Диссертация (958508), страница 8
Текст из файла (страница 8)
Уилсона. В этой книге автор изображает и насыщенную плодотворнуютворческую жизнь, и внутренний мир Диккенса. Анализируя произведенияписателя, Э. Уилсон стремится глубже понять своего героя, он показывает, какего личный опыт отражался в книгах, посвящая этому целые главы своегоисследования.В эпоху постмодернизма биографии были все также популярны, однако онивидоизменились: появилось стремление к синтезу романной и биографическойформы (увеличилось количество беллетризованных элементов в повествовании),значительновозросласаморефлексиидоля(например,вымысла,трудыповысилсяП. Акройда,уровеньД. Браза).теоретическойКакотмечаетЕ.В.
Ушакова: «Несмотря на то, что теоретиками постмодернизма утверждается«смертьавтора»,кризисличностногоначала,растворениесуверенной36субъективностичеловекавтекстах-сознаниях,интерескбиографиине снижается»104.Еще одной тенденцией современной биографии является переоценкатворчества женщин-писательниц. М. Форстер («Элизабет Баррет Браунинг»(1988) «Дафна дю Морье» (1993)), К.
Томалин («Мэри Уолстонкрафт» (1974),«Кэтрин Мэнсфилд» (1987)) пересматривают образ своих героинь и их творчествоне в рамках патриархальной традиции, а с позиций современного взгляда на рольженщины в мире.На протяжении ХХ столетия биография стремится усвоить художественныероманные приемы, стремясь подчеркнуть наличие вымысла и субъективностьповествования. Изменяется роль биографа, он перестает быть документалистом ивоспринимается как художник. Биография сохраняет свою традиционнуюструктуру,однакохронологическогозачастуюпроисходитизложенияфактовсмещение фокусанатворческуювниманиясинтерпретацию,допускающую значительную долю вымысла.Такимобразом,эволюцияжанра,происходившаянапротяженииХVII – ХХ вв., затрагивает композицию произведения (от жесткой структурыв ранние периоды к более свободной синтетической форме), роль автора(с течением времени он начинает восприниматься как художник, собеседник, а небесстрастный летописец). В плане содержания также происходят изменения:прослеживается усиление доли вымысла и беллетризации, более значимымстановится изображение творческого сознания и выделение особенных моментов,влияющих на формирование личности.§1.3.
Теоретические вопросы жанра биографииЭволюция жанра биографии в целом и английской биографии в частностидемонстрирует изменение формы повествования от агиографического стиля и104Ушакова Е.В. Литературная биография как жанр в творчестве П. Акройда. Дисc.... к. филол. н.– М., 2001. C. 48.37строгого композиционного деления эпохи Средневековья до свободной романнойформы, подчеркивающей субъективность автора и наличие вымысла, присущейпостмодернистской эпохе. Можно также заметить, что в независимости от этапаразвития,одноостаетсянепреложным–биографияявляетсячастьюдокументально-художественной литературы, следовательно, произведения этогожанра основываются на фактах. Однако в любом биографическом произведении«историческое лицо выступает опосредованно – как образ, созданный врезультате взаимодействия с личностью творца, его опытом, мировосприятием.Биография всегда пишется с определенных позиций, является отражением своеговремени и мировоззрения автора»105.Целью биографов всегда являлось создание достоверного образа с точкизрения как фактического материала, так и художественной канвы.
Д. Стауфферотмечает, что «биограф перемещается между полюсом поэзии и истории... Наодном полюсе – энциклопедист, бесстрастно собирающий факты; на другомполюсе – «поэт», создатель литературного вымысла. Редко, очень редко он можетдобиться равновесия между фактическими источниками с одной стороны ичистой фантазией – с другой»106. Художественность зависит от авторскойконцепции, замысла и целей повествования, поэтому жизнеописание оказываетсясвоеобразнымсочетаниемисследования.Дж.
Бригспсихологическогоприходитквыводу,романачтоиисторического«биографиюможнорассматривать как примерную форму сочетания истории и воображения, фактов ифантазии, ограничений и свободы»107.Подобная синтетичность обусловливает не только специфичность жанра, нои трудность его теоретического осмысления. Исследователь Л.Я. Гинзбург пишетоб этой синтетичности: «Непрерывная связующая цепь существует междухудожественной прозой и историей, мемуарами, биографиями, в конечном счете –бытовыми «человеческими документами»108. Соотношение это в различные эпохибыло сложным и переменным.
Литература, в зависимости от историческихУшакова Е.В. Литературная биография как жанр в творчестве П. Акройда. Дисc… к. филол. н. – М., 2001. С. 51.Stauffer D. The Art of Biography in Eighteenth Century England. - L., 1941. P. 11.107Briggs J. V. Woolf and the Proper Writing of Lives/ / The Art of Literary Biography. - Oxf., 1995. P. 245.108Гинзбург Л.Я. О психологической прозе. – СПб., 1999. С. 6.10510638предпосылок, то замыкалась в особых, подчеркнуто эстетических формах, тосближалась с нелитературной словесностью»109. Именно это соотношениефактической и художественной части в биографии и сегодня вызывает множествовопросов. Существуют различные точки зрения по этому поводу.
Некоторыеисследователи считают, что использование романных приемов недопустимо, таккак это нарушает фактическую достоверность исследования. Такого мненияпридерживается П. Кенделл, в отличие от Л. Идела, считающего, чтодостоверность и фактическая точность могут быть соблюдены, не исключаяхудожественной составляющей, которая делает литературную биографиюискусством. С этим согласны исследователи С. Ли, М. Форстер, в то время какД. Клиффорд придерживается компромиссной точки зрения, настаивая нанеобходимости привести факты и художественную составляющую к гармонии.Отечественныеисследователитакжезанималисьвопросамитеориибиографического жанра. Г.О. Винокур в работе «Биография и культура» пыталсянайти точки соприкосновения биографии и поэтики110. С.С.
Аверинцев,М.М. Бахтин, А.Н. Веселовский, Ю.М. Лотман в своих исследованиях пришли квыводу, что понять творчество писателя или поэта, не погрузившись в его жизнь,невозможно. В теоретических работах исследователи также приводят различныеклассификации, основанные на соотношении фактической и художественнойсоставляющих, доле домысла, позиции автора биографии. Существует и другойпринцип деления биографий, согласно которому можно разграничить дваосновных типа: биография-реконструкция и биография, созданная современникомгероя.П.
Кендалл строит свою классификацию на доле домысла, он выделяетследующие позиции: «роман стилизованный под биографию; беллетризованная биография; биография-интерпретация;109109Там же. С. 6.Винокур Г.О. Биография и культура. – М., 2007. С. 25.39 научная, исследовательская биография»111.Исследователь проводит парадигму от художественного вымысла донаучного исследования, не допускающего авторской интерпретации и домыслов.Т.Е.
Комаровская, основываясь на классификации П. Кенделла, выделяет 4типа биографии: «документальная (информативная) – автор лишь излагает факты,избегает домыслов и игры воображения; документально-художественная – отличающаяся от документальнойвозможностьюавторскогоумозаключения,эмоциональнойтрактовки,включающей большое количество документальных свидетельств, цитат; авторподчеркивает свою связанность фактами, датами; романизированная – позволяет автору более вольно обращаться сдокументами, включать элемент домысла; псевдобиография (квазибиография)»112.Д.
Клиффорд приводит следующую классификацию: «объективная биография – перечень документов без комментариевавтора, который стремится к максимальной объективности; биография – историческое исследование – автор отбирает факты,располагая их в хронологическом порядке, не используя приемов художественнойлитературы, а там, где домысел необходим, он признается открыто; художественно-документальная биография – предполагает тщательноеследование фактам, однако биограф представляет события в наиболее интересномсвете; художественная биография – промежуточная ступень между научнойбиографией и художественной литературой; вымышленная биография»113.Таким образом, исследователь разбивает документальную биографию111Kendall P.H.
The Art of Biography. - N. Y., 1965. P. 43.Комаровская Т.Е. Творчество Ирвинга Стоуна. (К проблеме биографического жанра в литературе США XXвека). Автореф. Дисc… к. филол. н. – М., 1978. С. 13.113Clifford J.L. From Puzzles to Portraits: Problems of Literary Biographer. – L., 1970.
P. 26.11240на два подвида, но в целом его классификация также отражает долю домыслаи интерпретации в биографии.И.Л. Андронников выделяет 3 типа биографии, не учитывая романв биографической форме: «строго научная, избегающая художественной образности; научно обоснованное повествование, когда автор стремится к созданиюхудожественного образа; полунаучное биографическое повествование – беллетризованное поманере, с добавлением диалогов и внутренних монологов героя»114.Л.В.
Ковальчук выводит 4 типа биографии в своей классификации: «научная; художественная, допускающая авторский вымысел во имя наиболееполного,психологическидостоверноговоспроизведенияисторическогоперсонажа; беллетризованная биография, более свободная в обращении с фактами; роман в биографической форме»115.Исследовательчеткоразграничиваетнаучнуюибеллетризованнуюбиографии.Если соотнести все приведенные выше классификации, можно выделитьтри основных направления: художественно-документальная или художественнаябиография является наиболее распространенным типом и занимает центральноеместо на шкале от факта до вымысла, гармонично совмещая в себедокументальность и художественность.
На противоположных полюсах находятсянаучная биография и биографический роман.Наиболеечеткойиудобной,однако,выглядитклассификацияТ.Е. Комаровской, согласно которой будут типологизированы биографии ЧарльзаДиккенса в данной работе.Андронников И.Л. Ступени человеческого опыта // Вопросы литературы.
№10. - М., 1975. С. 58.Ковальчук Л.В. Жанровое своеобразие биографической прозы и не-которое тенденции ее развития всовременной немецкой литературе// Проблемы метода и поэтики в зарубежной литературе 19-20 веков. –Пермь, 1995. С. 182.11411541Художественная биография характеризуется свободной формой изложения,авторскойинтерпретациейфактов,отказомотжесткойклассификациидокументов, домысливанием реальных событий, в целом используются принципыхудожественной литературы, однако ограниченно, во избежание чрезмернойсубъективности.Несмотря на то, что героем биографического повествования являетсяисторическое лицо, образ, который создает автор, является сочетанием известныхдостоверных исторических фактов и мировосприятия творца, его опыта и видениягероя. Таким образом, биограф может допустить интерпретацию характера иповедения героя, но не его поступков.
Подводя итог размышлениям осоотношении вымысла и фактов в биографии, можно вспомнить словаЛ.Я. Гинзбург: «Литература вымысла черпает свой материал из действительности,поглощаяегохудожественнойструктурой;фактическаядостоверностьизображаемого, в частности, происхождение из личного опыта писателя,становится эстетически безразличной. Документальная же литература живетоткрытой соотнесенностью и борьбой этих двух начал.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
