Диссертация (1168545)
Текст из файла
Федеральное государственное бюджетноеобразовательное учреждение высшего образования«КЕМЕРОВСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ УНИВЕРСИТЕТ»На правах рукописиРахматова Алиса МухаматовнаТЕЛЕСНЫЕ ОБРАЗЫ В НЕКЛАССИЧЕСКОЙ ЛИРИКЕСпециальность 10.01.08 – Теория литературы. ТекстологияДиссертация на соискание ученой степеникандидата филологических наукНаучный руководитель –кандидат филологических наук, доцентЮрий Владимирович ПодковыринКемерово – 2018ОГЛАВЛЕНИЕВведение3Глава I. Телесная объективация как выражение рефлексии лирическогосубъекта35§ 1.
Объективированное тело в составе двухчастного образа лирическогосубъекта/персонажа44§ 2. Объективированное тело в составе трехчастного образа лирическогосубъекта/персонажа66Глава II. Образы телесной фрагментарности91§ 1. Фрагментарность как выражение нецелостности образа лирическогосубъекта/персонажа99§ 2. Фрагментарно изображённое тело и сюжет114Глава III. Тело как граница между героем и миром130Заключение188Список цитируемых художественных произведений195Список используемой литературы2022ВведениеДанная работа посвящена рассмотрению особенностей изображениятела в лирике как роде литературы. При этом наше внимание будетсосредоточеноналирикепоэтикихудожественноймодальности,еенеклассического этапа (конец XIX – XX вв.)1.В рамках постановки общей проблемы исследования следуетакцентировать научную значимость изучения телесных образов в данномроде литературы (независимо от этапа её развития).Тело как эстетический феномен рассматривалось в ряде философских илитературоведческих работ (исследования Г.
Е. Абеляшевой2, В. С.Барахова3, М. М. Бахтина4, Е. А. Бурштинской5, М. О. Габель6, Б. Галанова7,Н. М. Гурович8, М. И. Жорниковой9, В. В. Мароши10, М. В. Острого11, В. А.Подороги12, Б. Л. Рифтина13, А. Строева14, В. Н. Топорова 15, Л. Юргенсон16,Бройтман С.Н. Теория литературы. В 2 т. Т. 2. Историческая поэтика.
М.: Академия, 2004. С. 221.Абеляшева Г. Е. Проблема поэтики портрета: Автореф. дис. . канд. филол. наук. Днепропетровск,1996.3Барахов В. С. Искусство литературного портрета (К постановке проблемы) // Литература иживопись. СПб., 1982. С. 147-167.4Бахтин М. М. Автор и герой в эстетической деятельности // Бахтин М. М. Собр. соч.: в 7 т. М.:Рус.
слов.; Яз. славян. культуры, 2003. Т. 1. С. 69–263; Бахтин, М. М. Творчество Франсуа Рабле инародная культура средневековья и Ренессанса. М.: Художественная литература, 1990. 541 с.5Бурштинская Е. А. Цвет как аспект литературного портрета в прозе И. С. Тургенева: Автореф.дис. ... канд. филол. наук. Череповец, 2000.
18 с.6Габель М. О. Изображение внешности лиц // Белецкий А. И. Избранные труды по теориилитературы. М., 1964. С. 149-169.7Галанов Б. Живопись словом. Портрет. Пейзаж. Вещь. М., 1979.8Гурович Н.М. Портрет // Поэтика: словарь актуальных терминов и понятий / Под ред. Н.Д.Тамарченко. М.: Изд-во Кулагиной; Intrada, 2008. С. 176-177.9Жорникова М. И. Поэтика портрета в русской романтической повести 1830-х гг.: Автореф.
дис.канд. филол. наук. Улан-Удэ, 2004. 20 с.10Мароши В. В. Безуховы и Аблеуховы (к семиотике уха в русской литературе) // Критика исемиотика. Новосибирск, 2001. Вып. 3/4. С. 220-228.11Острый М. В. Проблема телесности в западном искусстве XX века: онтологический аспект.Автореф. дис. ... кандид. филос. наук. Самара, 2007.
19 с.12Подорога В. А. Феноменология тела. М.: Ad marginem, 1995. 340 с.13Рифтин Б. Л. От мифа к роману (Эволюция изображения персонажа в китайской литературе).М., 1979.123М. Б. Ямпольского17 и ряд других). Однако в большей степени исследователисосредотачивали внимание на драме и эпосе.
В лирике же телесность какформавнешнего,подробно.завершающего героямоментанерассматриваласьНемногочисленные исследования, затрагивающие проблемуизображения тела в лирике, посвящены, как правило, либо феномену«портрета» (включающему в себя не только телесные моменты и связанномув большей степени с композиционным, а не с архитектоническим уровнемпроизведения)18, либо частным аспектам телесности в произведенияхотдельныхтрадиционноавторов19. Самапонималасьспецификавконтекстеданноголитературногопервостепенностиродакатегории«внутреннего» в нём, а следовательно, внешний лирическому субъекту мир висследовании лирики играл второстепенную роль.
Лирика на всех этапахсвоего развития исследовалась преимущественно как род, основу которогосоставляет выражение внутреннего мира героя (на ранних этапах развитиятеории лирики – автора). Так, Ф. Шлегель, определяя данный род литературыкак «поэзию чувства»20, в сопоставлении родов литературы с образомчеловека (эпос – душа, драма – тело) связывает лирику именно с «духом»21.С точки зрения философа, лирика «в сравнении со всяким другим видомСтроев А.
Тело, распавшееся на части (Гоголь и французская проза XVIII в.) // Тело в русскойкультуре. Сборник статей. М.: НЛО, 2005. С. 265-277.15Топоров В. Н. Тезисы к предыстории «портрета» как особого класса текстов // Исследования поструктуре текста. M., 1987. С. 278-288.16Юргенсон Л. Кожа – метафора текста в лагерной прозе Варлама Шаламова // Тело в русскойкультуре. Сборник статей.
М.: НЛО, 2005. С. 340-347.17Ямпольский М. Б. Демон и лабиринт. – М.: Новое литературное обозрение, 1996. – 335 с.;Ямпольский М. Б. О близком (Очерки немиметического зрения). М.: Новое литературноеобозрение, 2001. 238 с.18См. например: Башкеева В. В. Русский словесный портрет.
Лирика и проза конца XVIII первойтрети XIX века: Автореф. дис. канд. филол. наук. М., 2000. 28 с.19См., к примеру: Виноградова А. Образы «телесности» в поэзии русского символизма(«диаволический символизм») // Тело в русской культуре. Сборник статей. М.: НЛО, 2005. С. 277289.; Ланн, Ж.-К. Метафоры тела в поэзии Велимира Хлебникова // Тело в русской культуре.Сборник статей. М.: НЛО, 2005. С. 324-340.20Шлегель Ф. История европейской литературы // Шлегель Ф. Эстетика. Философия. Критика: В 2т. М., 1983. Т. 2. С. 61.21Шлегель Ф. Заключительная часть «Разговора о поэзии» // Шлегель Ф. Эстетика.
Философия.Критика: В 2 т. М., 1983. Т. 2. С. 333.144искусства более непосредственно вытекает из субъекта» 22. Таким образом,согласно концепции Шеллинга, основополагающей для данного родалитературы является установка на изображение внутреннего переживаниялирического героя, поскольку «лирическое искусство есть специальнаяформа созерцания и самосознания… где находит свое выражение необраз, но душа, не предмет, но только настроение» 23.Г.В.Ф.
Гегель, рассуждая о природе «лирической поэзии»24, обозначаетеесодержаниекак«субъективноевосприятиеиизображение»25.Сосредотачиваясь на внутреннем мире героя, Гегель не отмечает важностирассмотренияобразовматериальновыраженнойдействительностипроизведения. В его исследовании сознание субъекта высказывания в лирикечастоотождествляетсяссознаниемсамогоавтора.Следовательно,своеобразие описываемой Гегелем реальности рассматривается в его трудахкак выражение сознания автора (биографического) сознанием героя. Впервую очередь, исследователя интересует данный аспект.
В зависимости отвида лирической поэзии, по Гегелю, субъективность поэта выражается вбольшей или меньшей степени. Однако те виды «лирической поэзии»,которые мы исследуем, то есть лирика в современном понимании, по Гегелю,характеризуютсяповышеннойсубъективностью.Безусловно,Гегельобращает внимание на внешний герою окружающий его материальновыраженный план, но первостепенной, принципиальной для пониманияприроды лирики, тем не менее, в его трудах остаётся категория «внутреннейситуации»26, субъективного.
Гегель обращает внимание на то, что влирической поэзии внешний, предметный план также представлен какШеллинг Ф. Философия искусства. М., 1966. С. 345.Там же. С. 349.24Гегель Г.В.Ф. Эстетика. В 4 т. Т. 3. Пер с нем. А.М. Михайлова. М.: Искусство, 1971.
С. 492-537.25Там же. С. 496.26Там же. С. 501.22235средство выражения духа героя, «представления самого себя»27, но подробноэтот момент философом не был описан.Следует отметить, что подход Гегеля и в целом немецкой классическойэстетики конца XVIII – начала XIX вв. является фундаментом для общейтенденции рассмотрения лирики. Данная тенденция в науке о литературевоплощается и по настоящее время. Так, в современных литературоведческихработах, направленных на определение специфики лирики как родалитературы, первостепенным остаётся описание особенностей душевнойорганизации лирического субъекта.
Исследователи определяют лирику какрод, представляющий собой «раскрытие, выражение души»28 (Подольский), вкотором воплощаются «задушевные переживания поэта»29 (Квятковский).На более же поздних этапах развития науки о литературе вниманиеисследователей привлекает субъектная структура лирического произведения,особенности соотнесенности героя и автора лирики (Т. Сильман, Б. Корман,С. Бройтман и др.), что также связано больше с внутренней составляющейгероя, чем с его внешней выраженностью в изображенной реальности.Понимание лирики как рода литературы, выражающего, в первуюочередь, внутренний мир лирического субъекта, обуславливает восприятиеданного рода как связанного с ценностями исключительно возвышенного(нематериального)характера.Данныймомент,нанашвзгляд,предопределяет первостепенность интереса к исследованию особенностейвнутреннего мира лирического субъекта, внимания к его жизненноэтической позиции либо к аспекту, связанному с субъектной структурой(либо же с композиционной формой произведения, с его звуковой, ритмикоинтонационной организацией).
Значимость же рассмотрения телесности влирике, таким образом, несколько нивелируется, что и объясняет небольшоеГегель Г.В.Ф. Указ. соч. С. 507.Подольский Ю. Лирика // Литературная энциклопедия: Словарь литературных терминов: В 2-х т.М.; Л.: Изд-во Л. Д. Френкель, 1925. Т. 1. А—П. Стб. 407—414.29Квятковский А. Поэтический словарь. М.: Советская энциклопедия, 1966. С. 145.27286число работ по означенной теме. В то же время малое количествоисследованийпотелесностивлирикепротиворечитмногообразиюизображения телесных образов в лирических текстах (как в классическойлитературе, так и в современной).
Характеристики
Тип файла PDF
PDF-формат наиболее широко используется для просмотра любого типа файлов на любом устройстве. В него можно сохранить документ, таблицы, презентацию, текст, чертежи, вычисления, графики и всё остальное, что можно показать на экране любого устройства. Именно его лучше всего использовать для печати.
Например, если Вам нужно распечатать чертёж из автокада, Вы сохраните чертёж на флешку, но будет ли автокад в пункте печати? А если будет, то нужная версия с нужными библиотеками? Именно для этого и нужен формат PDF - в нём точно будет показано верно вне зависимости от того, в какой программе создали PDF-файл и есть ли нужная программа для его просмотра.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
