Диссертация (958508), страница 9
Текст из файла (страница 9)
Практически междудокументальной и художественной литературой не всегда есть четкие границы,речь здесь идет о предельных тенденциях той и другой»116.Образ героя также может значительно изменятся в биографиях разныхавторов из разных поколений. Некоторые творческие личности постоянновызывают интерес биографов, поэтому их жизнеописания существуют внескольких вариантах. Одной из таких личностей является Чарльз Диккенс.Существует огромное количество его жизнеописаний, написанных в разныепериоды, биографами с разным мировоззрением, и каждый автор пересматривалпредыдущие издания: «Версии биографий – это необходимые этапы в эволюциижанра, а также в понимании предмета»117. Р.
Холмс отмечает стремление каждогоавтора добавить что-то новое в образ исторической личности: «Каждоеследующее поколение биографов будто имеет специальные зеркала, почти так же,Гинзбург Л.Я. О психологической прозе. – СПб., 1999. С. 10.Serafín S. Introduction // Dictionary of Literary Biography 20th Century Literary Biography. - L., 1995. P. 9.11611742как классические мифы бесконечно пересказывались греческими драматургами,чтобы обновить собственную версию современной идентичности.
Каждоепоколение вновь видит себя в выбранных предметах»118.Для создания образа автор использует находящиеся в его распоряжениифакты, но, по мнению К. Робинсона, «биография – это форма повествования... вкоторой историческая истина установлена тем, что передается, а не тем, что насамом деле произошло»119. Как отмечает М.Д. Литвинова в монографии«ОправданиеШекспира»:«Биографстремитсякакможнологичнее,психологически достовернее (согласно учебникам психологии) выстроитьбезупречную цепочку событий чужой жизни, оставаясь, порой в подсознательномплену своих нравственных ценностей, установок и правил»120. Следовательно,вопреки стремлению к объективности, биограф накладывает отпечаток своейличности и мировоззрения на изображаемого героя.Несмотря на все интерпретации и изменения, биография остаетсяконсервативным жанром и в формальном отношении меняется незначительно,поскольку течение человеческой жизни всегда одинаково направлено отрождения до смерти.
К. Питерс говорит: «Трудно представить себе новуюбиографию, аналогичную новому роману»121. Однако эксперименты в этом жанревсе же существуют, например, «Попугай Флобера» Дж. Барнса, написан в духесаморефлексии, его иногда также расценивают, как биографический роман.П. Акройд в своих биографиях также прибегает к экспериментам, хотя в еготворчестве присутствуют и традиционные биографии, написанные в традицияхДж. Босуэлла, С. Джонсона.Жанр биографии сложен по своей природе, так как образован на стыкедокументальности и художественности. Биография строится не только вокругобраза героя – исторической личности, но и вокруг авторской позиции. Этотрадиционный жанр, который, тем не менее открыт новым течениям иHolmes R. Inventing the Truth // The Art of Literary Biography. – Oxf., 1995.
P. 17.Robinson K. John Wilmot, Earl of Rochester: an Author in Search of Character// The Art of Literary Biography. – Oxf.,1995. P. 114.120Литвинова М.Д. Оправдание Шекспира. – М., 2008. С. 213.121Peters C. Secondary Lives: Biography in Context // The Art of Literary Biography. - Oxf, 1995. P. 44.11811943экспериментам.Благодарячемуможноговоритьорасширениирамокбиографического жанра, который, в то же стремится сохранить своютрадиционную структуру.***В главе кратко проанализированы основные теоретические положениябиографической прозы.Впервомпараграферазобраныособенностижанров(биография,автобиография, мемуары, дневник, литературный портрет, биографическийроман, биографическое эссе), которые включает в себя это понятие. Однако врамках данного исследования наибольший интерес представляет биография,биографический роман и биографическое эссе.Во втором параграфе рассмотрены работы Д.А.
Стауффера, Р.Д. Алтика,Т.Н. Потницевой и др., позволившие проследить эволюцию жанра биографии иотметить стирание границ и смешение жанров. Так, на развитие биографии вХVIII–ХIХ веках большое влияние оказал роман. Благодаря подобномувзаимовлиянию появляется жанр биографического романа, в котором длядостижения большей достоверности использовались приемы и композициябиографии. Современные тенденции демонстрируют обратный процесс. Напротяжении ХХ столетия жизнеописание стремится усвоить художественныероманныеприемы,подчеркиваяналичиевымыслаисубъективностьповествования.Изменяется роль биографа, он перестает быть документалистом ивоспринимается как художник. Биография сохраняет свою традиционнуюструктуру, однако происходит смещение фокуса внимания с хронологическогоизложения фактов на творческую интерпретацию, допускающую значительнуюдолю вымысла.В третьем параграфе, основываясь на работах Р.М.
Кендалла, Р. Эллмана,Д.Л. Клиффорда, Г.О. Винокура и др., рассмотрены такие основополагающиевопросы жанра биографии, как соотношение факта и вымысла, классификация44биографий, отношения автора и героя.Анализразличныхклассификаций,сделанныхтеоретикамижанрабиографии, приводит к следующему решению этого вопроса: существуютисследовательскиебиографии,документально-художественныебиографии,романизированные биографии и квазибиографии, которые, по сути, являютсябиографическими романами.
Таким образом, исследовательская биография,практически не допускающая домысла, и биографический роман, позволяющийсвободно сплетать вымысел и реальные факты, представляют собой двапротивоположных полюса.Своеобразным синтезом является документально-художественная биография, свободно использующая интерпретацию и домысел, ироманизированная биография, прибегающая к вымыслу на ряду с фактамибиографии.Роль автора и авторской концепции в создании образа героя биографииотражается в отборе материала и интерпретации событий и характера героя.Благодаря этому жанру свойственна гибкость.
Наблюдается расширение рамокбиографического жанра, который в то же время стремится сохранитьтрадиционную структуру.В главах настоящего исследования будут проанализированы жизнеописанияЧарльза Диккенса с целью проследить изменение восприятия образа писателя взависимости от эпохи создания произведения, авторской концепции и творческихвзглядов биографа.45Глава 2. Принципы формирования образа Чарльза Диккенсав документально-художественных биографиях122В главе рассмотрены три биографии, посвященные Чарльзу Диккенсу. Ониотносятся к типу документально-художественной биографии. Авторы стремятся кфактологической достоверности, а отбор документов и интерпретация образаписателядемонстрируютмировоззрениелитератораиеговосприятиеЧ. Диккенса.
Биографы, которые всю свою писательскую карьеру создавалижизнеописания в первую очередь фокусируют внимание на личности ЧарльзаДиккенса, на событиях его жизни, а не на творчестве. Авторы этих биографий непроводят анализа художественных произведений писателя и не высказывают своемнение о них.§ 2.1. Викторианская биография.Образ Чарльза Диккенса в биографии Дж. ФорстераДжон Форстер – известный английский биограф и близкий друг ЧарльзаДиккенса. Будучи одного возраста, имея схожие интересы, они дружили большуючасть сознательной жизни.
Дж. Форстер был с Ч. Диккенсом с самого началалитературной карьеры и стал свидетелем его становления как писателя иобщественного деятеля. Между ними установились очень близкие отношения,благодаря чему Дж. Форстер оказался посвящен в сокровенные мысли, тайны ипланы Диккенса. Вскоре после смерти писателя Джон Форстер создал его первуюбиографию, которая имела огромное значение, поскольку передавала образЧарльза Диккенса таким, каковым его видели современники и каковым он хотелказаться.Необходимоотметить,чтоэтодокументально-художественноеЧасть материалов, рассмотренных во второй главе, изложена в ранее опубликованных статьях авторадиссертационной работы: Гуманова Т.С. Образ Чарльза Диккенса в биографии Джона Форстера «Жизнь ЧарльзаДиккенса» // Филологические науки.
Вопросы теории и практики. Тамбов, 2018. № 5. Ч. 2. С. 253; Гуманова Т.С.«Чарльз Диккенс: Жизнь» К. Томалин и «Диккенс» М. Чертанова: два новых биографических исследования //Русский язык за рубежом. М., 2018. №1. С. 86-90.12246жизнеописание, которое является полным и подробным собранием, хотя исубъективно поданных, сведений о жизни писателя, благодаря чему каждыйпоследующий исследователь, писавший биографию Ч. Диккенса, ссылался на нее.Д. Форстер родился в 1812 году в семье торговца крупным рогатым скотом.Семья со средним достатком могла обеспечить ребенку стабильную жизнь ивозможность учиться.
Он получил хорошее образование и собирался статьюристом, но поскольку всегда имел склонность к литературе, решил посвятитьсебя писательскому труду и занялся, в том числе журналистикой, литературнойкритикой и редакторством. Дж. Форстер работал в таких журналах, как «ForeignQuarterly Review», «The True Sun», «The Morning Chronicle» и «The Examiner»,также он написал серии эссе «Lives of the Statesmen of the Commonwealth» (1836–1839),«ArrestofFiveMembers» (1860), «DebatesontheGrandRemonstrance» (1860).
Он был очень уважаемым человеком. За советом к немуобращалисьтакиеписатели,какА. Теннисон,Р. Браунинг,Т. Карлейл,У. Теккерей и, конечно, Ч. Диккенс, для которого биограф был не только другоми советчиком, но и редактором, и юристом. Создав жизнеописания ОливераГолдсмита, Джона Элиота и Уолтера Лэндора, а также частично законченнуюработу о Джонатане Свифте, Дж. Форстер оказал влияние на развитиевикторианской биографии.
А «Жизнь Чарльза Диккенса» подарила емубессмертие в литературной истории123.Дж. Форстерприсозданиипроизведенияопиралсянапринципывикторианства.Для викторианской литературы характерно заострение социальных инравственных проблем общества. Буржуазная мораль формирует представления о«приличном»и«неприличном»,делаяблагопристойностьобязательнымэлементом творчества. Полезность и стремление к совершенству, котороеассоциируется со счастьем и богатством становятся главными достоинствами вискусстве, поэтому викторианская литература отличается дидактичностью.The Victorian Web URL: http://www.victorianweb.org/authors/dickens/pva/pva35.html. (Дата обращения: 18.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
