Диссертация (958508), страница 32
Текст из файла (страница 32)
Акройд, как и ЧарльзДиккенс, является творческим гением, и такие умы имеют привилегию думатьодинаково315.Сам же Акройд отмечал, что именно в романах ему удается ближе подойтик истинной сути: «Интуитивное видение, которое скрывается за вымыслом,гораздо более интенсивное, чем материал и факты, подбираемые биографом»316. Освоей работе над «Диккенсом» Акройд говорил, что вдохновленный внутреннейинтуицией, он стремится понять своего героя. «Я хотел понять его; в этом смыслеДиккенс был как персонаж в романе, которого я мог бы написать, я никогда неиспытываю симпатии или антипатии ни к одному из созданных мной персонажей.Я просто пытаюсь понять их и, понимая, воплотить в жизнь»317.
Таким образом,создавая образ Чарльза Диккенса, показывая становление и эволюцию еголичности, Акройд отображает в книге себя и творческий процесс. И в то же времяписатель не стремится к объяснению своей позиции. В интервью с АннойАсланян «Акройд подчеркивал, что не хочет навязывать читателю какие-либоидеи, не придает большой значимости собственным мнениям и приветствуетразличные интерпретации. Он лишь излагает те или иные события, стараетсяпридать им увлекательную форму.
Каждый волен вычитывать что угодно,Шубина А.В. Проблема биографического жанра в творчестве Питера Акройда. Дисс… к. филол. н. – СПб, 2009.С. 56.315Sutherland J. London Review of Books, Vol. 12 No. 18, 1990. A Terrible Bad Cold.URL: http://www.lrb.co.uk/v12/n18/john-sutherland/a-terrible-bad-cold/print. (Дата обращения: 18.08.2018).316Onega S.
Interview with P. Ackroyd Conducted / /Twentieth Century Literature. - N.Y., Vol.42, №2. P.213.317ReidG.PeterAckroydInterviewedAboutHisDefinitiveCharlesDickensBiography.URL: https://www.elsewhere.co.nz/writingelsewhere/1681/peter-ackroyd-interviewed-about-his-definitive-charles-dickensbiography-1991/ (Дата обращения: 18. 08.2018).314154повторял он, от этого его книги лишь обогатятся новым смыслом»318.Как уже было сказано ранее, сначала биография «Диккенс» представляетсявполне традиционной, Акройд очень подробно описывает каждый этап жизниЧарльза Диккенса, опираясь на исследования предшественников Джона Форстера(1874), Эдгара Джонсона (1952) и Фреда Каплана (1988). Он затрагивает детскиегоды Диккенса.
Также, как и Э. Уилсон, он считает, что впечатления и опыт,полученные в этот период, играют важную роль в формировании личностиписателя. Поэтому биограф акцентирует на этом внимание при создании образаДиккенса.П. Акройд стремится к максимальной глубине понимания характеров,поэтому он рассматривает семейную историю Диккенсов, стараясь ярко ивыпукло нарисовать образы родителей писателя, чтобы прояснить причиныжизненной ситуации, в которой оказалась семья.Отец сыграл значительную роль в становлении личности писателя,поддерживая традиционный взгляд на их отношения, Акройд отмечает: «Он[Диккенс] восхищался им, но в то же время и презирал его, но он также отмечал иприсутствие отца в себе.
Поэтому в самые трудные моменты, испытывая жалостьк себе, он изливал ее на человека, породившего его. На протяжении всей жизни онобвинял его в хитрости и неблагодарности, однако, после смерти отца егопостоянным рефреном становится “мой бедный отец”»319.Биограф подробно рассматривает события, связанные с работой нафабрике. В целом он придерживается традиционной трактовки последствийпережитого Диккенсом опыта, однако само описание отличается яркостью инатуралистичностью. П.
Акройд не просто показывает чувства и эмоции, которыепереживал будущий писатель, он погружает читателя в атмосферу, рисуя улицы,дома, людей, окружавших Диккенса в этот период, и проводит параллели спроизведениями, в которых нашли отражения эти моменты. «И так в тот роковойпонедельник он прошел три мили от Камден-Таун до Стренд, вниз по ХэмпстедАсланян А.
Меня интересует то, что растет в тени. URL: https://www.svoboda.org/a/2312237.htmlобращения: 18.08.2018).319Ackroyd P. Dickens. - L., 1990. P. 13.318(Дата155роуд и Тоттенхэм-Корт-роуд, пересек Хай-стрит, которая ведет в Брод СентДжайлс, а затем вниз по улице Святого Мартина .... Местом его назначения былпоследний дом слева ... сумасшедший, разваливающийся старый дом ... На самомделе этот древний дом преследовал его; в Николасе Никлби есть рассыпающийсядом с причалом на Темзе позади него ...»320. Проводя подобные параллелимежду событиями жизни писателя и его произведениями, Акройд показывает,какое влияние имел пережитой опыт. Мрачный мистический пейзаж, находящийсвое отражение в романах Диккенса, является деталью, которую биографиспользует для формирования образа писателя, объясняя откуда взялись егозатаенные страхи.П. Акройд не упускает ни единой подробности, описывая окружениеЧарльза Диккенса.
Как Х. Пирсон и К. Томалин, биограф отмечает, что большоевлияние на него оказывали встреча с Марией Биднел, а также друзья и семьяжены. Исследователь много внимания уделяет отношениям писателя с женойКэтрин, однако избегает каких-либо оценок в этой истории. Дружбе с ДжономФорстером и Уилки Коллинзом также отведено отдельное место в биографии, таккак она занимает значительное место в построении образа Диккенса.
Форстерпредстает доверенным лицом и ближайшим другом, который готов дать совет вжизни и в творчестве. А Уилки Коллинз выступает своеобразным двойникомДиккенса, визионер-писатель также занял свое место в коллекции Акройда. Емупосвящена краткая биография («Wilkie Collins»), вышедшая в 2012 году. На еестраницах более подробно описывается история отношений Коллинза и Диккенса.Однако в обеих книгах Акройд отмечает надменное отношение Чарльза Диккенсак Уилки Коллинзу. Это касалось не только творчества (Акройд описывает эпизод,когда Диккенс предлагает закончить роман за болеющего друга, мотивируя этотем, что разницы все равно никто не заметит.
Такое замечание должно было бытькрайне обидным для Коллинза), но и их личных отношений. В биографии «УилкиКоллинз» есть эпизод, где во время путешествия Диккенс предложил на споротрастить усы, и в то время, как у самого писателя они выросли роскошными, усы320Ackroyd P. Dickens. - L., 1990. P. 67.156Уилки напоминали, по словам Диккенса, брови его годовалого сына. Акройдотмечает, «It was yet another mark of the older novelist‘s superiority»321. Приводяпримеры такого высокомерного и снисходительного отношения, автор вноситдополнительныйштрихвобразЧарльзаДиккенса,делаяегоболееразносторонним и живым, представляя человека с недостатками, а не идеальнуюмаску.Однако биограф неустанно отмечает, что несмотря на значительноеколичество имеющихся материалов и подробнейших описаний, личностьДиккенса, его внутренний мир остаются скрытыми, поэтому его труд полондомыслов и предположений относительно именно психологического состояния ипричин поступков Диккенса.
Акройд пытается погрузиться в мир писателя ипонять его. Формируя образ, биограф опирается на свою интуицию и своевидение, благодаря чему на страницах книги Чарльз Диккенс такой, каким егопредставлял себе П. Акройд: гениальный, неоднозначный, целеустремленный,наблюдательный и прозорливый человек, полный кипучей энергии и жаждущийдействия.
В то же время биограф постоянно говорит о том, что его мнение неможет быть единственно верным, и это лишь его точка зрения. Именно этим ссамого начала отличается биография, созданная Акройдом, от работ, написанныхранее.Уже в прологе Акройд описывает комнату в Гедс Хилл, мертвое телоДиккенса и выражение его застывшего лица: «Его лицо приобрело… что-то давнозабытое, то, что он снова и снова описывал в своих произведениях.
В ОливереТвисте это мертвое лицо встречается как… «давно забытое выражение лицаспящего младенца»»322, эти предположения относительно последнего выражениялица Чарльза Диккенса и другие допущения позволяют создать образ живогочеловека, автор стремится приблизиться к своему герою. Также необходимоотметить сравнение выражения лица умершего Диккенса со спящим младенцем.Питер Акройд на протяжении всего повествования подчеркивает в образе321Ackroyd P. Dickens. - L., 1990. P. 57.Ibidem.
P. 2.322157Диккенса детские черты, которые прослеживаются и в его творчестве, и в егопоступках (этим исследователь объясняет свою нестандартную концепциюотношений писателя с Эллен Тернан, представленную в биографи). Совершаясвоеобразный композиционный круг, исследователь стремится подчеркнуть, чтоинфантилизм и детский взгляд на мир, отчасти присущий Диккенсу, являетсячастью его гениальности и позволяет ему увидеть больше, чем видят обычныелюди. Но несмотря на это предмет исследования никогда не может быть понят доконца, в этом заключается принципиальная позиция Акройда. В биографииписатель особо акцентирует внимание на странностях своего героя, а иногдаставит вопросы, на которые так и не находится ответа.
Например совпаденияличной жизни Диккенса с событиями его романов (смерть его дочери Доры итрагическая судьба героини романа «Дэвид Копперфильд») или случаи, которыеоказали, по мнению Акройда, судьбоносное влияние на жизнь писателя(несостоявшееся прослушивание в театре).Несмотря на всевозможные предположения, «биографическая форматребует определенности и ясности»323 и конкретной позиции биографа. Прекрасноэто понимая, П. Акройд выдвигает несколько смелых и нестандартных теорийотносительно распространенных точек зрения на жизнь Чарльза Диккенса.Например, традиционно считается, что у Диккенса были крайне сложныеотношения с матерью.
Такого мнения придерживались как К. Томалин, так иЭ. Уилсон. «Она не догадывалась о таланте Чарльза, не чувствовала, как емупретит чье-нибудь покровительство»324. К. Томалин пишет, что Диккенс обвинялсвою мать в том, что ему пришлось работать на фабрике ваксы, и более всего онненавидел ее за то, что она не посчитала необходимым сразу прекратить егоработу, когда острая необходимость в этом исчезла325. В целом исследователь непротиворечит этой точке зрения, отмечая, что в отношении Диккенса к материприсутствовала холодность, и он никогда не был к ней так снисходителен, как котцу. Но П. Акройд идет несколько дальше в поисках источников и причин такого323Ackroyd P.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
