Диссертация (1173510), страница 55
Текст из файла (страница 55)
Чернышевского, подчёркивающие широкие возможности этого жанра:«Соединяя в себе элементы истории, статистики, государственных наук,естествоведения и приближаясь к так называемой лёгкой литературе своеюформою <…>, путешествие совмещает в самой лёгкой форме самое богатое изаманчивое содержание. Путешествие – это отчасти роман, отчасти сборниканекдотов, отчасти история, отчасти политика, отчасти естествоведение»826.Следует отметить, что, как и Н.И. Глушков, Е.И. Журбина, а также А.А.Тертычный не употребляют термины «путешествие», «путевые письма», «письмас дороги», обозначая их единым термином «путевой очерк» и рассматривая его вряду других художественно-публицистических жанров827.
Н.М. Маслова считаетошибочным выделять путевой очерк в отдельную разновидность жанра «очерк»,так как, по её мнению, есть только «Путешествие», целиком принадлежащеепублицистике, главным признаком которого является то, что в нём отображаются«различные стороны действительности, события, явления, характеры, процессы,тенденции, проблемы прошлого и настоящего – всё, что характерно для страны(региона),чтовпроцесседвиженияпомаршрутуувиделавтор-путешественник»828.Основными аргументами, позволяющими определить жанровые признакипутевого очерка в произведении «Из одного дорожного дневника» являетсясоблюдение главных условий этого жанра: действительное путешествие автора,точное указание его маршрута, строгая последовательность повествования,825Глушков Н.И. Очерк в русской литературе // Н.И. Глушков. Ростов н/Дону: Изд-во Ростов. Ун-та, 1966.
С. 31.Чернышевский Н.Г. Цит. по: Глушков Н.И. Очерк в русской литературе // Ростов на Дону, 1966. С. 31–32.827Журбина Е.И. Теория и практика художественно-публицистических жанров: очерк, фельетон. М.: Мысль, 1969.С. 170–171; Тертычный А.А. Жанры периодической печати. М.: Аспект пресс, 2014.
С. 269.828Маслова Н.М. Путевые заметки как публицистическая форма. М., 1977. С. 42.826253которомуприсущхронологическийпринциппостроения829.Признакидневникового жанра проявляются в том, что путевой материал создаётсясинхронно ходу происходящих событий, путевые впечатления излагаютсянепрерывно и взаимосвязанно, фиксируется хронотоп – время и пространство.Тесное переплетение указанных жанровых начал даёт Лескову богатыевозможности: путевой очерк позволяет панорамно охватить все особенностинаблюдаемой им жизни, а форма дневника – придать повествованию особуюискренность.
Хроникальность, присущая этим жанрам, сама по себе была тойформой, которая была наиболее близка писателю. Ж.-К. Маркадэ писал о долгихпоисках писателя в дальнейшем творчестве наиболее близкой ему формыроманного повествования, в результате чего и возникнет позже уникальный,придуманный Лесковым жанр романа-хроники. Учёный подчёркивает, чтоЛескову как автору-создателю наиболее близка та цель, которую ставит себе иавтор хроники – «свести к минимуму свою роль организатора и интерпретатора втексте, его задача – вслушаться и передать всю хаотичность жизни, еёслучайности, капризы и сюрпризы», создать таким образом «мозаичнуюконструкцию», в которой «плотно пригнаны друг к другу разнородныеповествовательные куски и эстетически <…> подобраны голоса персонажей»830.Это можно отнести и к очеркам «Из одного дорожного дневника», своеобразнойхронике дорожных впечатлений Лескова.Любое путешествие предполагает изображение жизни как движущейся вовремени и пространстве панорамы, как последовательную смену картин,эпизодов, лиц.
В содержание очерков «Из одного дорожного дневника» авторвключает конкретные жизненные наблюдения: эпизоды, свидетелем которых онбыл, отдельные сцены, рассказывающие о его встречах с различными людьми; втексте повествования множество дорожных бесед и разговоров с попутчиками,картин с натуры, а также этнографических описаний, исторических экскурсов ипублицистических829830размышленийспривлечениемдокументальногоКим М.Н. Жанры современной журналистики.
СПб., 2004. С. 310.Маркадэ Ж.-К. Творчество Н.С. Лескова. Романы и хроники // СПб.: Академический проект, 2006. С. 10–11.и254статистического материала. Как уже упоминалось, основной принцип композицииэтогопроизведенияочерково-дневниковый,аповествованиеотличаетсяхроникальностью в соответствии с маршрутом от Гродно через Белосток,Беловежскую пущу, Пружаны, Антополь, Пинск, Домбровицу, Броды, Львов,Краков. Путевой материал очерков объединён в следующие главы и пункты: «6-госентября 1862 года.», «7-го сентября.», «8-го сентября.
Вильно», «9-го сентября»,«10-го сентября. Гродно», «11-го сентября. Гродно.», «12-го сентября. Гродно.»,«13-го сентября. Гродно.», «14-го сентября. Белосток.», «15-го сентября.Беловежа.», «16-го сентября. Беловежа.», «17-го сентября, с. Шерешево.», «18-госентября, г.Пружаны.», «18-го сентября, ст. Антополь.», «18-го сентября, Пинск.»,«Пинск, 2-го октября (20-го сентября).», «Гг. Корец и Ровно.», «2/14-го октября.Броды.», «Злочев, ночью с 14-го на 15-е октября.», «15-го октября, Львов.»,«Краков», «Город Краков.».В очерках органично синтезируется документальный и художественныйматериал, в повествовании присутствуют отрывки с ярко выраженнымхудожественным началом, в которых комментариев автора читатель не видит,перед ним – поток фактов, и позицию автора можно почувствовать только черезоттенки интонации, так как задачей автора художественного произведенияявляетсяпоказдействительностипосредствомобразов,картин,сцен,следовательно, функция убеждения здесь вторична.
Но во множестве фрагментовтекста ярко проявляется публицистичность – прежде всего определённоевыражение автором своих идей и концепций при отображении конкретныхфактов, раскрывающихся в авторских комментариях к ним. Из разнородныхреальных дорожных впечатлений складывается не только маршрут путешествия,но и единая сюжетная линия очерков, где установка на достоверностьподдерживается как указанием места и времени действия, так и фактическойдокументированностью.
Упоминание о дневнике, как в самом заглавии, так и втексте путевых очерков призвано создать впечатление о том, что всё здесьдокументально точно, зафиксировано в процессе самого путешествия. Читательтемсамымтожевключаетсявпроцесс,проходитпуть,пройденный255путешественником, познаёт жизненные явления в той последовательности, вкоторой тот их познавал. И в то же время, можно предположить, что некоторыезаписи автор делает некоторое время спустя, оглядываясь назад, потому чтопутевые наблюдения и факты всё же являются лишь материалом, основой дляпостроения выразительного произведения.
О том, что в любом очерке границымежду документальным и художественным могут быть размыты, пишет и Н.И.Глушков831. Реальный жизненный материал автор не представляет читателям ввиде протокольной записи, а интерпретирует по-своему, что обусловлено, с однойстороны, его мировоззрением, социальной позицией, а с другой стороны,творческим воображением, которое, по словам В.А. Алексеева, у любогоочеркиста неизменно «работает, участвует и при отборе фактов действительности,в истолковании, оценке» их, без чего невозможно создание «очерков любоготипа»832.Что касается проблемы авторского «я» в этих очерках, нужно отметить, чтоповествование ведётся от первого лица, и центральной их фигурой является образавтора-повествователя, так как изображение событий даётся через собственноавторское восприятие; но, как и в любом путевом очерке (то же относится кжанру «очерк» в целом: «“Я” в очерке, как правило, – автор»833) и дневнике, здесьизображаются события, на самом деле происходившие с автором, и слияниеголосов автора и повествователя является ведущей чертой этих жанров.
Автор вочерках«Изодногодорожногодневника»неотделяетсяотобразапутешественника-повествователя, наделённого автобиографическими чертами.Поэтому понятия автор, путешественник, повествователь, рассказчик будутупотребляться в этой главе как тождественные. Всякое путешествие предполагаеткакое-нибудь открытие: родины, чужих стран, сфер жизни. Где же и в чём ищет инаходит новое автор путевых очерков, подсказывается задачами времени,мировоззрением писателя, его творческой индивидуальностью. Естественно, что831Глушков Н.И. Очерк в русской литературе. С. 28.Алексеев В.А.
Очерк: Спецкурс для студентов заочн. отд-ния / Ленингр. гос. ун-т им. А.А. Жданова. Фак.журналистики. Л.: Изд-во Ленингр. ун-та, 1973. С. 32.833Там же. С. 43.832256среди всех виденных им героев и ситуаций, проблем автор выбирает и воссоздаётте детали, которые являются личностно значимыми для него самого. Носубъективное восприятие действительности делает присутствие автора ещё болееощутимым, ярче вырисовывая его личность и делая объектом изображения нетолько местности, по которым он путешествует, но и его внутренний мир, еговосприятие жизни.Важным представляется также то, что Лесков на протяжении жизни не вёлдневник; эпистолярное наследие писателя показывает, что особо исповедальныеотступления и размышления не свойственны и его письмам.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
