Диссертация (958508), страница 17
Текст из файла (страница 17)
Однако счастье продлилось недолго: вскоре Мэри умерла,и эта трагедия стала ударом для Ч. Диккенса. Он упивался своим горем,Пирсон Х. Диккенс. – М., 1963. С. 68.Там же. С. 62.202Там же. С. 63.20020181чрезмерно драматизируя свои страдания.Все эти события происходили на глазах Кэт, писатель ясно давал понять,что его чувства к умершей свояченице гораздо глубже, нежели к жене.
Ч. Диккенспризнается в своем желании последовать за нею в иной мир: «Мало-помалу онпогрузился в глубокий и безмятежный сон, которым спит лишь тот, кого оставилинедавние страдания, – тот мирный, спокойный сон, от которого мучительнопробуждаться. Если смерть такова, кто пожелал бы снова вернуться к жизни, с ееборьбою и суетой, заботами о настоящем и тревогами о будущем и – самоестрашное – с ее томительными воспоминаниями о прошлом!»203. Должно быть,Кэт реагировала на эти проявления безудержного горя совершенно безропотно,если ее требовательный, полностью сосредоточенный на себе и своихпереживаниях муж отозвался о ее поведении в этот сложный период: «Онавынесла тяжкое испытание, как подобает такой, как она, благородной женщине спрекрасной душой».
«Она знает, что если хотя бы один смертный удостоилсявознестись на небеса, то сестра ее там. В ее воспоминаниях о сестре сохранитсядолгая вереница дней, заполненных лишь бесконечной привязанностью илюбовью. Ни колкого слова, ни злого взгляда с той или другой стороны – дажекогда они были детьми! Ей не в чем себя упрекнуть, и она сейчас так бодра испокойна, что я только диву даюсь, глядя на нее»204.Биограф отмечает, что Мэри послужила прототипом Роз Мэйли в «ОливереТвисте». Ч. Диккенс изобразил ее такой, какой она навсегда осталась в еговоображении: «Ей было не более семнадцати.
Так легка и изящна была она, такласкова и кротка, чиста и прекрасна, что казалось, земля недостойна носить ее,грубые земные обитатели – жить с нею рядом. И даже ум, светившийся в ееглубоких синих очах, запечатленный на ее благородном челе, едва ли можно былопредположить в существе земном и столь юном.
И все же это переменчивое,добродушное, милое выражение, эти тысячи солнечных зайчиков, порхающих поее лицу, стирая с него всякое подобие тени, а главное – эта улыбка, веселая,Пирсон Х. Диккенс. C. 65.Там же. С. 66.20320482приветливая, – все в ней было как будто создано для домашнего очага, длямирных вечеров у камина, для семейного счастья»205. Х. Пирсон приходит квыводу, что Мэри стала для Ч. Диккенса идеалом невинной возвышеннойженственности, которую он всю жизнь стремился отыскать вновь, но ему это таки не удалось.В отличие от Джона Форстера, Х. Пирсон не стремится скрыть причиныразрыва Чарльза и Кэт, он не называет это трагедией, не использует фигурумолчания, однако в своем повествовании он старается оправдать Ч. Диккенса иобъяснить его поступки.
Например, историю с публичным разрывом он объясняетнедостойным поведением Хогартов, которые, «объявив себя защитникамиинтересов Кэт, ополчились против Джорджины и стали распускать слухи о том,что Диккенс поступил неприлично, разрешив свояченице стать хозяйкой своегодома. Вскоре эта сплетня дошла до Диккенса и, естественно, подлила масла вогонь»206.Таким образом, не скрывая вины Ч. Диккенса во многих событиях,постигших его и его семью, Х. Пирсон будто снимает с него ответственность,изображая людей, окружавших его, в еще более невыгодном свете.В книге Хескета Пирсона появляется еще один женский образ, сыгравшийважную роль в жизни Диккенса.
Это Элен Тернан. Биограф просвещает ей главу«Последняя любовь», именно в ней он видит причину семейного разлада идушевных метаний, охвативших Ч. Диккенса в последний год брака. Неупоминавшаяся в ранних биографиях, в частности в книге Джона Форстера,история отношений писателя и его молодой возлюбленной, кажется Х. Пирсонуважной не только с фактологической стороны. Связь с молодой актрисойсимволизирует ту сторону личности, которая проявляется и в дружбе с УилкиКоллинзом, и в публичных чтениях, занимавших его в этот период.
Эта частьличности жаждала свободы, счастья и удовлетворения, которые не могли дать нислава, ни богатство, ни бесконечная занятость и привычный круг общения. ОнаПирсон Х. Диккенс. – М., 1963. С. 65.Там же. С. 306.20520683же делала из диккенса актера и порождала любовь к театрализации.Влюбленность в Эллен, история ее завоевания и разочарование, постигшееписателя после достижения желаемого, представляются биографу последнимтолчком на путь саморазрушения и медленного самоубийства, которыми сталидля Ч. Диккенса публичные чтения.Анализируя произведения Диккенса, относящиеся к этому периоду,Х.
Пирсон отмечает, что образ Эллен Тернан воплотился в портрете Люси Маннетв «Повести о двух городах». Люси получила от Эллен внешность: «Маленькая,стройная, прелестная фигурка, увенчанная короной золотистых волос, голубыеглаза, вопросительно глядевшие на него: гладкий, юный и в то же времяудивительно подвижный лоб. Брови ее то взлетали, то хмурились, придавая лицукакое-то сложное выражение, умное и внимательное, немного смущенное инепонимающее, немного тревожное...»207.
Биограф считает, что именно такойДиккенс увидел 18-летнюю Эллен и влюбился. Однако это лишь внешнеепроявление. Образ, который отражает влияние, оказанное Эллен на Диккенса, –Эстелла из «Больших надежд». В ней писатель выразил свои неразделенныечувства и страдания: «Эстелла «горда, своенравна» и «держится неприступно».Ей нравится заигрывать со своим поклонником и мучить его.
«Я не провел с неюни одного счастливого часа, но все двадцать четыре часа в сутки только и думал осчастье быть вместе с нею до самой смерти»208. И снова жажда любви остаетсянеудовлетворенной, страсть и привязанность Ч. Диккенса не взаимна, как и вслучае с Марией Биднел. Эти чувства стали причиной тех настроений иатмосферы, пронизывавших поздние произведения писателя.Как уже было сказано выше, Х.
Пирсон проводит параллели междусобытиями жизни писателя и его творчеством, выделяя места и людей, которыеможно встретить на страницах его книг. «Все герои Диккенса – сложный продуктхудожественного вымысла и жизненной правды. Мистера Винуса, этого сборщикачеловеческих скелетов, он видел в соборе Сент-Джайлса, Чарли Хексама и егоПирсон Х. Диккенс. – М., 1963. С. 382.Там же.
С. 383.20720884отца – в Чатеме, а Винирингов – на каждом шагу в светском обществе. Еврей,мистер Райа, появился на свет в результате переписки Диккенса с миссис ЭлайзойДэвис, въехавшей после него в Тэвисток-хаус и заявившей Диккенсу, что, написавФеджина, он оклеветал ее нацию»209. Еще один аспект, который всегда стремилсяподчеркнуть Х. Пирсон – театрализация, присущая произведениям Ч.
Диккенса:«актер с головы до пят, а его герои, его юмор, его чувства сценичны». Даже речьего героев отражает это: «Умер, ваше величество! Умер, леди и джентльмены!Умер, преподобные, достопочтенные, высокочтимые и совсем непочтенныегоспода всех званий и рангов. Умер, добрые люди, у которых еще не окаменелосердце. Умер, как умирают вокруг нас каждый день!..»210. Как отмечает Каверин,Театр входит в его прозу как органическое начало, и это могущественноехудожественное средство каждый раз отработано, использовано до конца211.Таким образом, Х.
Пирсон, формируя образ Чарльза Диккенса, стремится кмаксимальной достоверности за счет подробного изложения биографическогоматериала, он не утаивает фактов в попытке выставить писателя в болеевыгодном свете. Благодаря этому образ получился живым, ярким и интересным.Х. Пирсон пытается разобраться в истоках характера Ч. Диккенса и причинах егоповедения, это позволяет ему правдоподобно реконструировать события,сведенияокоторыхполученыТеатрализация, выделеннаяопределяющейличностьизобширногоколичестваисточников.биографом в качестве главной особенности,Ч. Диккенса,занимаетцентральноеместовповествовании, сквозь эту призму рассмотрена вся жизнь писателя.
Это не толькопозволяет взглянуть на писателя с новой стороны, но и отражает интерес самогобиографа, объясняя, во многом, причину создания именно такого жизнеописанияДиккенса. Образ, созданный Пирсоном, близок современному читателю, потомучто автор, стремясь к объективности, избегает шаблонности, его книга написанаинтересным, легким, художественным языком.Подводя итоги, можно говорить о том, что биография Х. Пирсона отражаетПирсон Х.
Диккенс. – М., 1963. С. 387.Каверин В. Диккенс. – М., 1963. С. 447.211Там же. С. 447.20921085взгляд на жизнь и образ Чарльза Диккенса, характерный для ХХ века.Он существенно отличается от того, что был свойственен викторианскойбиографии Джона Форстера и созданному им традиционному образу писателя.В книге Хескета Пирсона «Диккенс. Человек, писатель, актер» образ Ч. Диккенсане статичен. Здесь нет фигур умолчания или попыток представить писателя вболее респектабельном свете, к чему стремился Дж. Форстер.
Биограф стараетсядостичьравновесияинтерпретацией.междуФормируяфактическимобразписателя,материаломисубъективнойПирсонделаетакцентнатеатрализации образа писателя, основанной на приверженности Диккенса ктеатру и склонности к драматизации событий и излишней эмоциональности. Этаособенность личности Ч. Диккенса является, с точки зрения Х. Пирсона,логичным объяснением многих его поступков.
Происходит своеобразнаядемифологизация образа Диккенса, он перестает быть недостижимым идеаломдостоинства и респектабельности. Отходят на второй план представления о немкак о символе старой доброй традиционной Англии. Х. Пирсон подчеркиваетстрастность и чувство юмора, свойственные писателю, его жизненную итворческую энергию, в то же время автор не замалчивает его недостатки. Такжепсихологичность образа достигается благодаря противопоставлению двухипостасей личности Чарльза Диккенса, в одной из которых писатель стремилсяследовать тому, что проповедовал в своих произведениях, а в другой он хотелвыйтизарамкиусловностей,желаяощутитьсвободуотнавязанныхвикторианским обществом ценностей и моральных устоев. Благодаря развитойсистеме образов и галерее тщательно выписанных портретов Ч. Диккенс вбиографии Хескета Пирсона кажется более разносторонним и реальным, это ужене каноничный «великий писатель», это живой, одаренный, сложный человек,вызывающий интерес читателей и исследователей даже спустя почти век послесвоей смерти.86§ 2.3.
Женский взгляд на образ Диккенса в биографии К. ТомалинВ XXI веке интерес к жизни и творчеству Чарльза Диккенса по-прежнему неутихает. 2012 год был объявлен международным годом писателя, и к этомусобытию приурочили множество мероприятий: лекции о его жизни и творчестве,экранизации произведений, открытие музея в Лондоне.ПопулярностьЧ.ДиккенсавсовременнойБританиисравнимасизвестностью и любовью, которыми писатель пользовался в викторианскуюэпоху. Это объясняется тем, что его творчество и образ и в наши дни являютсяважной частью современной английской и мировой культуры.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
