Диссертация (958508), страница 2
Текст из файла (страница 2)
Марзаелс.Вирджиния Вульф, иронично отзываясь о Ч. Диккенсе, отмечает, что «и отнего самого, и от его книг впечатление одинаковое: он обладает абсолютно всемидобродетелями, которые принято считать мужскими достоинствами. Онсамоуверен, самостоятелен, самонадеян, он энергичен сверх всякой меры»21,Вульф намекает, что Диккенс слишком идеален, его проповеди и наставленияслишком просты и скучны, и это загоняет читателя в тесные рамки, сковываясвободу мысли и воображения. Она также обращает внимание на узость егосимпатий в плане изображаемых героев: «Грубо говоря, они не распространяютсяУайльд О. Новая книга о Диккенсе. URL: http://oscar-wilde.ru/estetika-miniatyury-esse-lekcii/novaya-kniga-odickense.html (Дата обращения: 21.08.2018).21Гениева Е.Ю.
Тайна Чарльза Диккенса. – М., 1990. С. 193.207на тех, у кого доход превышает две тысячи годовых, кто окончил университет иможет проследить свою родословную до третьего колена»22. Однако, несмотря навсе эти недостатки, Вульф отдает должное творчеству Диккенса, его обаянию испособности заставить людей увидеть мир таким, каким его видит он. Ейимпонирует умение литератора изобразить невероятные характеры, хотя,зачастую, и очень условно связанные между собой. В целом, для нее и членовБлумсберийского кружка Чарльз Диккенс был символом викторианства (таковымон является и по сей день).
Однако модернисты видели в этом не достоинство, асерьезный недостаток: они боролись с косностью и ханжеством викторианскойэпохи, ее лицемерием, отстаивали идею свободы в жизни, искусстве и форме.На рубеже XIX–ХХ в. ряд исследователей-литературоведов высказались оЧарльзе Диккенсе и в положительном ключе. Среди них Г. Джеймс, Дж. Гиссинг,Б.
Шоу, Г.К. Честертон. Они говорили о нем как о гениальном писателе, которыймногое сделал для своего времени и литературы в целом. Тем не менее в отличиеот современников Диккенса, они не были ослеплены сиянием его славы и виделинедостатки писателя.БернардШоу считалЧарльза Диккенса бытописателем, умеющимнесравненно изобразить образы людей разных классов. Он отмечал, что Диккенсявляется «представителем образованных и культурных классов, который не былни образован, ни культурен»23. В этом он видел и преимущество, и проблемуДиккенса как человека и как писателя.
С одной стороны, он не был загнан в рамкиусловностейиконсервативности,вкоторыхчастооказываютсялюди,получившие школьное образование: «Лучше уж вовсе никакой школы, чем школаРэдьярда Киплинга и Уинстона Черчилля»24. С другой – он имел некуюограниченность из-за незнания и непонимания многих вещей, которые могли быобогатить его жизнь и творчество и открыть перед ним красоту и тонкость,недоступную для него в силу недостаточной прозорливости.Б.
Шоу восхищается тем, что Диккенс в своих произведениях представлялГениева Е.Ю. Тайна Чарльза Диккенса. – М., 1990. С. 194.Там же. С. 210.24Там же. С. 217.22238множество социальных проблем, требующих разрешения, и тем, что он всегдастремился воплощать собственные идеи в творчестве.Критикам рубежа веков, говорившим об абсолютном неумении Диккенсасоздавать женские образы, также возражал Дж. Гиссинг, обратив внимание наневероятно точные и живые отрицательные персонажи в романах писателя:«…разве мегеры вроде миссис Рэдл, миссис Мак-Стинджер, миссис Гарджери,дурочки вроде миссис Никльби и Флоры Финчинг, изломанные старые девывродеРозыДартл имисс Уэйд не являются блестящими женскимипортретами?»25.
Это справедливое замечание охладило пыл критиков, однаконеобходимо отметить, что положительные женские образы Диккенса былинереалистичны и статичны, чего не могли не видеть Б. Шоу и Дж. Гиссинг.Еще одним человеком, вставшим на защиту Диккенса в начале ХХ в., былГ.К. Честертон. Его биография «Чарльз Диккенс» была опубликована в 1906 г.Молодой писатель-журналист изображал Диккенса, скорее, как философаромантика, писателя духовного склада, нежели социального реалиста, каким еговидели исследователи.
Для Честертона Диккенс был нравственно-идеологическимпримером, он видел в нем «безграничное древнее веселье и доверие к людям»26.Считая Чарльза Диккенса важнейшим представителем викторианской эпохи, онвовсе не стремился придать его забвению вслед за общей литературнойтенденцией.Таким образом, большое количество работ о Чарльзе Диккенсе в началеХХ века в Англии было посвящено взглядам писателя на жизнь и творчество, атакже биографическим изысканиям. В Германии в этот период отдавалипредпочтение рассмотрению художественных приемов писателя и стиляповествования, системы образов и их классификации, уделяя внимание такжепедагогической деятельности, но не изучая художественную систему творчестваДиккенса в целом.Во Франции Диккенса в этот период считали писателем-романистом,Гениева Е.Ю.
Тайна Чарльза Диккенса. – М., 1990. С. 210.Честертон Г.К. Чарльз Диккенс. – М., 1982. С. 163.25269представляющимвикторианскуюэпоху(Ален(Эмиль-ОгюстШартье)27,А. Моруа28). Однако так же, как и представители английского натурализма,французские критики находили его реализм недостаточно правдоподобным иотчасти вульгарным.В 40-е годы ХХ века в Англии и Америке появилось несколько новыхработ, посвященных творчеству Диккенса. Довольно обширное эссе-рецензияДжорджа Оруэлла подводило своеобразный итог всем положительно окрашеннымработам о Диккенсе, написанным на рубеже веков и в начале ХХ века.Он подробно анализировал творчество писателя, отмечая как положительныемоменты, так и недостатки.
Также попутно Оруэлл комментировал другиекритические работы: он вспоминал Г.К. Честертона, Дж. Гиссинга и Т. Джексона,споря с ними относительно идейной направленности творчества Диккенса.Дж. Оруэлл не избегал упоминания недостатков писателя, однако в эссеназвал Ч.
Диккенса гением – мастером детали и образа. Именно эта способностьподмечать особенности действительности и переносить ее в произведения иделает творчество писателя таким незабываемым, таким узнаваемым и любимым.«В свое, да и в наше время популярным Диккенса делала способность выразить всмешной, упрощенной, а потому и запоминающейся форме прирожденнуюпристойность простого человека»29.Еще одно направление, в русле которого рассматривалось творчествоДиккенса, было далеко от споров и критики рубежа веков.
Возникло оноблагодаря развитию психологии в 40-е г. ХХ в. Английские и американскиеисследователи, основываясь на теории бессознательного З. Фрейда и концепцииколлективного бессознательного К. Юнга, попытались пересмотреть жизнь итворчество писателя.
Ярким примером такого подхода послужили работыЭдмунда Уилсона «Диккенс и два Скруджа» и «Тайна Эдвина Друда». В нихавтор переоценивает Ч. Диккенса как социального писателя, стремившегосязащитить обездоленных. Для объяснения его мотивов Э. Уилсон используетГениева Е.Ю. Тайна Чарльза Диккенса. – М., 1990. С. 263.Maurois A. Dickens.
His Life and Work. – L., 1934. - 240 p.29Оруэлл Дж. Эссе. Статьи. Рецензии. Том II. – Пермь, 1992. С. 75.272810приемы психоанализа и находит в творчестве писателя намеки на «тяжелыекомплексы, скрытые в подсознании», выявляя тем самым скрытое до этогомомента «темное подполье»30.Эта новая тенденция в изучении Диккенса захватила научное сообщество, испоры о его «темной стороне» не утихали на протяжении долгого времени.По этому поводу Дж. Ландау написал статью «Фабрика ваксы и мир образовДиккенса» (Landow, G.
P. The Blacking Factory and Dickens's Imaginative World).В этой работе он подвел своеобразную черту под спором между критиками ипсихоаналитиками Уолтером Алленом, Александром Уэлшем и АльбертомД. Хаттером о периоде детства Ч. Диккенса (когда тот был вынужден прерватьсвое обучение и работать на фабрике ваксы).
Ален выделил несколько аспектовжизни и творчества писателя, на которые повлияли указанные события: «…этотопыт оказал значительное влияние на выбор тематики произведений и акцент,сделанный писателем, на судьбе сирот и брошенных детей, он объясняетжалостьюксебе,которойпронизанымногиеегокниги,атакженеправдоподобность и сказочность сюжетов»31. С точки зрения А. Уэлша,основанной на теориях З. Фрейда, считавшего, что «страдание вызывает вчеловеке дальнейшую агрессию, которая, в свою очередь, порождает чувствовины»32, творчество Ч.
Диккенса подпитывается скрытыми в подсознании виной иагрессией. Так же эту проблему в работе «Психоанализ и биография: опыт работыДиккенса на фабрике ваксы Уоррена» рассматривает А.Д. Хаттер.В 1942 г. в Англии вышла книга «Мир Диккенса» Х. Хауза, где он объяснялсоциальную тематику произведений Чарльза Диккенса реалиями викторианскойэпохи и чартистскими настроениями. Однако пять лет спустя автор пересмотрелсвои взгляды, руководствуясь идеями З.
Фрейда, и, так же, как и У. Аллен,А. Уэлш и А. Д. Хаттер, отметил значительное влияние тяжелого фабричногопериода на Диккенса. Он видел в этом детскую психологическую травму, котораявылилась в комплекс неполноценности и патологического самолюбия. МетодWilson E. Dickens and the Two Scrooges. - N.Y., 1941. Р. 44.Allen W. The English Novel. - N.Y., 1974. Р. 166.32Wilson E. Ibidem. Р. 4.303111психоанализа позволил взглянуть на литературу и писателей с новой точкизрения, его теории и подходы в большей или меньшей степени используются донастоящего времени.К 50-м г. ХХ в.
Чарльз Диккенс и его творчество стали вновь вызыватьинтерес.Началипоявлятьсякритическиеисследованияибиографии,переосмысляющие образ великого писателя. В 1949 г. была опубликованабиография Ч. Диккенса, написанная Х. Пирсоном. Эта книга отличается не толькобольшей полнотой фактологического материала и включением новых источников,ноизначительнымпредставленияоотступлением«неподражаемом»отклассическогописателе.Образвикторианскогоидеальногоиреспектабельного во всех отношениях человека ушел в прошлое, а на его местепоявилсячеловексложный,талантливый,имеющийсвоислабостиипротиворечия, писатель, творчество которого внесло значительный вклад нетолько в английскую, но и в мировую литературу.К 60-м годам ХХ века исследовательский интерес продолжал нарастать,появились работы Э.
Джонсона33, Дж. Батта и К. Тиллотсон34, Б. Харди35 иДж. Харвея36, Ф. Коллинса37, Дж. Гросса и Д. Пирсона38, А. Дайсона39 и многихдругих. В этих исследованиях Ч. Диккенс предстает художником-реалистом,обладающим непревзойденным стилем и богатой палитрой характеров.В указанный период произошла переоценка восприятия Чарльза Диккенса.Дж. Пирсон в работе «Dickens and the 20-th Century» отмечал, что различныевзгляды на творчество и личность писателя иллюстрируют смену литературныхтечений и традиций. Э. Дайсон и Э.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
