Диссертация (1168545), страница 4
Текст из файла (страница 4)
189 с.61Куличихина М. А. Тело и телесность в немецком романтизме: концепции и образы. Автореф.дис. ... канд. филол. наук. М., 2012. 24 с.; Куличихина М. А. Тело и телесность в немецкомромантизме: концепции и образы. Дис. ... канд. филол. наук. Саратов, 2011. 225 с.62Крысанова А. В. Телесность бестелесного: образ поэта в лирике М. Цветаевой // ВестникБалтийского федерального университета им. И. Канта. Серия: Филология, педагогика, психология.2012. № 8.
С. 142-145.5917природе человека. В работе бестелесность связывается с положительнымполюсом (смерть как высшая форма существования), телесность – сотрицательным (жизнь как тюрьма плоти): «В поэтическом мире Цветаевойплоть и дух подчеркнуто полярны»63. На наш взгляд, в исследованиизаслуживаютвниманиянекоторыенаблюдения,касающиесяхудожественного смысла образов, связанных с телесностью, однакобиографический подход существенно обедняет наблюдения эстетическогохарактера.Выявляющиеся в работе аспекты телесных образов в неклассическойлирике связаны также с понятием гротеска.
Термин «гротеск» в основномкомплексе литературоведческих работ выявляет специфические свойстваизображения тела, связанные с конкретной исторической эпохой (работы М.Бахтина, посвященные творчеству Рабле64), либо иллюстрирует некие общиесвойства образа тела, противопоставленного классическому. Данные свойстватела в нашей работе отмечаются и рассматриваются как основания длявыявления определенных аспектов актуализации телесных образов внеклассической лирике. Принимая во внимание общие свойства двухполярныхтиповизображениятела,классического,акцентирующего«границы, делающие его предмет самодостаточным» 65, и гротескного,построенного «на принципе заведомой и неустранимой нетождественностисебе предмета изображения»66, стоит отметить, что рассматриваемые в нашейработеобразыклассическоготелаформальноспособаближеизображениякгротескным.телесности,ониДалекиеотреализуютКрысанова А.
В. Телесность бестелесного: образ поэта в лирике М. Цветаевой // ВестникБалтийского федерального университета им. И. Канта. Серия: Филология, педагогика, психология.2012. № 8. С. 143.64Бахтин М. М. Творчество Франсуа Рабле и народная культура средневековья и Ренессанса. М.:Художественная литература, 1990. 541 с.65Тамарченко Н.Д.
Герой // Поэтика: словарь актуальных терминов и понятий / Под ред. Н.Д.Тамарченко. М.: Изд-во Кулагиной; Intrada, 2008. С. 45.66Там же.6318«промежуточные варианты»67 телесных образов. Однако их устойчивыеособенности и характер выражаемого ими смысла в художественномпроизведении термином «гротеск» не исчерпываются. Таким образом, самтермин «гротеск» не является рабочим для нашего исследования, испециально не изучается стоящее за ним явление. Для нашего исследованиязначимы некоторые свойства гротескного образа тела, отмеченныеисследователями, такие как незавершенность, переходность, отсутствиечетких границ между телом героя и миром, порожденное «смешениемсубъектного и объектного»68 (И.
П. Смирнов). Упомянутые свойства служатоснованием для выявления аспектов и особенностей телесных образов,рассматриваемых нами в основной части работы, таких как телеснаяобъективация (глава I), фрагментарность (глава II), образ тела какграницы между героем и миром (глава III). Данные особенности, на нашвзгляд, и формируют – на уровне телесности – неклассический образ героялирического произведения. Сам же термин «гротеск» в работе специальнонами не используется, так как в ней не исследуется явление, которое онописывает.Таким образом, значимость телесных образов в лирике конца XIX-XXвв. подчёркивается в целом ряде работ, однако это исследования историколитературного характера, в центре внимания которых – творчествоотдельных авторов или конкретная литературная традиция.
Особенностителесных образов в неклассической лирике в целом остаются не описаннымина данный момент, иными словами, с теоретико-литературных позицийпроблема телесности в неклассической лирике остаётся нерассмотренной.Таким образом, актуальность исследования определяется, во-первых,возросшим интересом в современном литературоведении к явлениюГурович Н.М. Портрет // Поэтика: словарь актуальных терминов и понятий / Под ред.
Н.Д.Тамарченко. М.: Изд-во Кулагиной; Intrada, 2008. С. 177.68Смирнов И. П. Гротеск // Поэтика: словарь актуальных терминов и понятий / Под ред. Н.Д.Тамарченко. М.: Изд-во Кулагиной; Intrada, 2008. С. 51.6719телесности (см. упомянутые ранее работы В.
Подороги 69, М. Ямпольского70,авторов сборника «Тело в русской культуре»71 и т.д.), во-вторых,повышенным вниманием современных исследователей-теоретиков к лирикеконца XIX – ХХ веков (особо стоит отметить исследования С. Н.Бройтмана72, В. И. Тюпы73 и т.д.). Научная новизна исследованияопределяется, как уже было сказано выше, во-первых, недостаточнойизученностью художественной специфики телесных образов в лирике какроде литературы вообще, во-вторых, непроясненностью художественнойспецифики телесных образов в лирике неклассического этапа поэтикихудожественной модальности в частности.Итак, область исследования составляет лирика неклассического этапапоэтики художественной модальности (конец XIX - XX вв.).
Далее дляданного типа поэтики, мы, вслед за С. Н. Бройтманом 74, используем понятиенеклассической лирики. Объектом исследования является совокупностьхудожественныхобразов75,представляющаясобойцелостныймирлирического произведения 76. Предметом же исследования становятсяПодорога В.
А. Феноменология тела. М.: Ad marginem, 1995. 340 с.Ямпольский М. Б. Демон и лабиринт. Диаграммы, деформации, мимесис. М.: НЛО, 1996;Ямпольский М. Б. Наблюдатель. Очерки истории видения. СПб, 2012; Ямпольский М. Б. Облизком. Очерки немиметического зрения. М.: НЛО, 2001.71Тело в русской культуре. Сборник статей / Сост. Г. Кабакова и Ф. Конт. М.: Новоелитературное обозрение, 2005. 400 с.72Бройтман С. Н. Поэтика русской классической и неклассической лирики.
М.: РГГУ, 2008. 485 с.;Бройтман С. Н. Русская лирика XIX – начала ХХ века в свете исторической поэтики (субъектнообразная структура). Автореф. дис. ... доктора филол. наук. М., 1989. 47 с.73Тюпа В.И. Постсимволизм: Теоретические очерки русской поэзии XX века. Самара, 1998.74Бройтман С.Н.
Поэтика русской классической и неклассической лирики. – М.: РГГУ, 2008. 485с.75Понятие художественного образа, вслед за М. Н. Эпштейном, понимается нами как «категорияэстетики, характеризующая особый, присущий только искусству способ освоения ипреобразования действительности», а также «любое явление, творчески воссозданное в худож.произв. (особенно часто — действующее лицо или лит. герой)» (Эпштейн М. Н. Образхудожественный // Литературный энциклопедический словарь.
М., 1987. С. 252-257.).76«Мир литературного произведения – это воссозданная в нём посредством речи и при участиивымысла предметность. (…) Мир включает в себя (…) то, что правомерно назвать компонентамиизобразительности (художественной предметности): акты поведения персонажей, черты ихнаружности (портреты), явления психики, а также факты окружающего людей бытия (вещи,подаваемые в рамках интерьеров; картины природы - пейзажи)» (Хализев В. Е. Теориялитературы.
М.: Высшая школа, 1999. С. 157-158).697020телесныеобразывлирическихпроизведениях,относящихсякнеклассической стадии эпохи художественной модальности.Принадлежностьпредметаисследованиякобразнойструктурепроизведения позволяет нам обозначить сугубо эстетический подход кисследованиютелесностиосуществляющимсяввлитературегуманитарныхвпротивовеснауках.Кдругим,примеру,культурологическому, в рамках которого речь идёт о теле как о культурнойценности, а также другим, рассматривающим тело как жизненную,«этическую»77 ценность. Интерес к телесной стороне бытия человекаобнаруживается, к примеру, в работах, посвященных физиогномике. Вподобных исследованиях, как и любых, относящихся к гуманитарнымнаукам, особенности телесной выраженности человека рассматриваются «некак мертвая вещность» 78 (Бахтин), но как реалии, тесно связанные скатегорией внутреннего (в широком смысле), с душевной сторонойчеловеческого существа.
К примеру, с особенностями характера. Так, кописанию человеческого тела в целом, а также особенностей его частейобращаются такие исследователи, как И. Лафатер79, Ч. Ломброзо80.Физиогномисты часто рассматривают особенности тела способом, схожим сэстетическим. В рамках физиогномического подхода телесные особенностипонимаются как завершенный образ, воплощающий в себе особое,устойчивое для интерпретации и воспроизведения, содержание. Инымисловами, в границах данного подхода особенности телесности иллюстрируютопределенные черты характера человека, позволяют лучше понимать егомировосприятие.
Данная особенность обнаруживает определенную близостьфизиогномического подхода эстетическому, в рамках которого телесныеособенности героя понимаются, помимо прочего,как выражение егоБахтин М. М. Собр. соч.: в 7 т. М.: Рус. слов.; Яз. славян. культуры, 2003. Т. 1. С. 7-263.Бахтин М. М. Собрание сочинений. Т.5. М.: Русские словари, 1997. С. 7.79Лафатер И. Сто правил физиогномики. Пер. с нем. Н. Скородума. М.: Мир Урании, 2008. 152 с.80Ломброзо Ч. Преступный человек.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
