Диссертация (958508), страница 7
Текст из файла (страница 7)
Таким образом, предпочтения отдавались литературнымбиографиям, как, например, «Литературная биография» (1817) С.Т. Колриджа.94Biography // Encyclopedia Britannica. Vol. 3. - Chicago, 1997. P. 192.Stauffer D. The Art of Biography in Eighteenth Century England. - L., 1941. P. 447.9531Идея «гения» и «великого человека» стала определяющей.
Подобный геройпривлекалсвоейсложностью,неординарностьюидраматичностью.Т.Н. Потницева подчеркивает, что именно по этой причине главными герояминаибольшего количества жизнеописаний в этот период оказались Лорд Нельсон(23 биографии), Бонапарт (25 биографий), Байрон (30 биографий)96.При создании образа внимание акцентировалось на внутреннем мирехудожника, анализируемом за счет внешних проявлений. Это сближалобиографию с романом и исповедальной литературой. Для создания наиболеедостоверного образа авторы вслед за Дж. Босуэллом описывали мысли героя иприводили диалоги, что позволило создать достоверный психологическийпортрет.
Для этого использовались приемы художественной литературы. Однаков стремлении к достоверности возникло две заметных тенденции: во-первых,слишком много внимания уделялось фактам, повлиявшим на формированиеличности, а во-вторых, стараясь создать объективный образ, соответствующийреальности, биограф зачастую пренебрегал некоторыми чертами характера.Е.В. Ушакова отмечает, что «в биографиях романтиков отчетливо проявляетсястремление видеть жизнеописанииличности и ее общественного окружения. Так,жизнь Байрона Т.
Мур трактует как вечный конфликт гения и общества»97.В романтический период также особо рассматривалась психологиятворчества, хотя с точки зрения Т. Карлейля, исповедовавшего романтический«культ героя» или «великого человека», описать этот процесс и осознать в полноймере невозможно, так как интеллектуальный анализ неподходящий инструментдля познания природы творчества и искусства, она познается интуитивно98.Биографы этого периода стремились показать личность в развитии, особоевнимание уделяя детству и окружению. Поскольку считалось, что они оказываютзначительное влияние на формирование художника. Личность все большевыходила на первый план в произведении, делая историю более частной, ирассматривалась в контексте этой самой истории.
Биография приобретала всеПотницева Т.H. Биография как жанр английской литературы 17 – 18 веков. Дисc.... д. филол. н. –Днепропетровск, 1993. С. 82.97Ушакова Е.В. Литературная биография как жанр в творчестве П. Акройда. Дисc…. к. филол. н. – М., 2001. - 197 c.98Altick R. Lives and Letters History of Literary Biography in England and America. - N.Y., 1965.
P. 109.9632больше беллетристических черт.В отличие от романтизма в викторианскую эпоху считалось, что судьбачеловека и его духовное становление зависят от внешних факторов. Длябиографов важно было проанализировать социальные условия, которые повлиялина развитие личности. Также было характерно почитание домашнего очага,гармоничной семейной жизни, происходил перенос внимания с общественного наличное, в фокусе оказывалась частная жизнь. Как следствие – история ибиография все дальше отходили друг от друга. Из-за концентрации внимания насемье усиливалась дидактическая функция, таким образом, герой биографии и егожизнь служили примером для читателей.
Однако это влекло за собой некоторыепоследствия в виде необходимого умолчания, чтобы не нарушать образ,внушающий уважение.Описание эпизодов, порочащих моральный облик героя, считалосьнедопустимым. В особенности это касалось личных или любовных скандалов.Изображение человека со всеми его недостатками воспринималось как нарушениеобщественных устоев. Например, биографию Мэри Уолстонкрафт (Memoirs of theAuthor of a “Vindication of the Rights of Woman”), написанную ее мужемУильямом Годвином приняли крайне негативно, хотя автор стремилсяподчеркнуть достоинства героини и восстановить ее репутацию.
В результате ееимя было скомпрометировано практически на сто лет.Авторы викторианских биографий идеализировали своих героев. В «ЖизниШарлоты Бронте» (1857) Э. Гаскелл, формируя образ своей героини, намеренноопускает моменты, которые могли вызвать неодобрение общества (влюбленностьБронте в Константина Эже не описана на страницах книги). Включаяв повествование письма, свидетельства современников, личные впечатления,Гаскелл следует викторианскому канону и создает образ-миф, которыйполностью соответствует представлениям общества о морали и добродетели.БиографииОливераГолдсмитаиДжонатанаСвифта,созданныеДж. Форстером являются характерным примером викторианской биографии.Автор следует традициям, тщательно отбирает информацию, создавая статичные,33но безупречные образы своих героев.В то же время в своей последней законченной биографии «Жизнь ЧарльзаДиккенса» Дж.
Форстер отошел от этой традиции. При формировании образа онстремился показать все важные, на его взгляд, детали личности. В своейдиссертации Т.Н. Потницева приходит к заключению, что последняя биографияДж. Форстера стала завершением целого этапа развития жанра: «Он по-своемузавершал тот путь, по которому шло развитие в Англии писательской биографии– от композиционного разграничения двух частей: творчества и жизни человека,их слиянию в романтизме к викторианской биографии, в которой литературнаядеятельность писателя занимала особое, не абсолютно приоритетное место»99.Дж.
Форстер шел по пути углубления анализа психологии творчества.Для ХIХ века характерно сближение жанров биографии и романа, онипроникали друг в друга, оказывая взаимное влияние. В художественныхпроизведениях используется принцип биографизма и автобиографизма. Этопозволяет приблизить героя к читателю и сделать его историю и образ болеедостоверными. Ярким примером являются произведения Ч. Диккенса «ДэвидКопперфильд», «Большие надежды», Ш. Бронте «Джейн Эйр» и др. Для созданияобраза характерно описание окружающей среды, под влиянием которойформируется личность.А.Л.
Валевский считал, что «биографии ХVIII – ХIХ веков свойственнапрезумпция зеркальности, обозначавшая уверенность в отсутствии каких-либотрансформацийидеструкцийпространственно-временныхиценностно-смысловых измерений индивидуальности в ходе ее текстуального представления;это также представляет собой стремление очертить номенклатуру причин (среда иобстоятельства жизни) и с помощью калькирования (отражения) зафиксироватьотражение предполагаемой причины на свое следствие (поступки, мысли,поведение персонажа), что составляло процедуру объяснения»100.В ХХ веке биография стремилась вернуться к истокам, авторы пыталисьПотницева Т.H. Биография как жанр английской литературы 17 – 18 веков.
Дисc... д. филол. н. – Днепропетровск,1993. С. 92.100Валевский А.Л. Основания биографики. – Киев, 1993. C. 55.9934избежатьчрезмернойвосторженностииодноплановостиповествования,показывающих лишь положительный образ героя. Отказавшись от подходахарактерного для викторианской эпохи, «Литтон Стрейчи, Андре Моруа, ГарольдНиколсон, Хескет Пирсон использовали критический подход и открытуюоценочность, методы психоанализа, дегероизацию и не скрывали субъективностьинтерпретаций биографического материала»101. Они рассматривали работу в этомжанре как искусство, концентрируясь на духовной жизни героя, особенностях егохарактера, создавая образ реального человека.В.
Вульф, переосмысляя границы и принципы жанра, отмечала, что «споявлением модернизма в конце ХIХ и начале ХХ века биография развиваласькак одна из наиболее доступных и образцовых форм литературы. Памятная«жизнь и времена», одобренная викторианскими биографами, часто скрывала иискажала информацию под видом правдивости. Постепенно эта тенденциязаменялась стремлением к подлинной честности и объективной науке»102.В.
Вульф и Г. Николсон, признавая определенные заслуги викторианцев вразвитии жанра, считали биографию искусством, так как для созданияобъективного образа человека необходимы не только биографические факты, но итворческое начало самого биографа. В частности, В. Вульф посвятила две статьи(«Новая биография» и «Искусство биографии») проблемам жанра, в особенностивопросу о гармонизации фактов и художественного вымысла. В эссе «Новаябиография» она предупреждает об осторожности при использовании в биографиихудожественных элементов: «Если использование вымысла настолько велико, чтовлечет за собой игнорирование правды или искажение фактов, биограф потеряетоба мира: у него не останется ни свободы вымысла, ни сути факта»103.Таким образом, исследователи приходят к выводу, что подтверждениедокументальной составляющей биографии, не является главным критериемдостоверности, самым важным они считают гармоничное соотношение факта иУшакова Е.В.
Литературная биография как жанр в творчестве П. Акройда. Дисc... к. филол. н. – М., 2001. 197 c.102Woolf V. The New Biography // Woolf V. Collected Story. - L., 1967. Vol. 4. P. 234.102Ibidem. P. 234.102Ibidem. P. 234.10135интерпретации событий жизни.На эволюцию жанра повлияло развитие психологии. В 1910 г. появиласьпервая психобиография «Воспоминания детства Леонардо да Винчи», написаннаяЗ.
Фрейдом. Не будучи биографом, он использовал жанр биографии, чтобыпоказать возможности своего метода. Современная биография в полной мереприменяет достижения психологии, ее инструментарий и понятия для созданияглубокого образа героя повествования.В середине ХХ века жанр биографии, с точки зрения Дж. Мейерса, достигсвоего апогея. Глубина понимания героя, отражение его внутреннего мира ихарактера в работах Л. Марчанда «Байрон», Л.
Эдел «Генри Джеймс»,Р. Эллманна «Джеймс Джойс» находятся на высочайшем уровне. В нихсочетаются традиции Дж. Босуэлла и Джонсона, а также нововведенияЛ. Стрейчи, так как используются биографические факты, но в то же времяприсутствует и субъективная интерпретация личности героя.Признакомсовременнойбиографииявляетсявключениелитературоведческого анализа. Иногда этому посвящались целые главы, как,например,в биографииТроллопа Ч.П.Сноу.Примером гармоничногопереплетения творчества и жизни стала биография «Мир Чарльза Диккенса»Э.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
