Диссертация (958508), страница 13
Текст из файла (страница 13)
Форстер называет Ч. Диккенсанепревзойденным юмористом и творцом и, хотя признает, что его характераминогда не хватает тонкости, его талант слишком глубок и богат, чтобыкопировать действительность. Биограф отвечает на это замечание словами самогоЧ. Диккенса, который считал, что изображение истины таковой, какая она есть, неявляется целью настоящей литературы и искусства, а современная литературалишь «темные времена».Дж. Форстер делает Ч. Диккенса центральной фигурой повествования,показывая писателя в важных эпизодах его жизни с точки зрения различныхлюдей и его собственной, стараясь раскрыть глубокую внутреннюю суть. Биографиспользует письма и воспоминания, чтобы показать особенности мышления истиль речи писателя: «В его письмах не было никаких умолчаний илисдержанности, продиктованных желанием произвести выгодное впечатление на153Forster J.
The Life of Charles Dickens. - L., 1872, Vol. III. P. 457.Ibidem. Р. 458.155Ibidem. P. 458.156Ibidem. P. 458.15462адресата или потомков»157. Первое впечатление, произведенное Ч. Диккенсом наДж. Форстера, показано в портрете, приведенном в биографии. «У него былвысокий лоб, крепкий нос с широкими ноздрями, его глаза сияли умом исмотрели с юмором и энергией; рот выдающийся, но чувствительный, головасимметричная и правильной формы, а внешний вид и манера держать себя быличрезвычайно оживленными»158. Он описывает Ч. Диккенса вдохновляющим,сильным, неудержимым, нетерпеливым, несмотря на некрупное телосложение отнего исходило ощущение невероятной силы: «Он был будто из стали»159. Дж.Форстеротмечаетегоневероятнуювыносливость иработоспособность:«Привычки Диккенса пристали бы человеку физически крепкому, хотя здоровьеего таковым не было»160.Во всех ситуациях в книге Дж.
Форстер показывает Ч. Диккенса какчеловекадоброжелательного,энергичногоидеятельного,отмечаетразносторонность его натуры, силу характера и умение вдохновить окружающих.Но более всего он уделяет внимание поразительному творческому гению,сделавшему так много для развития литературы. Его герои навеки поселились всердцах читателей: «Я думал, что в биографии должен попытаться представитьего»161.Джон Форстер также описывает щедрость и скромность Чарльза Диккенса,абсолютноеотсутствиеэгоизмаитщеславия.Несмотрянаогромнуюпопулярность, он не хотел посмертных почестей, а при жизни очень много сделалдля проведения социальных реформ и улучшения жизни окружающих его людей.Он помогал начинающим писателям, публикуя их произведения, редактируятексты, приглашая их работать в свой журнал. Он не только участвовал такимобразом в их судьбах, но и оказывал влияние на развитие литературы.
Форстерпризнает, что, хотя Диккенс и совершал ошибки, и в его характере былинедостатки, они никогда не бросали тень на его достоинства.Forster J. The Life of Charles Dickens. - L., 1872, Vol. III. Р. 244.Ibidem. P. 245.159Ibidem. P. 245.160Ibidem. P. 246.161Ibidem.
P. 538.15715863Завершая свое повествование, Дж. Форстер восторженно отзывается оЧ. Диккенсе: «Тот, о ком мы скорбим, был другом человечества, филантропом вистинном смысле этого слова; другом молодежи, другом бедных, врагом всякойформы подлости и угнетения»162 – и говорит о том, что он был гением, которогозачастую не могли понять окружающие его люди.Подводя итоги, можно сделать вывод, что, в рамках викторианского канонаДжон Форстер сформировал идеализированный образ, показав Чарльза Диккенсатаким, каким его видели современники и каким он сам стремился быть или хотябы выглядеть в глазах окружающих. Используя элементы автобиографииписателя, автор создал двойственный образ, изобразив Диккенса не толькосильным, мудрым и успешным человеком, но и слабым, растерянным мальчиком.Это позволило углубить образ, не выходя за рамки представлений о достоинстве иморали, свойственных викторианской эпохе, согласно этике которой созданаданная биография.
Подчеркивая мудрость и зрелость своего героя, Форстериспользует фигуры умолчания, чтобы избежать подробного упоминаниянеблаговидных ситуаций, в которых репутация героя не будет соответствоватьожидаемой респектабельности. Биограф сформировал образ человека, достойногово всех смыслах этого слова, создав миф, который на долгие годы закрепился впредставлении не только читателей, но и литературоведов, и биографов кактрадиционное восприятие образа Ч.
Диккенса.§ 2.2. Театрализация образа Ч. Диккенса в биографии Х. ПирсонаДля жанра биографии ХХ век является периодом изменений. Появляется«новая биография», которая отдаляется от канонов викторианской эпохи,стремясь создать образ реального, живого человека, сосредоточиваясь надуховном мире героя, его жизни и окружении. На первый план выходит желаниедостичь гармонии между фактическим материалом и его субъективной162Forster J. The Life of Charles Dickens.
- L., 1872, Vol. III. P. 538.64интерпретацией. Стремление показать героя с наилучшей стороны, являвшеесяканоном викторианской биографии, часто скрывающее истину под видомдостоверности, сменялось честностью и здравой объективностью. Каждыйбиограф вырабатывает свой стиль, отличающийся от викторианской традиции,подчеркивает важные для него особенности и создает наиболее верный, с еготочкизренияобраз,благодарячемупоявляетсябольшоеколичествопроизведений в этом жанре, не похожих друг на друга.Многие биографические исследования ХХ века посвящены известнымличностям Викторианской эпохи, поскольку возрастает интерес к ней как ксвоеобразному «золотому веку», в отличие от рубежа XIX – XX веков,полемизирующего с традициями викторианства.
Этому периоду свойственнадемифологизация образов, вокруг которых был создан своего рода культ,присущий викторианским биографиям.Появляютсяжизнеописания,посвященныемногимвикторианскимписателям, деятелям культуры и политики, таким как Вальтер Скотт,Оскар Уайльд, Джейн Остин, Чарльз Дарвин, королева Виктория, Роберт Пиль.А 50-е годы ознаменовала новая эра популярности Чарльза Диккенса как средичитателей, так и среди литературной интеллигенции163. В его творчестве и жизнивиделся символ викторианской эпохи, однако в новых исследованиях личность ипроизведенияписателяпереосмысляютсяпо-новому.«Ушелвпрошлоевыдуманный современниками сусальный «дед-мороз» (Santa Claus), человек,окруженный ореолом добродетели и благонравия, остался – и теперь уже на века– человек со всеми присущими ему слабостями и противоречиями и писатель,которого англичане сегодня все чаще сравнивают по значению с самимШекспиром»164.Хескет Пирсон – биограф ХХ века, стремившейся создавать книгиинтересные и близкие читателям, был одним из тех, кто постарался написатьновое жизнеописание Чарльза Диккенса.Ивашева В.В.
«Мир Чарльза Диккенса» Энгуса Уилсона и его место в английской диккенсиане наших дней. –М., 1975. - 318 с.164Там же. С. 4.16365Пирсон родился в 1887 году в Хоуфорде, Вустершир, в семье, многие членыкоторой принадлежали к Святому Ордену (Holly Orders). После переезда в Бефордв 1896 году юный Хескет начал обучение в Orkney House School, котороепродолжалось 5 лет. Это был сложный для него период, который погасил в немстремление к учебе. Дальнейшая учеба также не вдохновила его, и, протестуяпротив давления, оказываемого на него отцом, желавшим, чтобы сын выучился иприсоединился к Святому Ордену, Хескет занялся коммерцией165.
Однако поискисвоего жизненного пути на этом не прекратились, и в 1911 г. Хескет Пирсонначал заниматься театральным искусством и выступать в театральной труппе. Ихотя вскоре новое увлечение было прервано Первой мировой войной, любовь ктеатру в том или ином проявлении навсегда вошла в его жизнь.Х. Пирсон служил в Месопотамии, куда был отправлен в составеБританской армии. А после окончания войны он вернулся к театральнойдеятельности. Но это продолжалось недолго, в 1921 году он познакомился с ХьюКингсмиллом, британским писателем и журналистом, и эта встреча сыгралаогромную роль в его жизни. Благодаря этому знакомству Пирсон решил сменитьпрофессию и обратился к литературной деятельности.Придя в литературу из театра, Пирсон тем не менее никогда не забывалсвою страсть, и она в значительной степени повлияла на выбор героев для егобиографий: «Он тяготел к героям, либо непосредственно связанным с театром,либо имевшим в своем характере отчетливо выраженную склонность клицедейству.
Недаром в числе его самых удачных жизнеописаний – биографииШекспира (1942), Шоу (1942 и 1961), Оскара Уайльда (1946), художникаУистлера (1952), Вальтера Скотта (1954), великого острослова доктора Джонсона,писателя, сделавшего при участии своего биографа и близкого друга Босуэлласобственную жизнь ярчайшим литературным произведением (1938)»166.За литературную карьеру Пирсон создал более 30 биографий, его книгивсегда вызывали читательский интерес: «Поскольку мистер Пирсон хотел, чтобы165Hunter I.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
