Диссертация (958508), страница 29
Текст из файла (страница 29)
Именно в этом безумном темпе и круговороте Уилсон видитпричины его споров с издателями по поводу контрактов, а также стремлениезаняться редакторской деятельностью.По этой же причине, с точки зрения исследователя, появляютсянеожиданные включения американских глав в романе «Мартин Чезлвит»,которые не были предусмотрены изначальным сюжетом. Страх подгоняетДиккенса, вынуждая его работать без остановок и отдыха.Давление, оказываемое на писателя, было так велико, что возникшее у негожелание сбежать, кажется Уилсону вполне закономерным. В биографии «МирЧарльза Диккенса» образ писателя отличается от представляемого ранее в другихисследованиях.
Это уже не блестящий, всемогущий, уверенный в себе человек.140Энгус Уилсон рисует уставшего, незащищенного, борющегося со своимизатаенными страхами мужчину, который не может больше справлять с потокомнаваливающихся на него проблем и дел.Биография, как уже отмечалось, разделена на две части. Более подробноописывая в начале событийный план, Уилсон во второй части примеряет на себяроль критика, а не художника, с вдохновением которого он описывал жизньДиккенса. Исследователь анализирует художественный мир романов Чарльзаписателя, выстраивая парадигму развития характеров и образов.
Он отмечает, чторанним произведениям свойственно изображение среднего класса или людейнизшего сословия: нищих и слуг. Также в этих романах значительное местозанимают описания преступного мира, который и манит, и отталкивает Диккенсаодновременно, в чем Уилсон видит подтверждение двойственности натурыписателя. Важным образом становится долговая тюрьма, воплотившая в себевпечатления, полученные Чарльзом Диккенсом во времена, когда его отецоказывался заключенным.
Как отмечает В. Ивашева: «Диккенс испытывает ужасперед темным миром, живущим за пределами благовоспитанного общества, и в тоже время желание проникнуть в его психологию; он ощущает неотвязный интереск этому странному, мерзкому преступному люду, погребенному под ледянымпокровом в глубинах общества»295.В этих романах аристократы изображены очень условно, а рабочий класс неприсутствует вовсе, он появится гораздо позднее («Тяжелые времена», 1854 г.).Исследователь отмечает в таком выборе персонажей одну важнуюособенность диккенсовского мировосприятия: отличаясь народолюбием иизвестной демократичностью, стремлением помочь бедным и обездоленным,Диккенс тем не менее никогда не относил к этой категории рабочих людей.Причины подобных противоречий Уилсон видит во внутреннем конфликтеписателя.
С одной стороны, он искренне жаждал облегчить участь народа иразрешить социальную трагедию, охватившую викторианское общество, а сИвашева В.В. «Мир Чарльза Диккенса» Энгуса Уилсона и его место в английской диккенсиане наших дней. –М., 1975. С. 12.295141другой – его сковывал страх перед чартистским движением и, возможно,последующей за ним революцией. Диккенс, как и Уилсон, осуждал насилие,считая, что проблемы общества должны решатся с помощью реформ.Исследователь в то же время видит противоречие в этом суждении, посколькуДиккенс всю жизнь не любил и всячески высмеивал английское политическоеустройство и правительство, однако анархию он боялся и ненавидел.Любовь к порядку, как отмечает исследователь, проявлялась не только впроизведениях Чарльза Диккенса или его взглядах, но и в личной, и в бытовойжизни.
Уилсон считает это вполне закономерным поскольку: «Диккенс былвыходцем из мелкобуржуазной семьи и родился меньше, чем через двадесятилетия после якобинского террора, поэтому трудно ждать, чтобы онподдерживал народное движение; понятнее его страх перед актами насилия. Иоднако, на протяжении всей жизни, а особенно в «Повести о двух городах», какбы ни осуждал Диккенс массовое насилие, он неизменно подчеркивал, чтофранцузская аристократия пожинала то, что посеяла»296.РассматриваяэволюциютворчестваДиккенсасточкизрениялитературоведческого анализа, Энгус Уилсон тем не менее не стремится какимлибо образом классифицировать творчество писателя, так как это не является егоцелью. Он не ставит перед собой задачу систематизировать произведения илиподвергнуть их глубокому анализу.
Однако исследователь отмечает серьезныйперелом в его творчестве, наступивший в 50-е годы. Причины этого Уилсон видитвкрушениинадеждДиккенсанасчастливыйбракиокончательномразочаровании в семейной жизни. Писатель на протяжении нескольких летощущает нарастающее одиночество. Уилсон отмечает, что: «Уже в 1855 году, –утверждает он [Диккенс], – брак стал для него настолько же тягостен, насколько ивсе остальное в жизни»297. Исследователь оценивает этот период как внутреннююборьбу, в которой темные страхи и мысли, сдерживаемые ранее «железнойволей», вырвались наружу.
Его дочь Кэйти, описывая состояние отца в этотИвашева В.В. «Мир Чарльза Диккенса» Энгуса Уилсона и его место в английской диккенсиане наших дней. –М., 1975. С. 14.297Там же. С. 14.296142период, говорила: «Он вел себя в те дни так, словно у него помутилсярассудок...»298.Подхлестнула этот душевный кризис, ради разрешения которого Ч. Диккенсрискнул своей репутацией и разрушил семью, молодая актриса Эллен Тернан.Э. Уилсон не описывает подробно обстоятельства их романа, однако отмечает,что Э. Тернан оказала влияние на женские образы в поздних романах писателя,особенно выделяя, конечно, «Большие надежды». В ранних произведениях нанекоторые женские образы, как уже отмечалось выше, повлияла первая любовьписателя – Мария Биднел.Последовательно рассматривая все основные романы Чарльза Диккенса,Энгус Уилсон не стремится к глубокому скрупулезному анализу.
В своих оценкахон опирается на эмоции и личное восприятие, что делает его заключенияспорными, но не менее интересными.Как уже упоминалось, Энгус Уилсон оценивает раннее творчество Диккенсаиначе, чем Г.К. Честертон, для которого первые произведения писателя являютсяквинтэссенцией его художественных и духовных достоинств. Уилсон, говоря о«Записках Пиквикского клуба», не замечает достоинств романа, но четковыделяет недостатки: «Книга, местами столь плохо написанная и столь непохожаяна привычное для современного взрослого читателя чтение, что любой честныйкритик не может сегодня не отнестись к ее установившейся репутации с изряднойдолей скептицизма»299.Это,конечно,говоритобопределеннойпредвзятостивосприятияисследователя, который высоко ценил романы 50-х годов, значительноотличавшиеся с точки зрения образной системы и тематического пласта.Прослеживая творческий путь Диккенса от ранних произведений к позднимреалистическим романам, отмечая его самосовершенствование и становления какписателя, Уилсон крайне скептически настроен в отношении нереалистичныхроманов, оценивая их по меркам ХХ века.Ивашева В.В.
«Мир Чарльза Диккенса» Энгуса Уилсона и его место в английской диккенсиане наших дней. –М., 1975. С. 14.299Уилсон Э. Мир Чарльза Диккенса. – М., 1975. С. 136.298143В субъективном ключе рассматривается Уилсоном и «Оливер Твист», вкомпозициикоторогоисследователь,увиделотражениевнутреннегопротиворечия диккенсовского характера: осуждая представителей правящегокласса в первой части произведения, он, тем не менее, в лице мистера Барлоу иРоз Мэйли выводит положительные образы, хотя они также принадлежат к этомусословию.
В этом Уилсон видит проявление конфликта, терзавшего Диккенса напротяжении его жизни: не принимая и презирая власть и бюрократическуюсистему, он тем не менее считал, что именно представители этого классаобщества могут и должны решить социальные проблемы викторианской Англии.Последующие романы «Николас Никлби», «Лавка Древностей», «БарнебиРадж» и «Мартин Чезлвит» также не были высоко оценены Уилсоном, хотя он ивыделяет некоторые яркие образы, такие как миссис Николби, но в целом, онстремится подчеркнуть развитие Диккенса как художника, воспринимая этипроизведения как своеобразное ученичество.Большое внимание в «Мире Чарльза Диккенса», как и в биографииГ.К. Честертона, уделено рождественским повестям.
Однако, если Честертоноценивает их как сосредоточение диккенсовского оптимизма и английскихтрадиций, то Уилсон, наоборот, особо выделяет их социальный и сатирическийподтекст. Говоря о «Колоколах», Уилсон отмечает, что это произведение«способствует выяснению общественной позиции Диккенса»300.Перелом, наступивший в 50-е г., связанный с личными обстоятельствами вжизни Диккенса и его духовными исканиями, отразился в творчестве писателя. Вэтот период он максимально отходит от литературных традиций XVIII в., которыев значительной степени повлияли на его ранние романы. В первую очередь, этопроявляется в стилистике, более соответствующей канонам реализма.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
