Диссертация (1173751), страница 9
Текст из файла (страница 9)
N 5/29имела место попытка сформулировать принцип минимальных требований кохраноспособности авторских произведений 47. Однако эту формулировку нельзяпризнать удачной, поскольку в ней потерян компонент, подтверждающий, чтотворческий труд автора привёл к созданию именно творческого результата,отражающего личность и индивидуальность его создателя. Таким образом,некоторые исследователи приходят к справедливому выводу, что оригинальностьпроизведения, несмотря на то, что такой признак в российском законодательствечётко не сформулирован, все же является необходимым условием для признанияпроизведения объектом авторского права, пусть даже с позиций минимальныхтребований к результатам творческого труда 48.четвертой ГК РФ» воспринято правоприменительной практикой.
Например: Определение СКпо гражданским делам Верховного Суда РФ от 9 апреля 2013 г. N 5-КГ13-2. СПС Гарант.Также оно отражено в Обзоре судебной практики по делам, связанным с разрешением споров озащите интеллектуальных прав, утверждённом Президиумом Верховного Суда РФ 23 сентября2015 г. См.: Бюллетень Верховного Суда Российской Федерации. Издательство "Юридическаялитература", 01 ноября 2015.
№ 11. С. 6-48.46Гаврилов Э.П. Комментарий к постановлению Пленума Верховного Суда РФ и ПленумаВысшего Арбитражного Суда РФ от 26 марта 2009 г. № 5/29 «О некоторых вопросах,возникающих в связи с введением части четвертой Гражданского кодекса РоссийскойФедерации» // Хозяйство и право. 2009. N 10. С.
25.47Еременко В.И. К вопросу о личных неимущественных правах авторов произведений //Адвокат. 2010. N 7. С. 27-37.48Смирнова В.М. Хореографическое произведение как объект авторского права / Журналроссийского права. 2011. N 12. С. 102-111.39В современной европейской научной юридической литературе и судебнойпрактике в основном используется субъективный подход к критерию творчества,применительно к вопросу об охраноспособности произведения 49.В соответствии с правовым регулированием Франции, охраняемыеавторским правом произведения должны соответствовать ряду требований:1) являться результатом самостоятельной творческой деятельности автора;2) быть оригинальными, то есть, отражать неповторимый авторский стиль;3) существоватьвобъективнойформе(письменной,устной,объёмно-пространственной, быть выражены в форме видео- или звукозаписи)50.
Переченьнеохраняемых авторским правом произведений в законодательстве Францииотсутствует. А в правоприменительной практике под неохраняемые авторскимправомобъектыоригинальностиподпадаютформыихте,которыевыраженияи,несоответствуютсоответственно,некритериюявляютсяуникальными и неповторимыми 51.Во французской доктрине авторского права решающее значение в вопросеоб охраноспособности произведения отведено критерию оригинальности 52,причём в понимании французских исследователей этот критерий связан схарактеристиками личности автора произведения: его талантом, особенностямимировоззрения, навыками и знаниями, которые воплощаются во внешней формепроизведения.Новизнаиуникальностьпроизведениясчитаютсяхарактеристиками, достаточными для предоставления бесспорному авторскомупроизведению защиты, то есть этим характеристикам придаётся гораздо меньшеезначение, применительно к вопросу об охраноспособности.См.: Кашанин А.В.
Творческий характер как условие охраноспособности произведения вроссийском и иностранном авторском праве // Вестник гражданского права. 2007. N 2. С. 75.50Бентли Л., Шерман Б. Право интеллектуальной собственности: авторское право / Пер. с англ.В.Л.
Вольфсона. СПб., 2004. С. 978.51Сравнительное правоведение: национальные правовые системы. Т. 2. Правовые системыЗападной Европы / Под ред. В.И. Лафитского. М.: Институт законодательства и сравнительногоправоведения при Правительстве РФ, 2013. С. 221.52Дюма Р. Литературная и художественная собственность. Авторское право Франции. 2-е изд.:Пер. с фр. М.: Междунар. отношения, 1993.
С. 27.4940В соответствии с общим правом Великобритании наиболее известнымусловиемпредоставленияавторско-правовойохранылитературным,драматическим, музыкальным произведениям и произведениям изобразительногоискусства является их соответствие критерию оригинальности 53. При этом термин«оригинальность» имеет специальное значение – это мера затраченного авторомтруда, умений или интеллектуальных усилий, которые необходимы для созданияпроизведения. Для каждого конкретного произведения такая мера оцениваетсяотдельно и характеризует отношения между автором и созданным импроизведением. Сложность задачи состоит как раз в выявлении меры затраченныхавторомтрудов,уменийиусилий,чтобыустановитьоригинальностьпроизведения54.В силу такого понимания оригинальности произведения английские судыпризнают охраняемыми результатами расписания движения поездов, если они несоставленыпоматериаламофициальныхрасписаний,ителевизионныепрограммы, если составитель затратил достаточные трудовые усилия нарасстановкутелевизионныхпрограммвопределеннойвременнойпоследовательности.
55В Законе об авторском праве США 1976 г. (ст. 102(а)) императивнопредписано, что правовая охрана предоставляется только «оригинальнымавторским работам» 56. Дополнительными требованиями из авторско-правовойохраны исключены работы, которые не были представлены в осязаемой формевыражения57; заглавия, имена, короткие фразы и лозунги; популярные символыОбъекты, которые в правовых системах континентального права относят к институтусмежных прав - фонограммы, передачи эфирного вещания и кабельные программы, охраняютсяпо общему праву Великобритании независимо от наличия или отсутствия в них качестваоригинальности.
В целом для этих объектов предоставляется пониженный уровень авторскоправовой охраны в сравнении с другими (традиционными для континентальной системы права)объектами.54Бентли Л., Шерман Б. Право интеллектуальной собственности: авторское право / Пер. с англ.В.Л. Вольфсона. СПб., 2004. С. 970.55Там же. С. 153, 157, 158.56URL: www.copyright.gov/Copyright Law of the United States of America.57Такие как, не зафиксированные письменно или иначе хореографические работы, незафиксированные письменно или иначе импровизационные речи или представления.5341или образцы; простые вариации типографских узоров, надписи или окраска;простые списки ингредиентов или содержимого.В ст.
102 (а) Закона об авторском праве США 1976 г. зафиксированзакрытыйпереченьлитературныеобъектов,произведения,которыеобъявленымузыкальныеохраноспособными:произведения,драматическиепроизведения, пантомима и хореографические работы, произведения живописи,скульптуры, графические работы, архитектурные работы, кинематографические ииные аудиовизуальные произведения, звукозаписи. Однако на основанииправоприменительной практики США формируется однозначный вывод обиллюстративном, а не исчерпывающем характере закреплённого перечняохраняемыхпроизведений:произведениевлюбомслучаепризнаетсяоригинальным и подпадает под авторско-правовую охрану, если только оно неявляетсярезультатомпростого(механического)копирования.Посколькуосновным критерием охраноспособности произведений в США являетсяоригинальность58, на практике под охрану подпадают даже исключённые изавторско-правовойохранывомногихдругихгосударствахрезультатыинтеллектуальной деятельности, например, произведения дизайна 59.Так, американским судом был рассмотрен спор «Восточно-американскаяторговая компания против Корпорации электроники Тан» (Eastern America TrioProducts v.
Tang Electronic Corp.). Суть спора состояла в том, что корпорация Тан(ответчик) обвинялась в распространении в качестве собственной рекламнойпродукции каталогов и рекламных листовок, созданных истцом, авторские правана которые истец был готов подтвердить свидетельством о регистрации. Ответчикпризнал, что некоторые фотографии для своего каталога он действительноскопировал из каталога истца, но отказывался признавать существованиеавторских прав на данные объекты у истца.
Исследуя уровень оригинальностиСм. об этом: Leidy M. Protecting Creation: the Twilight Series, Creation Stories, and theConversion of Intangible Cultural Property // HeinOnline. Citation: 41 Sw. L. Rev. 509 2011-2012.509-532.59Abrams H.B. United States / Ed. by T. Kono. Intellectual Property and Private International Law:Comparative Perspectives. Oxford And Portland, Oregon, 2012. P. 1113.5842спорныхфотоснимков,судпринялвовниманиеэкспозициюобъектовфотографии, ракурс, освещение.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
