Т.А. Иванова. Избранные труды (774560), страница 68
Текст из файла (страница 68)
и «возвещавшего еще издали приближение элегантной женщины»4. Недаром Анна Ахматова, не только тонкий, но и удивительно точный художник, характеризуя Россию Достоевского и Толстого, писала в цикле «Северные элегии»: Шуршанье юбок, клетчатые пледы, Ореховые рамы у зеркал, Каренинской красою изумленных <...> Ср. также: «Она (Аннинька. — Т И.) явилась в столовую к чаю в великолепном шелковом платье, шумя трэном <...>» (Салтыков-Щедрин. з Смл Бабкин А.
М., Шендеззов В. В. Словарь иноязычных выражений и адов, употребляющихся в русском языке без перевода: В 2 т. М., ! 966. Т. 1. С. 540. з Мельяк л., Гитеви Л. Фру-фру. Комедия в 5 действиях. СПб., 1871. 4 Мерцалово М. Н. История костюма. М., 1972. С. 16!. 247 Господа Головлевы); «И, зашумев платьем, она !баронесса Шильтон,— Т.И.) исчезла» !Толстой. Анна Каренина); «О сладкий, нам знакомый шорох платья Т Любимой женщины, о, как ты мил!» !Фет. Студент). Естественно, что в обиходном языке преимущественно двуязычного дворянства название этой модной принадлежности женского туалета употреблялось и в своей французской форме. Подвергаясь процессу субстантивации, слово фру-9гру могло означать нечто, некий предмет, производящий шелест, шорох.
Так, у Достоевского в «Подростке» юный герой романа !подросток) в раздражении восклицает: «Они !дамы,— Т. И.) сзади себе открыто фру-фру подкладывают, чтобы показать, что бельфам; открыто!» Ср. также у В. Крестовского !!1. Д. Хвощинской) в повести «Домашнее дело» (1863); «Вот, тошно ей, что поедет в старой колымаге; фру-фру, боится, ей разных не нашьют».
Употребленное А. Мельяком и Л. Галеви в качестве имени собственного !прозвища героини пьесы), слово 9гру-фру с течением времени стало именем нарицательным, означая модно одетую и легкомысленную женщину. Именно в таком значении находим его в воспоминаниях П. В. Засодимского: «г!ельзя отождествлять цивилизацию с баварским пивом или немецким колбасником, или с какой-нибудь фру-фру парижских бульваров»!. Рассуждая о роли слова в художественном произведении, В. В. Виноградов писал, что «специфика образно-художественного осмысления слова сказывается даже в функциях собственных имен, выбранных и включенных писателем в состав литературного произведения»ь.
Еше современниками Толстого было подмечено, что гибель лошади Вронского на скачках являлась как бы предсказанием последующей гибели главной героини романа'. Любопытно, что в ранних редакциях «Анны Карениной» имя героини романа: Татьяна !Ставрович) и кличка лошади Вронского: Таня !английский вариант Тшу) совпадали". Однако в дальнейшем имя лошади было писателем изменено.
Это произошло, видимо, после того, как Толстой приобрел у своего приятеля князя Д. Д. Оболенского верховую лошадь Фру-фру, названную князем так не без влияния французской пьесы. Сын писателя И. Л. Толстой вспоминал: «Кучер Филипп Родивонович уже седлает. < . > Сереже — маленький, горячий киргизенок "Шарик", для папа — огромная английская кровная кобыла "Фру-фру"»а. И все же решающей в выборе имени лошади оказалась для Толстого фабульная связь между романом и произведением французских авторов, о чем в свое время убедительно писал Б. М. Эйхенбаум: «Фабуль- ' Засодимский Н. В.
г!з воспоминаний. М., 1908. С. 206. ь Виноградов В В. 0 языке художественной литературы. М., !959, С. 245. з Ткачев П. Критический фельетон В Дело. 1875. № 5. С. 39, 40. а Толстой Л Н. Полн. собр. сочс В 90 т. М., 1939. Т. 20. С. 31 — 36. х Толстой И. Л. Мои воспоминания. М., 1969. С. 44, 248 ная основа этой пьесы состоит в том, что Фру-фру выходит замуж, а потом, поддавшись минутным настроениям„бросает мужа с сыном и уходит с любовником.
Финал трагический: муж убивает любовника на дуэли, а Фру-фру возвращается домой и умирает. Как видно, фабула этой пьесы соприкасается с фабулой "Анны Карениной". Это и было важно Толстому, решившему придать сцене скачек не только психологический, но и сюжетный, символический смысл, продолжив, таким образом, линию "предзнаменований" гибели Анны.
<...> Назвав лошадь Вронского Фру-фру, Толстой <...> усилил и углубил сюжетную символику сцены: Фру-фру превратилась в своего рода сюжетное иносказание, намекающее на будущую судьбу Анны»'в. Разумеется, смысл этого сюжетного иносказания был совершенно понятен современникам Толстого, хорошо знавшим пьесу французских авторов, но оказался позднее утраченным. Таким образом, редкое слово фру-фру, заимствованное, во-первых, в качестве модного аксессуара женского туалета, подверглось в русском языке процессу субстантивации и получило дальнейшее семантическое развитие. Во-вторых, приобретя вместе с пьесой А.
Мельяка и Л. Галеви второе гражданство, оно стало не только фактом русского литературного языка, но и достоянием русской литературы. Впервые опубликовано: РР. ! 989. йе 5. С. 30 — 33. Примечание 2003 г. Первоначальное название этой статьи, предложенное автором журналу «Русская речь», было «" Фру-фру" (читая Л. Толстого, Достоевского и иных)». Но так как в «Русской речи» в 1969 г. (№ 1. С. ! О) уже была опубликована заметка Н. С. Авиловой почти под таким же названием, поэтому, с моего согласия, редактор журнала предложил то, под которым статья увидела свет. Неожиданно эпитет «притягательное» (фруфру) оказался в разных отношениях вполне удачным. Так, знаменитый режиссер, а также сценарист кинофильма «Дама с собачкой» И, Хейфиц употребил «фру-фру» в качестве клички «собачки» вЂ” белого шпица, которой в рассказе А.
И. Чехова представлен совершенно безымянным. Вспомним, что когда чеховский герой Гуров приехал в город С., он «хотел позвать собаку, но у него забилось сердце, и он от волнения не мог вспомнить, как зовут игпица». Однако сценарист-режиссер решил ему «напомнить», и в этом эпизоде кинофильма Гуров произносит: «Фру-фру». А в наше время некое ООО «ЭВР» выпускает кондитерские изделия весьма сомнительного качества, названные также «фру-фру». '" Эйхенбаум Б.
Лев Толстой. Семидесятые годы. Л., 1974. С. 190. 249 ВАЛЕТ ЧЕРВОННЫЙ И БУБНОВЫЙ О валете в семнадцатитомном академическом «Словаре современного русского языка» сказано следующее: «1. В игральный картах— одна из фигурных карт, изображающая оруженосца (старое и обл, название: хлап). <...> В выражении Червонный валет — плут, пройдоха». Приведенное в Словаре значение устойчивого словосочетания иллюстрируется цитатой из очерка М. Е. Салтыкова-Щедрина «Дети Москвы», в котором показано происшедшее в пореформенной России превращение части дворянской молодежи из «питомцев славы» в «червонных валетов», аферистов и мошенников.
Более полный текст из щедринского очерка «Дети Москвы» и другие помещенные следом выдержки из произведений русских писателей укрепляют во мнении, что во второй половине Х1Х в. «червонные валеты» прочно обосновались в языке художественной литературы. Однако вернемся к Салтыкову-Щедрину: «с...) червонный валет уж смотрит на своего собеседника (иностранца, пожелавшего поместить свой капитал в России. — Т.
И.), как на "фофана". И вдруг — мысль! продать этому "фофану" казенные присутственные места. Сказано — сделано. Весь есп б червонных валетов (курсив здесь и далее наш. — Т. И.) в движении: один бежит к экзекутору присутственных мест и предупреждает его, что на днях его посетит знатный иностранец, интересующийся вопросом о чижовках вообще и московских в особенности (чижовки — места заключения при полицейских управлениях — Т. И.); другой — наскоро нанимает помещение и устраивает в нем псевдонотариальную контору; третий— спешит щегольнуть такими фальшивыми документами, чтоб лучше настоящих были; четвертый — приготовляется разьпрать роль владельца- продавца; пятый, шестой — просто радуются и думают: вот-то удивится фофан! Словом сказать, все заняты и всем весело. В назначенный день происходит осмотр; экзекутор, как истинно гостеприимный хозяин, показывает: вот чижовка! вот еще чижовка! и еще, и еще, и еще чижовка.
Червонный валет служит при этом переводчиком, стучит кулаком об стену и говорит: милорд! посмотрите, какая толщина! Потом едут к нотариусу, получают с иностранца задаточные деньги, провожают его в гостиницу, и затем — все исчезает. Ни нотариуса, ни очаровательного молодого человека, ни владельца дома — ничего» . ! ' Салтыков-Щедрин М. Е. Полн. собр. сочл В 20 т. Л., 1936. Т. 13. С. 386. 250 А вот пример из пьесы А. Н.
Островского «Красавец-мужчина». Фрагмент сцены из третьего действия, где богатый барин Лотохин спрашивает свою племянницу Сусанну: «Но если он был в обществе шулеров или червонных валетов, так ведь такой (муж. — Т. И.) тебе не годится, чай?»з В романе П. Д. Боборыкина <<Китай-город» происходит такой диалог о Валентине Долгушине, герое романа: « — Вы его знаете? — Как не знать? Он выдает свою жену за мою прямую наследницу.
Весьма сожалею, молодой человек, что вы вдались в этот... обман... Не занимал ли он у вас? — Бог миловал! с...> — Это отпетый человек. И такими теперь полна Москва. Прожились, изолгались, того гляди очутятся в этих... как их теперь называют? — В червонных валетах, — подсказал Палтусов»'. У А. П. Чехова в водевиле «Свадьба» приглашенному «генералу» о женихе сообщается следующее: «Служит, говорю, оценщиком в ссудной кассе, но вы не подумайте, ваше превосходительство, что это какой-нибудь залсухрслиска или червонный валет. В ссудных кассах, говорю, нынче и благородные дамы служат»с.
Из примеров этих следует, что червонный валет и в самом деле— «плут и пройдоха», «отпетый человек», который сродни шулеру и аферисту. Возникает вопрос, как и почему у этого словосочетания развилось отмеченное Словарем негативное значение? Ответ известен давно н сомнений не вызывает. Вспомним, что писал Вл. Гиляровский в очерках «Москва и москвичи»: «В конце семидесятых годов в Москве работала шайка "червонных валетов", блестящих мошенников, которые потом судились окружным судом и были осуждены и сосланы все, кроме главы, атамана Шпейера, который так и исчез навеки неведомо куда»в. Ср. также прямое упоминание об этом процессе у М. Е.
Салтыкова- Щедрина в «Пестрых письмах»: «Но больше всего заинтересовал Арину Михайлову !собеседницу рассказчика. — Т. И.) процесс червонных валетов. В подробности этого дела она вслушивалась с захватывающим интересом, а смелые подвиги главного валета положительно приводили ее в восторг. — Так-таки до сих пор его и не нашли? — спрашивала она в волнении. — Так и не нашли-с»в. Любопытно, что обвинитель на этом процессе прямо говорил, что «настоящее дело слывет в публике под именем дела "О Червонных валетах", или, точнее, "о клубе Червонных валетов"», что «на суде уже достаточно обнаружились случайность и неосновательность этого названия»~. а Островский А.
Н. Полн. собр. сочл В 16 т. М., 1950 — 1954. Т. 9, С, 115. ~ Боборыкин Н. Д. Китай-город М., 1988. С. 233, ' Чеков Собр. соч. Т. 9. С. 132. ' Гиляровский Вя. Сочс В 4 т. М., 1967. Т. 4. С. 191. в Салтыков-Щедрин. Полн. собр. соч Т. 16. С. 308. ' Клуб червонных налетов. Уголовный процесс. М., 1877. С. 183. 251 Известно также и то, почему это громкое дело получило название «Клуба червонных валетов».
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
