Диссертация (1168545), страница 25
Текст из файла (страница 25)
В зависимости оттого, какая часть тела сопряжена с этим акцентом, проявляется особыйконтекстуальныйсмыслтелеснойграницы.Стоитотметить,чтовбольшинстве стихотворений представлены части тела с семантикой границы,относящиеся к разным группам. Но, так или иначе, определённая областьтела лирического субъекта приобретает особую значимость относительнопредставленного в стихотворении образа мира.В следующих произведениях особый акцент на телесных границахсделанприизображенииобъективированноготела,атакжефрагментированного объективированного тела лирического субъекта сприсущим этим образам смысловым оттенком (разъятость, нецелостность).ОбратимсякстихотворениюМ.Цветаевой«Сон».Данноепроизведение состоит из двух стихотворений, объединённых автором общимдля них заглавием.
Однако, исходя из художественных особенностей данныхтекстов, мы рассматриваем их не как взаимозависимые части, составляющиеодно художественное целое, но как самостоятельные произведения (наобразном, сюжетном и, следовательно, смысловом уровнях), лишь близкие327Подробнее об этом аспекте см. во введении.143друг другу основополагающей для них темой сна. Стихотворения графическиразделены цифрами 1 и 2, а также написаны разными стихотворнымиразмерами, что подчёркивает их самостоятельность относительно друг друга.В контексте исследуемой темы особую ценность для нас представляетстихотворение 1.Границы между внутренним миром героини и миром внешним здесьпредставлены образом объективированного сознанием лирической героинитела:Тело, что все свои двери заперло –Тщетно! – уж ядра поют вдоль жил328.Первая строка приведённого примера актуализирует смысловое значениеграниц. Внутреннее героини и внешний мир, на первый взгляд, разделенынадёжно.
Создаётся данное ощущение благодаря образу тела, объединённомус образом запертой двери. Однако уже в этой строке появляется образнарушения границ («Тщетно! – уж ядра поют вдоль жил»). Далее теманарушения границ развивается:Вскрыта! ни щёлки в райке, под куполом,Где бы укрыться от вещих глазСобственных329.Но нарушение границ связано уже не с оппозицией внутреннего героини ивнешнего ей мира, но с внутренней раздробленностью лирической героини,поскольку вторжение в оберегаемую ею часть своего я происходит изнутриеё самой.
По сути, некая часть её я становится внешней для другой части её328329Цветаева М. И. Сон // Цветаева М. И. Сочинения в 2-х т. Т. 1. М.: Худ. лит., 1984. С. 274-275.Там же. С. 274.144существа.Изначальновторжениесвязываетсясдействиемсна,воспринимаемого лирической героиней в качестве враждебного ей субъекта:С хищностью следователя и сыщикаВсе мои тайны – сон перерыл.В цитировавшихся ранее строках лирическая героиня словно обособляется откакой-точастисебясамой,неможет«…укрытьсяотвещихглаз/Собственных». Сон же изображается лишь как исполнитель воли тойчасти лирической героини, от которой она стремится сохранить некие мыслии тайны:Духовником подкупленнымВсе мои тайны – сон перетряс!330Так,здесь мы можемговорить о темедобровольного неведения,нарушенного желанием некоей части личности видеть полную картинусобственного внутреннего мира.Образ телесных границ здесь представлен в аспекте их нарушения ииллюстрирует мотив нецелостности, раздробленности внутреннего мирагероини, который дополняется образом телесной объективации:Тело, что все свои двери заперло –Тщетно! – уж ядра поют вдоль жил331.Лирическая героиня, обособляясь от своего тела, подчёркивает и некуювнутреннюю неоднородность.330331Там же.Там же.145В стихотворении Б.
Ахмадулиной «Взойти на сцену» оппозиция внешнегои внутреннего выражается в первую очередь очевидной разницей точекзрения героини и других людей, здесь – зрителей. В контексте сюжетнойситуации эта оппозиция проявляется в положении героини – на сцене, противзрителей, и уточняется телесным образом, возникшим в её реплике:В одно лицо людей, всё явственней и резче,сливаются черты прекрасных ваших лиц 332.Данный образ демонстрирует принципиальную противопоставленностьгероини всем другим, речь здесь идёт не только о зрителях, но появляетсянекий оттенок универсализации, образ всеобщего человеческого лица,противопоставленного лирической героине. Одновременно проявляются иценностные позиции субъектов: принимающая и смиренно любящая –лирической героини («сливаются черты прекрасных ваших лиц»333 [курсивмой – А. Р.]) и позиция зрителей – беспощадная, требующая («всё явственнейи резче, сливаются черты»334 [курсив мой – А.
Р.]).Выявленнаяоппозиция,еёзначимостьвмирестихотворенияактуализирует тему границ, которая здесь представлена образами телеснойфрагментарности. Рассмотрим их подробнее:О, мне не привыкать, мне не впервой, не вновевзять в кожу, как ожог, вниманье ваших глаз335.Ахмадулина Б. А. Взойти на сцену // Ахмадулина Б. А. Сочинения. Т. 1.
М.: ПАN; КоронаПринт, 1999. С. 204-205.333Там же. С. 204.334Там же.335Там же.332146Данный образ иллюстрирует проницаемость телесных границгероини. Кожа (то, что облекает в материально выраженной сферевнутреннее) вбирает в себя чужой взгляд (внешнее).Здесь также проявляется оценка героини – для неё позиция зрителейболезненна, приносит ей физическое страдание.
Нарушение границ здесьимеет однонаправленный характер. Героиня – проницаема для зрителей:Исчерпана до дна пытливыми глазами,на сведенье ушей я трачу жизнь свою336.Зрители же для её воздействия – нет:Мой голос, словно снег, вам упадает в ноги,и он умрёт, как снег, и обратится в грязь 337.Так проявляется мотив беззащитности, жертвенности, особого родауязвимости героини: «Измучена гортань кровотеченьем речи (…)»338.Для неё болезненно выражение внутреннего.
Появление во внешнеммире слов, того, что рождается внутри, сопряжено с образом кровотечения –свидетельства внутреннего повреждения. Болезнь героини описывается и какеё переживание:Неможется! Нет сил! Я отвергаю участьявиться на помост с больничной простыни 339.Там же.Там же.338Там же.339Там же.336337147Далее мы видим, как внутреннее героини изображается в соответствиис этим состоянием, имеющим пограничный характер:Какой мороз во лбу! Какой в лопатках ужас!340Значимо, что в данном стихотворении подчёркивается сопряжённое сполюсом внутреннего изображение телесного состояния.
Характер данногоизображения также актуализирует мотив нарушения границ. Героиняощущает «мороз во лбу». Данное телесное ощущение рифмуется ссостоянием мира, описанным в первых строках:Пришла и говорю: как нынешнему снегулегко лететь с небес в угоду февралю,так мне в угоду вам легко взойти на сцену.Не верьте мне, когда я это говорю341.Однако мы видим, что состояние внешнего мира не просто схоже свнутренним состоянием героини, но, скорее, становится свидетельствомизначально нарушенной границы между ней и миром. Ведь героиня говорито морозе не как о собственном ощущении, а как о данности, которую она впределах собственного тела наблюдает.В отличие от ранее рассмотренных стихотворений, где вторжение вовнутренний мир лирической героини представлено в её оценке отрицательно,как насилие, в стихотворении П.
Когана «Вечер» мы сталкиваемся с инымтипом точки зрения лирического героя.340341Там же.Там же.148Ценностная позиция лирического героя выражает образ идиллическоговосприятия мира. Лирический герой подчёркивает собственное благополучиеодобрением мира внешнего, тотальным приятием происходящего вне его:Я шёл, и был уверен,И очень твёрдо знал,Что жизнь – это солнце!Что жить на свете – стоит!342Более того, лирический герой отождествляет собственное состояние ссостоянием мира:(…) в кровь ко мне залезлаВесенняя гроза…Что я живу в стране, гдеВесна зимою даже (…)343Образ весны в оценке лирического героя связан с такими понятиями,как жизнь и любовь. Стоит отметить, что образ возлюбленной геройописывает в одном ряду с собственными к ней чувствами, а также ссостоянием мира внешнего:Что сердце не желаетСидеть себе спокойно,Что у моей любимой хорошие глаза,Коган П.
Вечер. URL: http://www.world-art.ru/lyric/lyric.php?id=13731.свободный. Дата обращения: 9.01.2018.342343Там же.149Режимдоступа:Что я живу в стране, гдеВесна зимою даже,Где люди, что умеют смеяться и любить 344.Таким образом, в кругозоре лирического субъекта граница между ним имиром существует лишь формально, не как свидетельство разности внешнегои внутреннего.Говорить о самом факте нарушения границ между героем и миром мыможем лишь в случае ценностного противопоставления состояния героя(внутреннего) и состояния мира (внешнего).
На первый взгляд, лирическийгерой и мир, окружающий его, изображены в одинаковых состояниях.Данноевпечатлениеформируетсязасчётособенностейвосприятиялирического героя. Однако точка зрения героя на мир в данномстихотворениипредставленанесколькоразнящейсясобъективнымсостоянием окружающей его реальности, связанной уже с недоступной длягероя ценностной позицией автора-творца. Представлено состояние миратакже через призму видения лирического героя, но в совокупности сзаглавием, а также некоторыми образами выражает несколько иныесмысловые отношения. Восприятие мира лирическим героем окрашеноэмоционально положительно.Необходимо учитывать при выявленииобъективных свойств изображённой реальности состояние субъекта речи, еёописывающего (влюблённость, счастье). Автор, наделяя речью лирическогогероя, неоднократно вкладывает в его высказывания слово «казалось», чтоуже выражает акцент на несовпадении восприятия мира субъектом речи и егообъективных свойств:Я шёл.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
