Диссертация (958508), страница 12
Текст из файла (страница 12)
Этохарактеризует желание Дж. Форстера показать себя самым близким другомЧарльза Диккенса, единственным, кого он посвящал в сокровенные тайны своейжизни. Также исключение У. Коллинза из жизнеописания Ч. Диккенса,объясняется желанием Дж. Форстера описывать круг достойных писателей,поддерживая их и прославляя. В этом он видел свою писательскую миссию. Какотмечает биограф самого Дж. Форстера, Джон Фенстеймекер: «Джон Форстербыл человеком, который всегда помнил о своем намерении повышать иподдерживать достоинство и респектабельность писателей, которые, по егомнению, представляли гордость среднего класса, так что он исполнил свой долг,написав много биографий о писателях»143.
Уилки Коллинз, по мнениюДж. Форстера, не попадал в ряды таких писателей и оказывал плохое влияние наЧ. Диккенса, следовательно, должен был быть максимально исключен из егоокружения. «Диккенс был для него объектом его книги, и в соответствии с идеейреспектабельности, чтобы укрепить репутацию писателя и сохранить свойавторитет, он собрал вокруг него респектабельных писателей»144.Кроме того, Дж.
Форстер полностью игнорирует существование ЭлленТернан. Это объясняется викторианскими традициями умолчания. ОтражениеForster J. The Life of Charles Dickens. - L., 1872, Vol. I. Р. 237.Fenstermaker J. John Forster. Twayne’s English Authors Series. - Boston, 1984. P. 107.144Miyamaru Y. A Private Tragedy Generalized: John Forster’s The Life of Charles Dickens as a Dickens’s PosthumousWork. URL: http:// lang.Nagoya-u.ac.jp /-matsuoka/Dickens.html.
(Дата обращения: 13.08.2018).14214357неблаговидных подробностей личной жизни не входило в планы автора, так какнанесло бы урон репутации героя. Это было абсолютно недопустимо длявикторианской биографии и также нарушало нормы морали. Однако в болеепоздних жизнеописаниях, созданных во второй половине ХХ и в начале ХХI века,отношениям Ч. Диккенса и Э. Тернан уделяется большое внимание.
Биографыкомментируют эту ситуацию неоднозначно, зачастую кардинально расходясь вомнениях относительно влияния Элен Тернан на жизнь и творчество писателя. Иотношения с Коллинзом также вызывают особый интерес исследователей (П.Акройд, К. Томалин). Стороны жизни, связанные с Уилки Коллинзом и ЭлленТернан, показывают другой образ Ч. Диккенса. Он значительно отличается отобраза респектабельного, непогрешимого и мудрого писателя, изображенного впервой биографии. Впоследствии образ, созданный Форстером, был восприняткритиками и биографами как традиционный.Важно отметить, что влияние Диккенса на книгу, написанную Дж.Форстером, позволяет говорить о том, что писатель во многом сам сформировалсобственный образ. Это обнажает стремление к идеалу, который писатель такстарательно изображал в своих книгах. Диккенс создавал положительных героев,на которых сам жаждал быть похожим.
Примером служит «Дэвид Копперфилд».В жизнеописании Дж. Форстер, как уже было сказано выше, обращается кэтому роману, так как еще при жизни Ч. Диккенса считалось, что он затрагивалличный опыт и трагедию писателя. «Множество предположений со временисмерти Диккенса было сделано о совпадениях автобиографии Дэвида с егособственной, учитывая значение реального опыта, так часто повторяющегося вего описаниях тюремной жизни, выполненных потрясающе живо, с юмором ипафосом»145. Известно, что и сам Ч. Диккенс испытывал слабость к «ДэвидуКопперфильду»: «Я рад, что вам понравился Копперфилд.
Для меня он гораздоинтереснее, чем любое другое чтение, и мне немного стыдно признаться – дажетебе – какую нежность я испытываю к нему!»146 Поэтому на протяжении всегоForster J. The Life of Charles Dickens. - L., 1872, Vol. II. Р. 146.Dickens С. To the Honourable Mrs R. Monckton Milnes, in The Pilgrim Edition: The Letters of Charles Dickens. – Oxf.,1998. P. 107.14514658повествования Дж.
Форстер часто делает отсылки к этому роману, сообщая, чтотот или иной факт биографии Ч. Диккенса нашел свое отражение в нем. И этокасается не только фабричной истории, но также и отсылок к описанию сада,виденного Чарльзом в детстве из своего окна в Чатеме, и школы, в которойучился после работы на фабрике. «От самого Диккенса я никогда не слышалнамеки на описанную школу, но я знал, что... он показал некоторые из наиболеесветлых черт Салемхауса в Копперфилде»147.
Все эти детали, на которыеДж. Форстер регулярно обращает внимание, подчеркивают значимость книги длясамого Ч. Диккенса и ее важность для понимания его личности и характера. Врамках романа воспитания писатель изобразил становление молодого человека,его развитие и взросление, нелегкий путь, приведший его к делу жизни. Дж.Форстер аналогично выстраивает биографию Ч. Диккенса и старается раскрытьего образ в развитии, продемонстрировав начало и конец, и все препятствия,которые ему пришлось преодолеть на пути к успеху. Но как в «ДэвидеКопперфилде» трудности лишь закалили характер юноши и сделали его образцомреспектабельности и благочестия, так и описания Дж.
Форстера показываютЧ. Диккенса лишь с исключительно положительной стороны. И даже еслиисследователь обозначает какие-то недостатки, всегда стремится найти имоправдание или убедить читателя, что это не недостатки вовсе. Этот приемДж. Форстер использует как на бытовом, так и на сверхбытовом уровне: онзакрывает глаза на некоторые личные качества писателя и опровергаеткритические мнения относительно творчества Ч. Диккенса.Примерами подобной стратегии поведения могут служить эпизоды,показывающие как деловые отношения Ч.
Диккенса, так и взаимоотношения ссемьей.Во время работы над «Записками Пиквикского клуба» Чарльз Диккенсдолжен был придумывать текст к иллюстрациям, созданным Сеймуром, которомуиздатели отдали право формировать сюжет и направление повествования, взависимости от того, что он захочет изобразить на своих иллюстрациях. В итогеForster J. The Life of Charles Dickens. - L., 1872, Vol. II. Р.
147.14759Ч. Диккенс значительно скорректировал этот план, и это вызвало разногласия. Атак как Сеймур покончил с собой вскоре после начала работы, на Ч. Диккенсаобратились обвиняющие взгляды. Дж. Форстер стремится оправдать Диккенса иисправить его репутацию: «Между первым и вторым номерами Пиквикахудожник, г-н Сеймур, совершил самоубийство... Диккенс видел этогонесчастного человека только один раз за сорок восемь часов до его смерти; послеих встречи, Сеймур вернулся к работе над набросками, которые занимали его допоздней ночи, после чего наложил на себя руки.
Уведомление, приложенное кномеру, информировало общественность об этом последнем факте»148. Форстерминимизирует участие Диккенса в этой истории, в отличие от того, что писали вгазетах, и делает писателя героем, случайно оказавшимся в нужном месте внужное время. Своими чудесными сюжетами он спас издательский проект и,продемонстрировав свой гений, заложил основы будущей блистательной карьеры.Также уклончиво и снисходительно Форстер отзывается о ссоре Диккенса сего издателем Дж. Макроном. Писатель хотел запретить повторное переиздание«Записок Пиквика» и «Очерков Боза», однако авторскими правами на них уже необладал, так как продал их Дж.
Макрону за 100 фунтов. Макрон же возразил, чтоможет делать со своей собственностью что, хочет и в ответ предложил выкупитьправа за 2500 фунтов. Ч. Диккенс не смог проявить сдержанность и холодность,как рекомендовал ему Форстер: «Диккенс никогда не мог вынести промедлениямежду достижением чего-либо и «первым шагом к этому», он готов был пойти налюбые жертвы, чтобы сократить ожидание или вовсе положить ему конец»149.Дж. Форстер отмечает, что терпение никогда не было сильной стороной характераЧ.
Диккенса. Но Форстер поддерживает его, хотя писатель и не последовалсоветам друга и устроил сцену, обратившись за помощью к Чапмену и Холлу,чего по мнению биографа, не стоило делать. В итоге поступок оказался крайненедальновидным, на что не преминул указать Форстер «Я не мог сказать нет, хотябыл рад, что мне не пришлось участвовать в договоренности, установившей стольForster J. The Life of Charles Dickens.
- L., 1872, Vol. I. Р. 189.Ibidem. P. 190.14814960непомерную цену, и принесшей в итоге так мало выгоды тому, кто получил чтохотел (авторские права)»150. И, чтобы сгладить впечатление, произведенное этойисторией, Дж. Форстер тут же приводит замечание о щедрости к вдове и детямсвоего бывшего издателя Макрона, умершего два года спустя: «И даже если быДиккенс мог насладится более либеральным обращением с его стороны, он не могбы поступить более щедро по отношению к его вдове и детям» 151, демонстрируясамые положительные черты характера Диккенса.Описывая творческий гений Чарльза Диккенса, биограф говорит о еговсеохватности, о его способности реалистично изобразить картины простойжизни, об образности и красочности его персонажей.
Именно это, с его точкизрения, и привлекало тысячи читателей к книгам Диккенса. «Только гениюнастолько открыты сходство и взаимопонимание высших и низших слоевобщества в отношении обычаев и жизненного уклада; и только писатель самоговысокого ранга может выдержать это испытание. Союз общих привычек, равнокак и общечеловеческие узы, которыми мы все связаны между собойспособствуют тому, что он оказывается независим от мнения других людей, вышеих оценок»152.Биограф посвятил целую главу в девятом томе своего жизнеописанияхарактеристике Ч.
Диккенса как писателя. В ней он приводит критическиезамечания, высказанные в работах французского литературного критика И. Тэна иДжорджа Генри Льюиса, главного редактора журнала «Фортнайтли ревью». И тутже стремится выявить их несостоятельность. И. Тэн считал, что при всехдостоинствах писателя, ему не хватало спокойствия и глубины для того, чтобыизобразить предмет достоверно.
Лихорадочная чувствительность и неудержимыйсмех, с его точки зрения, являются причиной успеха Диккенса. «Источникудивительной популярности Диккенса и его невероятная сила в умениипробудить лихорадочную чувствительность, вызвать смех и слезы из-за самыхForster J. The Life of Charles Dickens. - L., 1872, Vol.
I. Р. 190.Ibidem. P. 190.152Ibidem. P. 190.15015161обычных вещей»153, Но И. Тэн не разделял мнения, что эти приемы способствуютдостоверному изображению характеров. Поскольку воображение Диккенсаслишком яркое, сильное и не позволяет ему смотреть шире, не позволяет показатьобразы в развитии.«Его воображение одновременно слишком яркое инедостаточно широкое… он схватывает одну позу, выходку, выражение илигримасу и не видит ничего больше, сохраняя картину неизменной»154.
Несмотряна то, что Дж. Г. Льюис отмечал значительные способности Ч. Диккенса, онотзывался о нем как о театральном сентименталисте и умном карикатуристе:«Stagy sentimentalist and a clever caricaturist»155.Эти замечания вызывают праведный гнев Дж. Форстера и, чтобы оставитьпамять о Чарльзе Диккенсе ничем не замутненной, он возражает каждомукритическому комментарию: «Показное представление с его чудовищнойисповедальной честностью вынуждает меня выполнить болезненную задачу иразъяснить, чем же это является на самом деле»156. Он считал, что подобныенападки были лишь средством привлечь внимание к молодым авторам,жаждавшим сравниться с великим писателем. Дж.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
