Диссертация (958508), страница 14
Текст из файла (страница 14)
Nothing to Repent: The Life of Hesketh Pearson. - L., 1987. - 211 p.Скороденко В. Вальтер Скотт и Хескет. – М., 1978. С. 12.16666люди читали его книги, он писал в ироническом, развлекательном стиле.В результатекритикибылисклонныописыватьегобиографии,какразоблачающие, но едва ли достоверные»167.Еще одной важной особенностью, побуждавшей критиков отзываться о егопроизведениях таким образом, является театрализация, которую Х.Пирсониспользовал для раскрытия характера своих героев. Под театрализацией в данномслучаепонимаетсяхудожественногоособыйракурспространствараскрытиябиографии.образовСтремясьиорганизацияподчеркнутьпринадлежность героев к театру, Пирсон изображает их тяготение к чрезмернойдраматизации событий собственной жизни и любовь к игре.Театрализацияихарактерныйстильприсущиидокументально-художественной биографии «Диккенс.
Человек, писатель, актер».Хескет Пирсон обладает всеми необходимыми качествами, которыесвойственны хорошему биографу. Он в полной мере владеет материалом,использует различные источники, стремится к объективности в создании образаЧарльза Диккенса, проникая в его характер и показывая личность в развитии.Однако,небудучилитературоведом,Пирсонизбегаетиспользованиятерминологии, его биография – не литературно-критическое исследование, акнига, написанная с юмором, увлекательным, живым языком.Автор последовательно и подробно, в хронологическом порядке излагаетсобытия жизни Диккенса.
Язык повествования образный и насыщенный,демонстрирующий высокую степень беллетризации биографии. Например,создавая образ Джона Диккенса, Пирсон использует яркие эпитеты: «His Father…was a genial if slightly pompous fellow, friendly, agreeable, easy-going, light-hearted,open-handed, partial of funny stories, and much too partial to wine and spirits»168. Вкратком описании автор обозначает наиболее важные, с его точки зрения, чертыхарактера отца Диккенса, которые предопределили судьбу их семьи и детствописателя. Образ матери также складывается из кратких и четких эпитетов: «His167Hesketh Pearson, Biographer Of Shaw and Dickens, Is Dead Special to The New York Times. URL:https://www.nytimes.com/1964/04/10/archives/hesketh-pearson-biographer-of-shaw-and-dickens-is-dead-author-of-a.html(Дата обращения: 12.08.2018).168Hesketh Pearson Dickens, His Character, Comedy, and Career.
- NY., 1949. P. 13.67mother… was a gentel, kindly, upright soul, rather father-headed, and quite incapableof influencing her husband or of grappling with the rea lities of life as they developedunder his bening but wholly disastrous management of affairs»169. С помощью этиххарактеристик биограф обозначает свое отношение к героям и провоцируетчитательскую эмпатию, свойственную художественным произведениям.Текст наполнен зарисовками из жизни Ч. Диккенса, являющимисясвоеобразными внутренними монологами. Они приведены в форме свободныхцитат. Например, описывая первое путешествие в Америку, Пирсон рассказываето морской болезни, одолевшей пассажиров, и приводит мысли Диккенса: «havinga kind of lazy joy of fiendish delight, if anything so lethargic can be dignified with thetitle n the fact of my wife being too ill to talk to me»170. Такие вставки помогаютвыстроить психологический портрет писателя и позволяют ввести читателя в еговнутренний мир.
Пирсон проводит параллели между этими внутреннимимонологами и произведениями писателя, цитируя их. «…a state of mind whichrecalls Quilp's pleasantries at his wife's expense: "I'm glad you're wet. I'm glad you'recold. I'm glad you lost your way. I'm glad your eyes are red with crying. It does myheart good to see your little nose so pinched and frosty."»171. Это указывает настремления биографа найти подтверждение мыслям, чувствам и поступкамписателя в его книгах, тем самым аргументируя свою интерпретацию образаДиккенса и доказывая его достоверность и правдоподобие.Таким образом, особенности биографии помогают читателю проникнутьсясюжетом во многом знакомым (на момент написания Пирсоном его биографии в1949 году было создано большое количество жизнеописаний писателя), ноувлекающим благодаря подробностям жизни героя, литературному, социальномуи историческому контексту, который успешно воссоздает автор для раскрытияобраза Диккенса.
Сосредоточиваясь на бытовом пласте повествования, Х. Пирсонподробно описывает события жизни Диккенса, выстраивает портретную галереюлюдей, окружавших его, включает в повествование сцены из жизни и169Hesketh Pearson Dickens, His Character, Comedy, and Career. - NY., 1949. P. 13.Ibidem. P. 99.171Ibidem. P. 99.17068произведений писателя, допуская при реконструкции долю домысла. Биограф неанализирует их, ссылаясь на конкретные эпизоды или упоминая героев лишь вкачестве иллюстрации к событиям жизни.В биографии Х.
Пирсон избирает определенную концепцию подачи образаЧ.Диккенса,онпоказываетегокакприрожденногоактера.Биографпереосмысливает жизнь и характер Диккенса в свете своей концепции,подчеркивая склонность писателя к театрализации собственной жизни. Об этом, сточки зрения автора, свидетельствовало первоначальное желание писателястроить театральную карьеру. Также Пирсон отмечает, что круг друзей Диккенсасостоит в большинстве своем из людей, связанных с театром.
С малых лет юныйЧарльз любил выступать на публике, а будучи юношей, старался получитьпрофессиональные навыки: «Испытывая сильное влечение к театру, он бралуроки у актера-профессионала, обучавшего его искусству говорить и держатьсяна сцене, выучил немало ролей и часами сидел перед зеркалом, тренируясь вуменье садиться, вставать, входить и выходить, раскланиваться, здороваться,придавать своему лицу выражение то презрительное, то обаятельное, изображатьлюбовь и ненависть, надежду и отчаяние»172.
Пирсон объясняет многие поступкии черты характера писателя склонностью к актерству, излишней драматизацией илюбовью к игре. «Тот факт, что, завоевав успех, Диккенс сразу же захотел писатьдля театра, раскрывает нам наиболее важную особенность его натуры: этотчеловек был прирожденным актером»173.Любовь к драматизации, с точки зрения исследователя, проявлялась воснове его личности.
Называя писателя характерным актером, Пирсон стремитсяпоказать его умение быть не одним человеком, но сочетать в себе чертымножества людей и характеров: «Великолепным примером актера, постоянновоображающего себя кем-то другим и воплощающего себя в бесчисленноммножестве образов, был Чарльз Диккенс»174. Эта особенность кажется биографуценной еще и потому, что далеко не каждый актер способен демонстрироватьПирсон Х. Диккенс. – М., 1963. С. 43.Там же. С.
54174Там же. С. 5417217369подобную многоликость. Пирсон считает, что это стремление «побывать кемнибудь другим» ярче всего говорит о неуемной энергии Диккенса, котораясвидетельствует о его гениальности. Несмотря на молниеносные переключения содного вида деятельности на другой, писателю удавалось все, за что бы он нибрался. И хотя писатель так и не смог исполнить свою юношескую мечту и статьпрофессиональнымактером,онвоплотилсвойталантвлитературныхпроизведениях, «от которых почти всегда веет чем-то специфически театральными которые написаны так выпукло и живо, что, если бы автору удалось хотьдесяток из них сыграть в театре, он был бы величайшим актером своеговремени»175.Анализируя творчество Диккенса, Пирсон отмечает приемы театрализациив его произведениях, в способах формирования образов: «Диккенс был актером сголовы до пят.
Его герои, его юмор, его чувства сценичны, он живо подмечаетпричудливые стороны человеческой натуры, он умеет воспроизводить ихс поразительной точностью и, как истинный Гаррик или Кин, возвращается к нимснова и снова... Он не пишет, а ставит бурю, как поставил бы ее на сценережиссер…»176. В этом Пирсон видит главное достоинство произведенийписателя и залог его популярности не только среди современников, но и средибудущих поколений.
Пирсон отмечает, что сценичность создала связь междутеатром и кино, которое захватило одно из главенствующих мест в культуре ХХв.: «В наши дни он стал бы королем киносценаристов, и Голливуд лежал бы у егоног»177.Х. Пирсон включает элементы театрализации при формировании образаЧ. Диккенса. Например, описывая сцену празднования дня рождения, Пирсонпоказывает, что будущий писатель готовился к ней как актер к спектаклю, чтобыпроизвести впечатление на Марию Биднел и признаться ей в своих чувствах.«Вечер был прекрасен. Из одушевленных и неодушевленных предметов,связанных с ним, я ни одного (не считая гостей и самого себя) раньше не видел вПирсон Х.
Диккенс. – М., 1963. С. 55.Там же. С. 57.177Там же. С. 58.17517670глаза. Вещи были взяты на прокат, лакеи – наняты неведомо где… я заговорил сНею, укрывшись где-то за дверью, я открылся Ей до конца…»178. Таким образом,Диккенс будто бы режиссирует события своей жизни, привлекая необходимыйреквизит и рассчитывая на реакцию публики.Творчество Диккенса Пирсон считает творчеством истинного художника.Вместе с этим он вводит противопоставление понятий «художник» и «пророк»,отмечая, что пророк, каковым биограф называл Т.
Карлейля, вызывавшеговосхищение и уважение Ч. Диккенса, всегда стремится оказаться над событиями инад народом, называя художников, погружавшихся в жизнь со всей страстью,всего лишь «канатными плясунами». С точки зрения биографа, Ч. Диккенсникогда и не смог бы стать пророком, так как умел принимать жизнь инаслаждаться ею. Это умение и стало основой его таланта, залогом популярностиего произведений: «Каждый день он старался сделать таким, чтобы было радичего жить на свете, а когда ему бывало плохо, не требовал, чтобы другие тожервали на себе волосы... »179. Присону важно подчеркнуть причастностьЧ. Диккенса к жизни, увлеченность, страстность, так как это составляло основуего личности.Особенности характера, проявившиеся в творчестве, также воплотились иво внешнем облике писателя.
Х. Пирсон приводит его портрет, дополняя им образЧ. Диккенса. Биограф акцентирует внимание на непостоянстве и подвижности егонатуры: «Синие умные ясные глаза, брови, которые взлетают удивительновысоко, рот большой, не слишком плотно сжатый, с выдающимися впередгубами, физиономия, необычайная по своей подвижности, – когда он говорит, егоброви, глаза, рот – все вместе взятое так и ходит ходуном»180. Образ, созданныйХ. Пирсоном, рисует человека «яркого, энергичного, живого, неугомонного, легковозбудимого, веселого, полного энергии и энтузиазма, жадно вбирающего в себявсе происходящее вокруг, эмоционального, с часто меняющимися настроениями –Пирсон Х. Диккенс.
– М., 1963. С. 146.Каверин В. Диккенс. – М., 1963. С. 312.180Пирсон Х. Там же. С. 68.17817971сегодня общительного, завтра расположенного к уединению»181.Сложный образ Чарльза Диккенса в биографии Х. Пирсона создается такжеблагодаря многочисленным отсылкам к историческим событиям. Одной из нихявляется упоминание свадьбы королевы Виктории и принца Альберта,состоявшейся 10 февраля 1840 года. На примере эпизода, в котором упоминаетсясвадьба, Х. Пирсону удалось продемонстрировать любовь Ч. Диккенса ктеатрализации и драматизации.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
