени.Длянеговажнопроанализировать, как кризисные ситуации отражены в творчестве Диккенса.Образ Чарльза Диккенса в биографии Энгуса Уилсона получился мрачным иглубоким, что не характерно для предшествующих этой книге биографий, однакосозвучно настроениям и взглядам общества в тот период.Как и в предыдущих биографиях, образ Чарльза Диккенса в книге ПитераАкройда призван проиллюстрировать художественные и эстетические взгляды ипринципы писателя.
Его стремление слить воедино биографию и романпредоставляет больше возможностей для интерпретации событий прошлого.Постмодернистская романизированная биографии «Диккенс» демонстрирует,каким писателя представляет себе Акройд. В отличие от предшествующихбиографов-писателей, он подробно и тщательно разобрал биографическийматериал, не упуская ни малейшей детали.
Однако он наполнил повествованиевставными художественными элементами, в которых Ч. Диккенс являетсядействующим героем. Особое место в тексте отведено художественнойинтерпретации и домыслу. Благодаря этому биографу не только удается выразитьсвое мнение относительно творческих концепций и жанра биографии, но идополнить образ Ч. Диккенса, изобразив его человеком, видящим сквозьпространство и время и понимающим гораздо больше, чем обычные люди.Ч. Диккенс пополняет галерею писателей-визионеров П.
Акройда.Последнее рассмотренное произведение – биографический роман «Друд,или человек в черном» – демонстрирует самый необычный образ Ч. Диккенса,специфика формирования которого обусловлена композицией произведения. ВданномслучаеД. Симмонсспомощьютонкогосплетенияреальныхбиографических фактов и вымысла рисует неоднозначный образ Ч. Диккенса,179представляющийсячитателюмаксимальнодалекимотпривычноготрадиционного представления.
Однако в итоге оказывается, что это лишьсубъективный взгляд Уилки Коллинза, выступавшего в роли рассказчика. Можносказать, что в этой книге формирование образа Ч. Диккенса зависит не отэстетических принципов автора, а от субъективного взгляда другого персонажаписателя, также созданного автором.180ЗаключениеВ работе в соответствии с поставленной целью проанализирован образЧарльза Диккенса в биографической прозе ХIХ–ХХI веков.Ч. Диккенс вызывал интерес у читателей, биографов и исследователей напротяжении почти полутора веков после своей смерти.
Это связано, с однойстороны, с тем вкладом, который внес писатель в развитие английской и мировойлитературы и культуры в целом, а с другой – с личностью самого Диккенса. Внемалом количестве биографических произведений, посвященных писателю,каждый автор представляет его образ по-своему, показывая разного Ч. Диккенса,создавая образ-миф. Причин тому множество: особенности жанра и типабиографического произведения, эпохи создания, мировоззрения и творческихвзглядов автора.Поле биографической прозы широко и включает в себя множество жанров,таких как биография, автобиография, мемуары, дневник, литературный портрет,биографический роман, биографическое эссе. В работе рассмотрена их эволюция,отмечено стирание границ и смешение жанров.
Так, на развитие биографии вХVIII–ХIХ веках большое влияние оказал роман. Благодаря подобномувзаимовлиянию появляется жанр биографического романа. В этот периодвыявляется главный вопрос, связанный с теорией жанра биографии: соотношениефакта и вымысла в биографическом произведении. Анализ классификаций,созданных теоретиками жанра биографии, приводит к следующему решениюэтого вопроса: существуют исследовательские биографии, документальнохудожественные биографии, романизированные биографии и квазибиографии,которые, по сути, являются биографическими романами. Таким образом,исследовательская биография, практически не допускающая домысла, ибиографический роман, позволяющий свободно сплетать вымысел и реальныефакты,представляютоказываютсясвободнуюсобойдвапротивоположныхдокументально-художественнаяинтерпретациюидомысел,иполюса.биография,романизированнаяПосерединедопускающаябиография,181включающая элементы вымысла наряду с фактами биографии.Жанр и тип биографических произведений позволяют раскрыть образЧарльза Дикенса в контексте необходимом автору.
Так, профессиональныебиографы, произведения которых рассмотрены во второй главе, работают в жанредокументально-художественнойбиографии.Онипридерживаютсяфактологической последовательности и достоверности, но интерпретируют образЧарльзаДиккенсавзависимостиотсобственногомировоззрения,сосредоточиваются на личности писателя, его окружении. Это влияет на отборбиографического материала. Однако они не анализируют творчество писателя,уделяя ему внимание, скорее, как документальному факту.В третьей главе представлены произведения, созданные писателями. В этихработах доля вымысла и интерпретации значительно выше, это потребовало ибольшего разнообразия жанров. Творческие и эстетические взгляды писателя,влияющие на способ формирования образа Чарльза Диккенса, а также авторскоевидение героя, определяют выбор жанра. В этих произведениях Диккенс в первуюочередь писатель, основное внимание уделено разбору его произведений итворческому процессу.
На анализ его творчества и интерпретацию образаписателя в значительной степени влияют творческие и философские взглядыавтора.Эпохасозданиябиографическогопроизведениятакжеоказываетвоздействие на формирование образа Чарльза Диккенса, так как каждый авторбиографии работает в рамках традиций своего времени и через произведениявыражает свое отношение к окружающей его действительности.В документально-художественной биографии Дж.
Форстера образ ЧарльзаДиккенса статичен и идеализирован. Это объясняется принципами созданиябиографии в викторианскую эпоху. Ей было свойственно формированиеположительного образа, а подробности личной жизни, которые могли повредитьрепутации героя, исключались. Дж. Форстер использует фигуры умолчания,чтобы подчеркнуть респектабельность писателя, биограф развивает своюконцепцию достоинства, которой, по его мнению, должны соответствовать все182писатели, принадлежащие к среднему классу.
В целом, образ Диккенса,созданный Дж. Форстером, сформировал традиционные, идеализированныепредставленияипоказывал,каквоспринималиписателясовременники.Дж. Форстер уважительно отнесся к желанию Ч. Диккенса сохранить своючастную жизнь вдали от публики, что соответствовало нормам викторианскойбиографии.Однакоэтопривелоксозданиюидеализированного,мифологизированного образа.В биографии Х.
Пирсона образ Ч. Диккенса претерпевает значительныеизменения. Пирсон не следует традиционному представлению, заданномуДж. Форстером. На первый план выходят такие черты характера писателя, какэмоциональность, чувство юмора и склонность к чрезмерной драматизации.Х. Пирсон на протяжении всей жизни увлекался театром, это повлияло на выборгероев для его биографий.
По этой же причине одно из его жизнеописанийпосвящено Ч. Диккенсу. Автор акцентирует внимание на стремлении ктеатрализации событий жизни и актерском даровании, присущем Диккенсу. Вэтой биографии нет фигур умолчания, что объясняется и временем созданияпроизведения. Изменения, произошедшие в жанре биографии в первой половинеХХ века, повлекли за собой попытки создать более полный, разносторонний,сложный образ героя.
Пирсон отходит от викторианских традиций при созданииобраза Ч. Диккенса, демифологизирует его, благодаря чему избегает идеализации.Этопомогаетсоздать образживогочеловека, со свойственнымиемунедостатками.Клер Томалин в своей книге отказывается от каноничного образа Диккенсаи классической трактовки его жизни, включая в жизнеописание неоднозначныефакты. Благодаря женскому взгляду, повлиявшему на отбор фактологическогоматериала ей удается заметить двойственность характера Диккенса. Анализируявзаимоотношения писателя и окружавших его женщин, Томалин пытается понятьпричины этой двойственности.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
